這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

在考據(jù)黨狂歡的片子下面寫口水評(píng)是需要勇氣的，尤其是完全不準(zhǔn)備相應(yīng)地引經(jīng)據(jù)典又不具備技術(shù)黨能從分鏡色指定開始講起的能力的時(shí)候。所以也請(qǐng)所有看完此文不贊同或憤怒的看客（如果有人看的話）不要只是簡單地留下一句“其實(shí)你沒看懂這片”這種說了等于沒說的評(píng)語。

跟許多人一樣，我記住幾原這個(gè)名字是在很多年前的少女革命。所以搬少女革命出來對(duì)比，應(yīng)該不算不當(dāng)。

首先，個(gè)人的評(píng)價(jià)：
如果早幾年看，這會(huì)是部影響世界觀的片子。
不過因此把幾原捧上天也沒意思，相比少革，這部的人物塑造簡直是直接擺設(shè)定，小故事的水平起伏不定，瘋狂的集集爆點(diǎn)卻造成了主題的渙散和不連貫，情緒方面的根基更是脆弱，以及個(gè)人不接受用賣萌企鵝緩沖故事嚴(yán)肅性的坑爹思路。
這是一部有意義的作品，但也就止于此。

私認(rèn)為，無論作品本身還是那幾篇訪談都能感受到幾原本身是有想說的事情。內(nèi)容碰觸了一些值得思索的話題，丟出了很多兩難的境遇。
但問題在于，歸根到底的主題的落點(diǎn)在哪里，以及面對(duì)這些絕望的境遇，創(chuàng)作方想傳達(dá)出來的態(tài)度又是什么。

1.結(jié)構(gòu)
少女革命有著精巧漂亮的結(jié)構(gòu)，其中有一大部分得益于重復(fù)。
無論是那首無比電波洗腦的絕對(duì)命運(yùn)默示錄、旋轉(zhuǎn)的階梯、天臺(tái)的玫瑰花、鐘聲，還是席間黑影少女們的閑談、后半飛速下降的對(duì)談室、甚至奔走的跑車。無論對(duì)于滿篇撒符號(hào)這種做法是認(rèn)同還是反感，都無法否認(rèn)這些近乎于儀式的重復(fù)是有益于主題的表達(dá)和情緒的積累的。
相比之下，企鵝罐的重復(fù)顯得粗糙而隨意。除了每集中插的地鐵路線，double H的廣告，比較顯眼的就剩下“生存戰(zhàn)略”了（地鐵車廂內(nèi)的片段出現(xiàn)地很散漫，也沒有固定的呈現(xiàn)方式，個(gè)人傾向于將其看做跟家一樣的常用場景）。地鐵路線除了給大家劇透的刺激以外，最多勉強(qiáng)解釋一個(gè)命運(yùn)的軌跡；double H小廣告的作用咱幾乎懷疑跟企鵝是一樣級(jí)別的存在，出于一種純賣萌的審美興趣（企鵝這點(diǎn)，請(qǐng)看訪談fabulous max：1、2、3、4）。于是，剩下真正理應(yīng)有益于主題、情緒的儀式性的東西，只剩下了生存戰(zhàn)略。但這個(gè)儀式性的重復(fù)，姑且不論沖擊力跟絕對(duì)命運(yùn)啟示錄的莊嚴(yán)感相比如何，在這片的后半不知不覺中就消失地?zé)o影無蹤，到最后才又被記起來。

不知不覺消失地?zé)o影無蹤到最后又突然想起來的（或者就沒再想起來的）其實(shí)還有很多東西，比如前半搶得如火如荼的日記，比如企鵝罐（不管它的諧音和解讀會(huì)是什么）。同時(shí)，在不知不覺中，又冒出了一堆東西，比如后半場才出現(xiàn)的黑兔。這其中當(dāng)然不乏曇花一現(xiàn)的絢麗，比如百合的音樂劇場，但是這種無比夸張的劇場風(fēng)格在百合篇結(jié)束之后就也消失地?zé)o影無蹤。更有甚者，有突然出現(xiàn)之后再也不提及的設(shè)定，比如晶馬是陽球的命運(yùn)之人這事。
這大約是個(gè)人最不滿意的地方之一，這部片仿佛是邊做邊想，在某個(gè)角度被猜測地差不多的時(shí)候就突然換了話題和路線，仿佛為了提供不斷的爆點(diǎn)而不斷逆轉(zhuǎn)，小故事的直接拼接使得大故事整體缺乏起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏感，更不用提是否鋪埋了伏線的問題（比如最爆炸性的一家三口其實(shí)無血緣的實(shí)質(zhì)，大小姐和冠葉的兄妹關(guān)系等等。真正稱得上有用心鋪伏線的大約只有蘋果家和高倉家受害者與加害者的關(guān)系了）。全部看完回頭想，故事就像一團(tuán)糊，大概的骨架是先想好的，但具體的經(jīng)絡(luò)如何構(gòu)成卻缺乏一個(gè)清晰的路徑（這不是構(gòu)成最初該做好的事情么）。

2.人物
說這部的人物幾乎就是擺設(shè)定這個(gè)批評(píng)，是曾經(jīng)在跟朋友討論此片時(shí)先從對(duì)方的口中出現(xiàn)的。更要命的是，在離開了人物自己的單獨(dú)篇章之后，有時(shí)人物的這堆設(shè)定標(biāo)簽都被模糊了。創(chuàng)作者如此醉心于自己喜歡的情節(jié)片段和逆轉(zhuǎn)，以至于沒有精力給每個(gè)人物構(gòu)建一個(gè)多于幾句話的轉(zhuǎn)變過程。

一開場蘋果篇個(gè)人認(rèn)為是最出彩的。蘋果的這個(gè)人物的性格、她所追求和相信的從短短幾集的stalker行為中躍然屏上。但在她的篇目結(jié)束之后，這個(gè)立體復(fù)雜的姑娘突然就變成了一個(gè)善良的平面，她對(duì)家庭的糾結(jié)和渴望，她對(duì)姐姐的情感，她曾經(jīng)為了這一切不顧顏面，甚至徹底放棄屬于自己的人生，這樣的制作和痛苦都全部被一個(gè)簡單的“愛”字取代了。
而被她愛上的晶馬，除了善良，幾乎什么都不剩。他數(shù)次器宇軒昂地站在哥哥的面前，結(jié)果沒說出半句有點(diǎn)氣勢的新話來，不是被吼震住，就是被各種打倒在地。他最后對(duì)蘋果說出我愛你的時(shí)候，應(yīng)該有看客跟我一樣是驚訝地張開了嘴暗念“什么時(shí)候開始”吧。
好人哥哥晶馬，再加上一個(gè)好人妹妹陽球，好人一家就差一個(gè)了。不過陽球的存在本身就有著“幸福”的象征，所以一個(gè)柔軟的幾乎沒有性格缺陷的治愈系病嬌妹子，也就沒有必要糾結(jié)什么了。
大小姐那個(gè)兄控對(duì)于熟悉少女革命的觀眾來說從發(fā)型開始就無比眼熟。但跟少女革命的塑造相比，這姑娘薄地同張紙一般。而且她一開場的設(shè)定明明為了弟弟，但其實(shí)弟弟這事吧，后來大家都不記得了。
百合凄慘童年和大小姐某方面的相似性就不用說了，她從復(fù)仇女神到治愈女王的“黑白轉(zhuǎn)變”簡直如同翻書一般輕巧。
老師就更是一個(gè)設(shè)定的集合了，還是個(gè)連童年都懶得具體設(shè)定的集合。他的篇章本應(yīng)該承擔(dān)著很重的關(guān)于施害者的家屬與被害者，仇恨與寬恕這么沉重復(fù)雜的題材，但卻基本就是冠葉耍帥集。退場時(shí)他對(duì)蘋果說的那句以后不要成為像我這樣的人，更像是劇本急切地隨便通過一個(gè)角色的口直接傳達(dá)出的訊息。

相比之下，高倉家哥哥是相對(duì)有一定塑造的角色。
冠葉與“父親”的形象是有一定重疊的（所以晶馬其實(shí)是母親形象這個(gè)想法曾一度占據(jù)了我的大腦……），一個(gè)人扛起全家的擔(dān)當(dāng)和男子漢氣概，連同一路走到黑的固執(zhí)，以及被念叨的邋遢，不坦誠和看似輕浮。
但要說哥哥的愛是什么，通觀全篇我居然總結(jié)出為了喜歡的妹子可以毀滅世界這樣的中二設(shè)定了。若說家人的愛，其實(shí)最后真相是，大家都知道那根本不是一個(gè)家庭，而且君不見他帶著近乎于嫉妒打了晶馬一槍，更像是好兄弟共同愛上一個(gè)女人的段子。若說這也還算有點(diǎn)兄弟愛恨交織的味道吧，但開場當(dāng)年同患難的時(shí)候，那分過的半個(gè)蘋果根本是對(duì)于陌生人的溫情。而且要說家庭，看看他如何對(duì)待真正的自家人的，就算多么沒有感情（明明最初為了保護(hù)他們挺身而出），對(duì)于自家的實(shí)妹他可曾多管多顧了（只有生死的時(shí)候才記得保護(hù)一下），自家需要帽子的弟弟他又可曾問候過哪怕一句話了。對(duì)真正的家人，除了純粹的不愿意牽扯之外，實(shí)在看不出任何有復(fù)雜情感存在。

然后就是作為黑暗存在的粉發(fā)幽靈體了。要展現(xiàn)給一般觀眾幸福的治愈假象并不困難，但要展現(xiàn)痛苦卻不是那么容易。因?yàn)樾腋？梢允且粋€(gè)微笑一個(gè)擁抱，但痛苦卻是一個(gè)漫長的過程。就如那句著名的話“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。所以要?jiǎng)裾f人們節(jié)日上街給陌生人一句問候就算未必人人認(rèn)同，但并不難理解；但要?jiǎng)裾f人們周末走上地鐵放毒氣，那就不是簡單說你現(xiàn)在活得好痛苦就解決的（這里面除了一個(gè)彼此體諒的困難，重新構(gòu)建世界觀的難度——不到絕望，很難這么徹底地打破一個(gè)人的世界觀——還有道德的問題，這些，企鵝罐除了絕望擦了點(diǎn)邊幾乎都沒提）。
于是，黑兔帶來的東西，看不到痛苦困惑和掙扎的來源，倒更像喊著口號(hào)蠱惑人心的邪教教主。他對(duì)世界的不滿和憤怒，主要都是一些抽象的類似于個(gè)體的牢籠之類的話（咦，eva人類補(bǔ)完計(jì)劃……不愧都是捏沙林毒氣事件），而且并不沒有得到實(shí)際展現(xiàn)了痛苦的人們的發(fā)自內(nèi)心的共鳴情節(jié)（比如冠葉，他從來沒有表現(xiàn)出，我認(rèn)同，而更多是，沒有辦法了）。
于是，一部具相的，說故事的片，卻只靠脫離故事本身的抽象概念來表達(dá)這樣的理念，而沒有在情節(jié)上情感上帶觀眾去感同身受地體驗(yàn)、掙扎、思考再得出相似的結(jié)論或得出對(duì)之的理解和同情（希臘悲劇干的事），這實(shí)在不能說是一種成功。

至于光明使者的桃果，形象倒還算是相對(duì)清晰的，并且起碼還付出了肉體的痛苦去完成救贖。
但她的理念是什么，卻從來沒有清晰地闡述過，為什么這個(gè)世界還值得拯救，為什么在面對(duì)這么多痛苦的所謂“命運(yùn)”的時(shí)候還要去愛人，一切就像沒有源頭的空中城堡。而且這位充滿愛的桃果小姐，對(duì)于自己的家人呢，她離去后留下的破碎家庭使得自己的親身妹妹成為了stalker，她可曾試圖給出憐憫的一瞥呢。

人物不是骨，卻是肉非常重要的一個(gè)部分（當(dāng)然還有畫面、色調(diào)、音樂、甚至配音什么的）。一個(gè)人骨架哪怕再周正，最后長成什么樣還是要看肉怎么長。
明明是一個(gè)充滿情感的關(guān)于愛的故事（起碼它自己這么總結(jié)的），感動(dòng)人的卻是那么幾個(gè)離開這部片的語境也能感動(dòng)到人的片段、鏡頭和及時(shí)出現(xiàn)的音樂、單集標(biāo)題，這實(shí)在離一部能擺入殿堂的作品還有很遠(yuǎn)的路。

3.主題
于是，其實(shí)企鵝罐主題是什么呢。
由于情節(jié)超展開造成的零碎感，這部的主題貌似一直在變。開始以為是家庭、父女/母女，然后以為是受害者和施害者，然后以為是兄妹之情和友情，然后以為是社會(huì)問題，如教育（這關(guān)系到對(duì)于小孩烘烤機(jī)的解讀），然后好像又轉(zhuǎn)去了愛情和人生的選擇，最后啪一聲摔出一個(gè)愛，就仿佛把所有問題都解決了。而在這不斷轉(zhuǎn)化的主題中，幾乎每項(xiàng)就是剛呈列清楚事件，就露出一副我的苦大仇深你們感受到了嗎的好像很深沉的表情，然后驟然結(jié)束了。

當(dāng)然，還可以說，這片有一個(gè)一直貫穿的主題，就是命運(yùn)。只是，我沒有看過探討命運(yùn)時(shí)最基本的宿命悲劇的感覺。這故事從頭到尾能成為命運(yùn)的東西大約是，陽球必然要死，他們做一切辦法避免她死?？擅鎸?duì)這個(gè)無法避免的結(jié)局，他們所做的呈現(xiàn)出來的不是一種不服于命運(yùn)的腳踏實(shí)地的抗?fàn)帯?br>如果這個(gè)故事是如一開始所呈現(xiàn)的，兄弟尋找各種可能的辦法拯救妹妹，其實(shí)命運(yùn)主題在結(jié)構(gòu)上是成立的。但是在中間小故事各種干擾下，其實(shí)尋找這個(gè)過程在日記本被撕之后就被廢棄了。藥的部分更像是魔鬼的誘惑而非主動(dòng)的尋找。晶馬更多抱著一種能拖過今天就算一天，然后真的死了又來哭天搶地詛咒命運(yùn)一次的任性；冠葉則直接跑去了邪教，不是一步步去改變什么，而是我們干脆毀掉這個(gè)世界換一個(gè)次元生活吧（原來是世界系……）。
而本應(yīng)在豐富話題的同時(shí)有益于主題的小故事們，跟命運(yùn)這個(gè)話題的關(guān)系又是如何呢。蘋果命運(yùn)在本子被撕之后就不見了；百合和老師一開始就是命運(yùn)轉(zhuǎn)換的得益者，他們說著的我要轉(zhuǎn)換命運(yùn)可不是說我要把被賦予的命運(yùn)送回去，犧牲自己換回桃果的命運(yùn)，而是讓一切都變得更好，最后能你好我好大家好，這種感覺簡直有點(diǎn)把命運(yùn)當(dāng)游戲一般（不過他們這條線最后的總結(jié)總算是，面對(duì)無法改變的命運(yùn)，還是可以將桃果的愛送出去這樣，扯起來好像還算通的路子，雖然不知道怎么轉(zhuǎn)過去的=-=）；大小姐線，除了兄控和變態(tài)的家庭我好像沒看到其他東西。

好吧，也可以說，這部的主題是關(guān)于愛。
只是愛這么抽象的東西，而且這么感性的東西，可是比命運(yùn)還要表達(dá)清晰探討出來的話題。關(guān)于這部的所謂愛里存在著多少矛盾，之前在說人物的時(shí)候已經(jīng)提過了，便也不再贅述了。

可說的還很多，其實(shí)這部可夸獎(jiǎng)的閃亮瞬間還是不可否認(rèn)地很多。只是，寫到這沒力氣了，就這樣吧，反正估計(jì)也沒什么人真能看到這。
以后要是不小心有寫什么的欲望了，再寫吧。