這篇劇評可能有劇透

難得的一部較為全面地記錄和反應(yīng)克拉瑪依為代表的新疆石油開發(fā)的劇情片。茫茫的戈壁灘、風(fēng)沙肆虐的大地、傲然孤立的胡楊柳、一群貢獻青春激情和畢生心血的平凡而偉大的奉獻者（犧牲者）！本來三星，為了克拉瑪依和石油人加一星。

幾天追完了這部選材獨特、人物故事特色鮮明曲折的劇集，幾點印象深刻而感觸先記下。

1. 太心疼田可的命運的委屈、隱忍和離去。戴虹次之。田可多好的文工團姑娘，欽慕大水而不可得，嫁給小豹子飽受懷疑，委屈生下孩子卻失去丈夫，只身帶著孩子回到克拉瑪陪伴大水卻近在咫尺仍不可得之，被迫假扮夫妻幾十年（不是幾年！?。《鴥H僅是因為大水自以為是的假大空的“自己做好人”的自我束縛?。。。?，眼見隱忍一輩子等（求）來的婚姻近在眼前，卻匆匆辭世~~這不是一般的憋屈和命運的不公，就簡直就是毫無人倫的摧花摧殘~~編劇為了煽情為了塑造超越身體的精神犧牲的感染力和張力，用力太過了吧？！真是讓我胸悶心涼~~這樣好么？相比較而言，戴虹一失足墜入峽谷巨波倒是一走了之了；多么純潔、善良、勇敢的姑娘啊~~

或許，這樣的犧牲，尤其是女性的犧牲，在克拉瑪依，在西部，實在是有太多的具體實例吧~~在西圣地的數(shù)萬個英靈的背后，或許有許許多多更加曲折、令人感佩的人和故事吧~~

2. 楊大水的形象在前面還能立的起來令人信服，到田可帶孩子回到克拉瑪依一起守克八井就不可理喻、令人迷惑、人設(shè)坍塌了。之前的豪情不拘泥、直言護公理、擔(dān)當(dāng)有大義的優(yōu)質(zhì)形象，在面對田可一個人帶著孩子回到西部世界一起相互陪伴的時候，孤男寡女之下愚昧地自以為是、絲毫不知道換位思考、不知道憐香惜玉、不知道作為“男人”的擔(dān)當(dāng)——這就是一個在前面既知道大義，又能夠洞悉戰(zhàn)友、年輕地質(zhì)隊員工作生活細節(jié)，不拘于常規(guī)而敢于向領(lǐng)導(dǎo)叫板、跟老外動手，讓人敬重而又信賴依靠的“戰(zhàn)斗英雄”楊大水？？？——這是顯而易見的違背人性的古板舉措嘛~~說得好聽是不顧及他人的”自我“完善，說的不好聽就是”自私“嘛~~

而且居然這么著就將田可掛在那里”守活寡“幾十年！既然假結(jié)婚后一樣讓田可帶著三個孩子離開克八井回了克拉瑪依城區(qū)、事實上分居讓田可一個人拉扯帶孩子長大，這不是耽誤人家么？既然幾十年后還親自給大劉和田可說媒，早干嘛去了？這不是戲弄田可么？簡直是毫無人性，要人神共憤了~~真要再一次奇怪編劇導(dǎo)演到底是怎么想的~~

再有就是趕走大壯、不讓小虹去地質(zhì)隊，包括上面提到給大劉說媒。完全摧毀了楊大水的人設(shè)，使得其前期塑造的形象變成了毫無道理的”倔強“，不僅太過刻意，而且前后矛盾、人物形象混亂不可信、不可愛，最后也拉低了整個片子的質(zhì)量。

3. 徐正成作為唯一的大反派有獨特視角和邏輯，但仍不太成功。應(yīng)該說那么艱苦時代將青春奉獻到大西北新疆石油的徐正成應(yīng)該也不是常規(guī)意義上的壞人，我想編劇應(yīng)該想要塑造一個仍然擁有”石油“血脈只是因為那個時代思潮影響的角色。他在早期做地質(zhì)隊長時期的表現(xiàn)是符合歷史印象的，只是在處理工作和戴虹關(guān)系的同時，抱有自己的個人意愿。這種情形完全可以理解，但是片子里的角色在把握發(fā)自內(nèi)心的工作追求和面對戴虹的私欲之間，顯得后者做的有些過分了；那個時代，應(yīng)該在前一方面的絕對信仰自然而然地助力了后一方面的推進。徐正成的隊長形象沒有立起來，有點弱了，也猥瑣了。

后來做了革委會主任，也弱了點。突然就對成局長、曾浩下狠手~~估計那個時候于洋出道不久，除了對角色把握不到位以外，還懾于張豐毅的大牌和角色霸氣定位吧~~哈哈~~

4. 這部片子讓我想起《肖爾布拉克》和《駱駝草》，都是反映西部、新疆的人物和故事的難得印象深刻的好片。前一部影片里朱琳飾演的也是只身帶著孩子獻身于戈壁灘教育的上海知青、周里京飾演的穿梭于新疆和大西北各地的青年司機；后一部影片里仍由朱琳飾演的獻身戈壁灘國防事業(yè)的女科學(xué)家和同事們，都令人由衷地感動和敬仰~~我們對西部的關(guān)注還是少了點，今天影視在資本加持下發(fā)展迅猛，應(yīng)該多關(guān)注一下。核心的價值在于：無論是當(dāng)年的西部農(nóng)墾、石油創(chuàng)業(yè)，還是后來的西部大開發(fā)，再到今天的一路一帶，西部在社會經(jīng)濟環(huán)境為基礎(chǔ)的文化意義上，那些由無數(shù)個體在巨大的時代背景下、包含著平凡而偉大的榮光和情感的命運和精神，都值得我們傾注更多的記錄、繼承和發(fā)揚~~