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  程硯秋（1904年1月1日-1958年3月9日），男，原名承麟，滿族索綽羅氏，滿洲正黃旗人。北京人，后改為漢姓程，初名程菊儂，后改艷秋，字玉霜。1932年起更名硯秋，改字御霜。著名京劇表演藝術(shù)家，著名京劇旦角，著名京劇藝術(shù)大師，著名京劇演員，四大名旦之一，程派藝術(shù)的創(chuàng)始人。1958年3月9日去世，享年54歲

早年經(jīng)歷

  程硯秋出生在1904年12月20日，光緒三十年十一月十四日酉時(shí)；幼年家道中落，六歲投榮蝶仙門下，練武功，向榮春亮習(xí)武生。一年后向名武生教師丁永利學(xué)戲，后因扮相秀麗，改從陳桐云習(xí)花旦，后發(fā)現(xiàn)嗓音極佳，改學(xué)青衣，師從陳嘯云。程硯秋童年基本功訓(xùn)練異常艱苦，他以驚人的毅力接受了這些訓(xùn)練，熬過了他慘痛的童年。十一歲登臺演出，以其超凡的文武之功，唱、念、做、打嶄露頭角，行內(nèi)外耳目一新。在北京丹桂茶園（原東安市場內(nèi)），與趙桐珊、劉鴻聲、孫菊仙等合作演出《桑園寄子》、《轅門斬子》、《朱砂痣》等戲。先祖隨多爾袞入關(guān)，多有戰(zhàn)功，戰(zhàn)死疆場。據(jù)陳叔通考證，程家祖?zhèn)麟何娘@示，程的五世祖當(dāng)過清朝中期的相國。父親榮壽，世襲將軍之爵，是地道的八旗子弟。母親托氏。經(jīng)梅蘭芳與其原配夫人王明華介紹，程硯秋娶果素瑛為妻。生有三子一女，長子程永光，次子程永源，幼子程永江，女兒程慧貞。均未入梨園行。

  1922年他首次到上海演出，引起轟動(dòng)，1923年再次到上海，使上海觀眾欣喜若狂，藝術(shù)也逐步趨于成熟。從1925年到1938年，程硯秋步入他風(fēng)華正茂的黃金時(shí)期和“程派”藝術(shù)的成熟期，此時(shí)程硯秋已經(jīng)集創(chuàng)作、演出、導(dǎo)演三者于一身，成為較具實(shí)力的藝術(shù)家。他同時(shí)受進(jìn)步思想的影響，面對廣大勞動(dòng)人民水深火熱的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，滿腔義憤，編創(chuàng)了許多愛國主義和民主主義思想的劇目，如《文姬歸漢》、《荒山淚》、《春閨夢》、《亡蜀鑒》等劇目。在反封建、反軍閥內(nèi)戰(zhàn)、反對日本帝國主義侵略戰(zhàn)爭等不同時(shí)期引起觀眾強(qiáng)烈共鳴，表達(dá)了廣大群眾反對戰(zhàn)爭、反對壓迫、希望和平的強(qiáng)烈愿望。這一時(shí)期后他著力于悲劇的表演，繼《青霜?jiǎng)Α?、《竇娥冤》之后又有《碧玉簪》、《梅妃》及前面提到的一系列悲劇作品的上演，成功的塑造了一批悲劇人物形象，他從此也以擅演悲劇著稱。當(dāng)然，程硯秋也不是光全演悲劇，《鎖麟囊》就是他另一類型的代表作。

  1956年北京電影制片廠為他拍攝了電影藝術(shù)片《荒山淚》，為保留更多的程腔和水袖，影片增加了很多新唱段（吳祖光改編），并攝下了他結(jié)合劇情創(chuàng)作的二百多種水袖表演形式。1957年中央人民廣播電臺請他和楊寶森合錄了《武家坡》一劇。晚年的程硯秋致力于教學(xué)和總結(jié)舞臺藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的工作。1949年作為特邀代表，參加全國政協(xié)第一屆會(huì)議，1950年當(dāng)選全國人大代表，中國戲協(xié)理事會(huì)主席團(tuán)委員，1953年任中國戲曲研究院副院長，1957年由周恩來總理介紹加入中國共產(chǎn)黨。程硯秋將他的一生全部獻(xiàn)給了京劇藝術(shù)事業(yè)，他所取得的卓越成就，是京劇藝術(shù)近百年來所達(dá)到的高峰之一，他不僅對京劇旦角同時(shí)也對整個(gè)京劇、戲曲的發(fā)展都產(chǎn)生著深遠(yuǎn)、重大的影響。學(xué)習(xí)程派并較有成就的演員有：陳麗芳、章遏云、新艷秋、趙榮琛、侯玉蘭、王吟秋、李世濟(jì)、李薔華等。

  1958年3月9日，他因心臟突發(fā)性梗塞，僅幾分鐘便失去了生命，年僅54歲。

  幼年家道中落，六歲投榮蝶仙門下，練武功異常艱苦，他以驚人的毅力接受了這些訓(xùn)練，熬過了他慘痛的童年。十一歲登臺，十二歲開始營業(yè)性演出。

  1917年他因嗓子倒倉，暫不演出，繼續(xù)深造。變聲后，得到詩人羅癭公的幫助，先從閻嵐秋（九陣風(fēng)）、喬蕙蘭、謝昆泉、張?jiān)魄涞让覍W(xué)把子、身段和演唱。他又拜梅蘭芳為師，更受王瑤卿的教導(dǎo)和點(diǎn)撥，并在羅癭公的指導(dǎo)下，廣泛涉獵文學(xué)作品和繪畫、書法、舞拳練劍、電影等多種藝術(shù)，大大提高了自己的藝術(shù)修養(yǎng)和美學(xué)情趣，為日后的藝術(shù)創(chuàng)作做了充分的準(zhǔn)備，逐漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，人稱“程派”。后與高慶奎、余叔巖等人合作，聲譽(yù)日隆。不久自己組班，在京、滬等地演出，在觀眾中產(chǎn)生深刻的印象。1927年和1931年曾兩度被評選為“四大名旦”之一。

  他在大膽革新的前提下，于建國初期編演了他最后一出新戲《英臺抗婚》，這出戲無論從唱腔、唱詞、舞臺表演及美術(shù)設(shè)計(jì)方面都對傳統(tǒng)京劇藝術(shù)程式做了較大的突破及創(chuàng)新，得到了專家和廣大觀眾的一致肯定。1956年北京電影制片廠又為他拍攝了電影藝術(shù)片《荒山淚》，為保留更多的程腔和水袖，影片增加了很多新唱段（吳祖光改編），并攝下了他結(jié)合劇情創(chuàng)作的二百多種水袖表演形式。1957年中央人民廣播電臺請他和楊寶森合錄了《武家坡》一劇。晚年的程硯秋致力于教學(xué)和總結(jié)舞臺藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的工作。