這篇影評可能有劇透

在觀影的過程中，我整個人分裂成兩部分，一部分試圖淡定地接受電影中灌輸?shù)那楣?jié)，真的將它看成一個happy end；另一部分卻在不停地掙扎著回溯每句對話，試圖按照現(xiàn)實(shí)的時(shí)間觀重組整個故事。這兩部分互相影響，導(dǎo)致我不時(shí)地點(diǎn)回放，因?yàn)榻?jīng)常會不知不覺陷入電影中，偏頗于某一種時(shí)間觀而丟失了另一種的存在意義。我很好奇的一點(diǎn)是，如果把電影再反向播放，也就是負(fù)負(fù)得正，回到正確的時(shí)間觀，它是不是一個完整的、沒有破綻的電影。答案是否定的，因?yàn)殡娪爸杏行υ捜绻催^來看就是無頭有尾，比如男主角莫名其妙的搖頭撇嘴、或者突兀地說句“不”。
所以我說，這并不是一部簡單的反向拍攝的電影，當(dāng)然這個答案本身就是先驗(yàn)性的，不然這個電影就只剩一個新穎的構(gòu)想，而非一部成功的作品了。
如果按照現(xiàn)實(shí)的時(shí)間觀重組電影，那么這也不過是一個俗套的家庭悲劇。倒過來講述實(shí)現(xiàn)了陌生化的效果，我們先知道結(jié)果，但并不知道這種結(jié)果是如何發(fā)生的，我們懷揣著個性化的揣測一次次回到新的起點(diǎn)，這樣我們就要不斷修正自己的揣測，對結(jié)果和原因都會產(chǎn)生全新的認(rèn)識，有點(diǎn)像《記憶碎片》。但電影中最讓我欣賞的是，主人公活在逆向時(shí)空中毫無違和感，他的邏輯是正常的，也就是說，除了本事（也就是重組情節(jié)得到的按照現(xiàn)實(shí)時(shí)間順序發(fā)展的故事，在電影中是男主殺人的故事）以外，主人公在逆向時(shí)空中又?jǐn)⑹隽艘粋€完整的、合理的故事（也就是happy end），而且兩個故事中的男主性格是一致的，體現(xiàn)在他對妻子外遇的態(tài)度：察覺、觀察、苦悶的掙扎，到最后絕望，繼而“殺掉”妻子和情人。這也是造成觀影困難的原因之一，因?yàn)槌四嫦驎r(shí)空是不合理的，電影中講述的一切、如果以男主的角度去看都是合理的，當(dāng)然我們要先接受男主世界中的人的生死觀與我們現(xiàn)實(shí)間的矛盾，如果再能順利地暫時(shí)忘掉逆向時(shí)空與我們現(xiàn)實(shí)時(shí)空的矛盾的話，那么接受電影就非常容易了。
如上所言，電影中講述了兩個故事，而觀影過程中還會形成第三個故事，就是銜接了兩個故事的觀眾印象，也就是兩個故事的碰撞造成的喜劇效果。導(dǎo)演到底想通過這部電影表達(dá)什么我們無法一概而論，而且我還未看過這個導(dǎo)演的其他作品，知之甚少就不多加贅述了。但首先一點(diǎn)我感受到的就是這部電影對我們根深蒂固的現(xiàn)實(shí)存在觀念的沖擊，包括時(shí)空觀、以及源自這種時(shí)空觀的生死觀等等。這些看似先驗(yàn)的觀念實(shí)際上都是我們后天習(xí)得的，它們左右了我們對世界的所有可能的看法，剝奪了我們由于無知而獲得的自由。如果海德格爾所說的人的“被拋狀態(tài)”是一種不由自主的選擇，那么掌控我們的不僅是這種源自生命和對生命的神秘追問，還有我們在習(xí)得語言的同時(shí)被灌輸?shù)乃兄R范式，我一直對布寧在《阿爾謝尼耶夫的一生》開篇中的一段話記憶猶新（貌似在哪里已經(jīng)說過了同樣的話= = ），就用這段話作一個不夠契合的總結(jié)：”我們沒有自己的生與死的感覺。很可惜，人們甚至把我什么時(shí)候出生的都講給我聽了，假如不講，那我現(xiàn)在就不會知道我有多大年紀(jì)（況且，我現(xiàn)在完全沒感到年歲的負(fù)擔(dān)），就是說，不會想到我大概再過十年或二十年就要死了。要是我生長在一個渺無人煙的荒島上，那也不會疑心自己就要死。‘這就太幸運(yùn)了！’我要添上這一句。但是誰知道呢？也許是一場大災(zāi)難吧。而且我說不疑心是否真的不疑心呢？我們不是生下來就有死的感覺嗎？如果沒有，如果未曾疑心過，那我是否會象現(xiàn)在和過去一樣，這么熱愛生活呢？“
正巧同一天我還看了《時(shí)空大挪移》，里面的男主說過這樣一句話：”我們都是時(shí)間的奴隸。“這句話也是布寧所表達(dá)的意思。既定的時(shí)空觀對我們理解這個世界有著非常強(qiáng)勢的影響力，甚至可以說我們對世界的全部理解都是建立在一個穩(wěn)定的時(shí)空觀的基礎(chǔ)上的。當(dāng)在后現(xiàn)代視域下宏大敘事被懷疑繼而被解構(gòu)，人們開始尋找所有顛覆性的可能性時(shí)，時(shí)空觀必定也會成為被沖擊的對象。其實(shí)人類對時(shí)間的裹挾的反抗是從未停歇的，但大都是憑著天馬行空的想象力（譬如人死后的生活之類的），或者是高科技time machine，或者干脆就是我大天朝無與倫比的清穿能力。但這些事例中仍然在傳達(dá)一個概念：時(shí)間的洪流是不可逆的，實(shí)際上人還是在遵從時(shí)間的控制。所以從這個意義而言，《快樂的結(jié)局》絕對是登高望遠(yuǎn)獨(dú)一人。
有趣的是，逆向時(shí)空也是完全合理的不是么？想想看，我們所理解的人的生死不也是空空而來，空空而去么？生前和死后的狀態(tài)就我們個人而言不是完全一樣的么？那么倒過來活著也未嘗不可，而且我記得看《本杰明巴頓奇事》時(shí)忘了是電影中還是影評中（八成是后者）有這樣一句話：如果每個人都可以倒過來生活的話，那么我們的世界中將會出現(xiàn)更多的成功者。這也是男主最后獲得happy end的秘訣之一。搞笑的是電影中男主對孩子的看法非常有趣，一開始是”莫名其妙地有了個孩子“，讓他措手不及、非常傷心，后來這個孩子越來越小、牙掉光了、不會走路了，最后被醫(yī)院給收回去了。
最后還要感嘆一句人的可塑性，我看完這個電影后整個人的時(shí)空觀都不好了。當(dāng)時(shí)我是坐在回家的大客上看的，看完后閉目養(yǎng)神的功夫就覺得下一秒發(fā)生的事實(shí)際上是上一秒發(fā)生的事，鉆入耳朵的大客車上功放的電視劇的對話，在我聽來也全都是反著的。在此不得不佩服導(dǎo)演的功力。