論愛情里的渣與不渣，和自我突圍?。?/h3>

《誰都渴望遇見你》是一部愛奇藝和析微影視聯(lián)合出品的電視劇，由趙薇擔(dān)任監(jiān)制。劇中講述了張泯和陶倫這對成長在不完美家庭中的年輕人的故事。張泯在家庭的陰影下成長，而陶倫則對星座有著獨特的了解，卻對自己的身世一無所知。兩人因為一個能與植物交流的負(fù)離子女孩羅溪而相遇，命運將他們緊密地聯(lián)系在一起。劇中將創(chuàng)傷與治愈、愛情與親情緊密交織，展現(xiàn)了一段關(guān)于療愈、浪漫和溫情的戀愛故事。

這篇劇評可能有劇透

這劇的評分和口碑比較兩極，有些一言難盡。從開播追到現(xiàn)在，目前看到24集，先說下我的總體判斷：前面劇情槽點比較多，到中段漸入佳境，后面就順了。初步鑒定符合真香定律。

先上結(jié)論：強烈建議，開頭看不下去的，可以從第十集開始看，追完再補前九集當(dāng)番外看。

以下評論含有嚴(yán)重劇透，慎入。

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -一、這是一部陳詞濫調(diào)的霸總劇嗎？

拋開前面九集的諸多問題不談（劇集開頭部分的各種槽點大家討論已經(jīng)很多了），從中段開始，整部劇的總體構(gòu)成，其實是個“偽霸總劇”。早在去年訪談時，男主演員張哲瀚就曾說過自己對張泯這個角色的看法，是“一個披著霸總外衣的小孩”。而劇集開播沒多久，就有網(wǎng)友評說“從來沒見過這么憋屈的霸總”。所以如果你期待的是一部霸總劇，那恐怕多半要失望。

傳統(tǒng)霸總設(shè)定，大多是高富帥愛上傻白甜，雖說劇情路線常常難逃灰姑娘的窠臼和瑪麗蘇嫌疑，但多多少少能充分滿足女性觀眾對完美且強勢男性的戀愛幻想，很容易擊中觀眾的爽點。這也是為什么霸總劇盛行多年至今不衰的主要原因之一。霸總劇男主，高富帥還是其次（高富帥和權(quán)力地位都是為了烘托其強勢），要夠剛、夠強硬，才能稱得上“霸總”。

而這部劇的男主張泯，是個冒牌貨，私生子，幼年時就頂替了原本的張泯，隱去了自己的真名“張馳”。長年受到親生父親打壓，得不到父愛，成年后還得看父親臉色行事（因權(quán)力和資源都是父親給的）。試問這樣一個人物，如何夠剛、夠強硬？？既屢屢處于弱勢和卑微，那自然是擊不中霸總?cè)嗽O(shè)爽點的。所以，這劇是“偽霸總劇”。

但我要說，這部劇在“偽霸總”的外殼下，其實包含了一個更為深刻的內(nèi)核，那就是：自我成長。

到目前為止，男主和女二的成長都刻畫得相當(dāng)好。

二、愛情中的“渣”與“蠢”？？

評論和彈幕中常見的一個問題是“男主人設(shè)是不是有點渣”，或是“女二太煩人”。大約看慣了偶像劇的我們，很容易進入一種習(xí)慣化的評判套路：沒有女主命的女二，就是多余的存在，一切試圖贏得男主的舉動都是徒勞無功和自取其辱；而男主必須政治正確，對女主專情且排它，不能曖昧不明，否則就是“渣”。

這里借用吳冠軍教授的一句話，他在一次新書見面會上說：“我們這個時代對愛情的看法，有時候進入了一種偏態(tài)，動不動就說‘渣男’‘渣女’，對分道揚鑣的前戀人仇視、敵對，怒目相向。‘渣’這個詞，其實是一種極其簡單化和沒有營養(yǎng)的標(biāo)簽。所以我對我的學(xué)生說，請不要使用‘渣’這個詞來評價別人，否則不要做我的學(xué)生！”（原話記不真切，大意如此） 我想，這種看法有它的道理。簡單化的貶損和貼標(biāo)簽，代表著一種思考的惰性。在現(xiàn)實生活中，將自己戀情的失敗歸結(jié)為另一方的“渣”，是十分簡便快捷的方法，有利于迅速逃離自卑，避免陷入自我否定的危機中難以自拔，同時也拒斥了深入思考和反省的機會。而看劇時的評價，則多多少少會受到這種實用流行戀愛觀的影響（或者說其實是偶像劇評論的俗套話語，在很大程度上塑造了我們的戀愛觀）。

不過我想，既然不止一位觀眾提出了類似問題，拋開“渣”這個詞或許帶有簡單化和標(biāo)簽化的弊病之外，應(yīng)該還是存在某種客觀的原因，導(dǎo)致了大家的這種看法。讓我們來看看是怎么回事。

在女主第一次提醒男主說“總經(jīng)理是有未婚妻的人”時（意思是女主和男主應(yīng)當(dāng)避嫌），男主十分認(rèn)真對女主說，婚約是父母所定，他并沒有同意，說他和女二也不是男女朋友關(guān)系，并強調(diào)這話他“只說一次”（暗示他對女主的看重和對待愛情之認(rèn)真）。

可后來的種種事實顯示，男主的這一番澄清，并不那么言行一致。女二是BK財團千金，出于政治聯(lián)姻的需要和某種暗中條件交換，男主的父親和生母輪番施壓，而男主無法貿(mào)然放棄手中已有的資源權(quán)力，無法決然奮不顧身地搭上整個未來和前途，加之和女二從小相識（大約利用之余也有些惻隱和不忍），他由始至終都沒有正面明確的拒絕過女二。而是在內(nèi)心一邊痛恨這種“交易”，一邊又享有著集團繼承人身份帶來的各種便利。以至雙方家長正式訂婚并公諸媒體之后，男主也只是對父親表示了憤慨，并沒有實質(zhì)的反抗（事業(yè)方面的暗中部署很可能是某種反抗的籌劃）。直到和女二訂婚宴會的當(dāng)天（23集），臨場幡然醒悟，公然逃離，拋下女二獨自尷尬面對一眾親友。

觀眾最易感到困惑的是，男主一方面對女主各種“撩”，一方面又對女二不拒絕（或者說在父輩威脅壓迫下對婚約有某種默許，或者說想要反抗卻尚未達(dá)到成熟的時機和能力）。那么在婚約未解的情勢下，公然“撩”，就意味著陷女主于不義（緋聞事件就是一個直接后果）。而對女二不拒絕，又深深傷害了她的感情。這大約就是“渣”了吧。

同樣，女二在情感上的自我欺騙，對男主的一再糾纏，是否也是一種閉目障聽和自討苦吃呢。

站在旁觀者的上帝視角，去評判他人，總是過于輕易。然而如若我們置身其中，誰又能保證自己一定不“渣”也不“蠢”呢。我想，這樣的劇情，戳破了偶像劇的某種慣常泡影，在未能很好地迎合觀眾心理的同時，恰恰暴露了生活本然狀態(tài)中某種可貴的真相：不完美。

沒有完美的命運，沒有完美的人。在合適的時間合適的地點，遇到對的人，郎才女貌，你情我愿，是多么難能可貴萬分之一的運氣。而攜手之后，不爭不吵白頭偕老的概率，又能有幾何呢。人生在世，不如意十之八九?；蛎鼣?shù)有定，或自我局限。而人唯一能夠把握的只有自己，而人唯一難以改變的，也只有自己。

所以真正的問題其實是，言行不一（多多少少），和存在缺陷，是大多數(shù)人的常態(tài)。而每一個人能否自我覺知，能否藉由某個深刻的契機，痛下決心自我改變，并堅持去貫徹和執(zhí)行這種改變，才是人性最為可貴的地方。當(dāng)改變發(fā)生，或許命運車輪的方向也會悄然扭轉(zhuǎn)。

當(dāng)你或你的所愛，陷入“渣”或“不明智”的境地之時（不明智比蠢這個詞要好聽一點），你或你們，能否及時覺察，并加以改變？

三、男主張泯（張馳）的自我突圍男主作為私生子的出身，使他生來就帶有某種原罪。而被父親安排，冒名頂替走失的弟弟（同父異母）張泯時，他就面臨著與自己原本真實身份的割裂。殘酷的是，他一直保持著和生母的聯(lián)系。在他身上，寄托了生母用長年的隱匿和犧牲換來的野心期待，那是扭曲的母愛。

在那個本不屬于他的家中，面對自己親生父親，得到的竟是不可理喻的嚴(yán)苛與壓制。倒是經(jīng)歷了失子之痛的養(yǎng)母，給予他一份溫情?？稍谶@份溫情面前，他也不得不長期隱瞞自己私生子的真相，假扮成一個與父親毫無關(guān)系的普通領(lǐng)養(yǎng)孩子。面對父母之外的其他人，則是更大的隱瞞——假扮成那個走失的弟弟張泯（因為集團是外祖生前留下的產(chǎn)業(yè)，只有弟弟才有繼承的血緣。自己的真實身份，只是一個無關(guān)的外人）

這樣的生活，就這樣過了二十年。可想而知，這種分裂與謊言，對一個孩子的成長會造成怎樣的壓力。男主的頭痛癥大概就是由此導(dǎo)致。而他本性中仍然存有的那種良善，很可能得益于他的養(yǎng)母。

男主是個努力的孩子，大約也有聰明和天分。在父親提攜下當(dāng)上總經(jīng)理，還算能夠勝任。他應(yīng)該對自己有著很高的期許，很可能內(nèi)心還渴望得到父親的認(rèn)同。

可是命運一次又一次把他拋回冷硬的現(xiàn)實中。來自父親的訓(xùn)誡，使得他自身的努力和才能看起來仿佛一文不值。政治聯(lián)姻的“交易”使他懷疑自己是否只是一顆被利用的棋子。而最大的自我懷疑，則緣于那一次偶然得知陶倫（男二）很可能就是真正的張泯，更不能接受的是，當(dāng)年的弟弟走失，竟是由自己的生母一手造成。

在得知這個真相之后，男主在劇中第一次面對鏡子，發(fā)出了疑問。他對著鏡中的自我，說“你是張泯”，又低下頭，喃喃自語“你不是張泯”。

這幾個鏡頭，看得我起一身雞皮疙瘩。這個鏡像表達(dá)，往高了說，具有一種哲學(xué)意義上自我叩問“我是誰”的內(nèi)涵價值。

一個人，從被動地接受命運、順從命運，到第一次自我覺知并由此向自我發(fā)問，他就成為了一個哲學(xué)意義上真正的“人”。蘇格拉底說，未經(jīng)省視的人生，不值得活。如果男主那可憐兮兮的身世，只夠用來賣慘和博取同情的話，未免太low。高級的是，男主在直視鏡中自己的這個時刻，開始自覺思考“我到底是誰？我想成為怎樣的人？”這個人生的終極命題。

這樣的鏡像，后面還出現(xiàn)了不止一次。一次是關(guān)于如何處理公關(guān)危機，在電梯被羅溪點醒，回來后在鏡前交替自語，“你是張泯”，“你是張馳”，最后說出了“我是張馳”（對真實自我的接納和確認(rèn)，是里程碑式的具有高度象征意義的轉(zhuǎn)變）。另一次是他被父親打傷額頭后，獨自對著鏡子苦澀地失笑。

這是一種對殘酷現(xiàn)實之荒誕感的體認(rèn)。非常觸動人心。

再回來看他的感情線。渣嗎？也許是有那么點兒?？伤茉趺崔k呢。還存在其他更好的選擇嗎。

有網(wǎng)友說，他不該對女二那么溫柔，也不明確拒絕。替他說話的粉絲則會爭辯，他不是沒有努力，你看當(dāng)緋聞事件鬧出，女二父親要解除婚約時，他并無懇求和挽留，明明是女二死不放手，還以絕食相逼。

可他終究是一再默許和隱忍了這場“交易”。他不止一次對女二說，我答應(yīng)你的，我會做到（最后事實證明他沒有做到）。

是的，我們看得很清楚，這是一個矛盾的人物。他對羅溪的愛情宣言，和他對劉文娜的婚姻承諾，是互相沖突的?？赡鞘遣煌Z境中的言語，那是源自不同動機的行為。正因為有了這樣的矛盾，才更真實立體。

不是常常有這種情況么：你以為你會遇到一個白馬王子，對你一心一意，沒想到卻遭遇劈腿冒出來個小三。你以為婚姻是幸福的保障，沒想到婚后婆媳關(guān)系讓你對愛情徹底絕望。生活中的故事，不都是這樣發(fā)生的么。正因為我們對真實的生活疲憊至極，才需要用甜甜的偶像劇來麻痹自己的神經(jīng)。我們不愿去看見真實，去面對真實。可是你有沒有想過，也許這種自我麻痹，這種對簡單化完美幻想的自我沉溺，恰恰阻礙了我們原本殘存的那么一點點，將殘酷現(xiàn)實變得更好的那種動力和可能性？

男主對婚姻“交易”的默許，也許并不那么磊落，卻十分真實。他對心動愛情的追尋，也同樣真實。這兩者不會在同一個“時刻”發(fā)生，卻很可能在同一個“時期”里交替出現(xiàn)。他非常清楚，愛情不是真空，愛情需要錢，需要吃飯，需要生存。如果公然反抗，如果失去繼承人的身份，如果一無所有，他并不確定，他是否仍然有資格有能力去追求愛情。所以他一而再再而三地想要向羅溪確認(rèn)心意（最好的情況是既保留繼承人身份，得到權(quán)力，又巧妙避開聯(lián)姻、獲得自己心愛的女孩；最壞的情況是，拋開一切，去過一種與現(xiàn)在完全不同的生活，意味著冒險和未知）。

可是羅溪作為一個具有基本道德原則的女孩，當(dāng)然不可能在明知總經(jīng)理有婚約的情況下還明確表示接受對方感情又或是主動向?qū)Ψ奖戆?。因此，就出現(xiàn)了摩天輪的那一幕。在一吻之后，羅溪并不感到幸福，相反是非常難過。她說“為什么要這樣”（你是有未婚妻的人為什么還要對我這樣）?！澳阌袥]有覺得，生活就跟這個摩天輪一樣，有它自己的軌跡。它什么時候停，什么時候走，我們改變不了?！保ㄟ@段是女主在整體偏弱化的演技中很觸動我的一段感情戲）男主說“那就讓時間，定格在這一刻吧”，女主回答“然后呢，然后我們就一直停在這里嗎，到最后，我們不都還是要回到地面上嗎?！边@是對真實生活多么清晰的認(rèn)知。

這樣的情節(jié)，哪里是甜劇發(fā)糖（不要看到有吻戲就誤以為是發(fā)糖），分明是苦情戲和悲情戲啊。迫于現(xiàn)實，愛而不能，相互錯過，還沒開始就結(jié)束，難道不是最大的遺憾嗎。

然而男主也并非完全被動。他對愛情的覺知，和對自我的反省，是同步發(fā)生，逐步深化的。他暗中綢繆，打算背著父親另起爐灶，既是自我尊嚴(yán)的保衛(wèi)戰(zhàn)，也是想為自己的愛情尋找可能的退路。

最終，鐘叔的回應(yīng)拿到手（暫時的退路已有），而就在訂婚宴即將登上典禮臺的前一分鐘，瞥到一個摩天輪模型，突然種種回憶涌現(xiàn)，頓時醒悟，當(dāng)下做出了一個最為大膽，也是突破他以往人生軌跡的選擇——大庭廣眾之下公然逃婚。

人的一生，就是由一個個選擇，構(gòu)筑起他的命運?？匆粋€人，不在他如何說，而在他如何行為。每每于關(guān)鍵節(jié)點做出的選擇，就決定了行為（命運）的軌跡，決定了他是一個怎樣的人。

逃婚這一行為，在男主，是自我困局的突破，是大膽而冒險的選擇。在女二，則是慘，是被棄（更何況還是在公開典禮）。從這樣的角度來看，似乎確實是“渣”?？墒?，請不要停留在表面，我們不妨順著再追問一句：若男主不逃，便是不“渣”么？若他真的去踐行那個婚姻的交易，遵守那個“承諾”，他便對得起劉文娜了么，還是說他就將自己和對方陷入了不幸的婚姻中呢（事實上這個很難說，會不會日久生情，先婚后愛，沒有人知道，答案沒定論）?？梢钥隙ǖ囊稽c是，他如果屈服于權(quán)力，隱忍地進入那樣一個婚姻，他就做出了不同的選擇，他就是另外一個他，而不是此刻抉擇之后的他了。如果我們承認(rèn)，真實的面對自己，是一種更好的選擇，他無疑做出了更好的選擇。而一段幸福婚姻，理應(yīng)建立在自我完善和自我誠實的基礎(chǔ)上，無論和誰。從這個意義上講，他的逃婚，對劉文娜，未嘗不是一件幸事。

也許有人會說，那他一開始就不要承諾劉文娜，不應(yīng)該給對方幻想的空間。話是沒錯，那樣當(dāng)然會更好?？墒侨藷o完人，哪有事事周全。你在一開始的時候，如何就能得知最終的結(jié)果呢，如何就能預(yù)料一切呢。如何就能確保，你已完全明了，自己是怎樣的人呢。路，是一步一步走出來的。這難道不就是我們的真實生活嗎。

四、女二劉文娜的自我覺醒

劉文娜這個角色我覺得并不討厭，還有很多可愛之處。且不詳談，只說一點。訂婚宴男主逃婚之后，萬眾矚目，她獨自一人站上典禮臺。

她該怎么辦？我真為她捏一把汗。試想一下，若是你我，這種時刻，還有勇氣站上去嗎。還有思維能力迅速做出判斷和決定，并組織語言形成一篇演講嗎。沒有下意識逃離，沒有呼天搶地捶胸頓足，就已經(jīng)是百分之兩百的能耐了。

她一個嬌生慣養(yǎng)被寵壞了的富家千金，此時此刻還能站上去，雖難堪，卻沒有失態(tài)，忍痛，含淚，宣告“和平分手”，致歉親友。獨自一人收拾這個爛攤子。哪怕她前一秒還威脅男主“我會毀了你”，后一秒?yún)s用實際行動，釋放了最后的善意（“和平分手”啊，兩個人自己的決定啊，與他人無關(guān)?。?。在此之后，宣告“我不愛了”。她終于誠實地面對現(xiàn)實了。這何嘗不是一種自我突破。

只此一場戲，也足以讓我對這個人物心生敬佩。

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話說這么多，劇還沒有追完，還沒到蓋棺定論。后面的12集，預(yù)計還有好幾個轉(zhuǎn)折，人物將面臨更大的考驗。如果保持目前的水準(zhǔn)，一直延續(xù)到結(jié)局，這劇應(yīng)當(dāng)不俗。拭目以待。

遲些若有機會，還想談?wù)勥@部劇的整體設(shè)置，和一些存在的問題。暫且先到這里吧。

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