《旗袍美探》是一部以愛情、懸疑和犯罪為主題的電視劇。故事背景設(shè)定在上世紀(jì)三十年代的上海，主人公蘇雯麗是一位游學(xué)歐洲多年的上海名媛。她回到上海后，成為了女偵探，并與警局的羅秋恒探長攜手破解一系列離奇的案件。劇中的角色形象鮮明，演員們的表演出色，給觀眾留下了深刻的印象。蘇雯麗展現(xiàn)出了非凡的機(jī)敏和見識(shí)，在案情分析上表現(xiàn)出色，讓羅探長深為贊嘆。兩人成為了黃金搭檔，用智慧和勇氣追蹤線索，揭開了一個(gè)個(gè)令人匪夷所思的謎團(tuán)。劇中還展現(xiàn)了上海旗袍文化和時(shí)代背景，為觀眾帶來了獨(dú)特的視覺享受。整個(gè)故事情節(jié)緊湊，扣人心弦，每一集都讓人期待下一集的發(fā)展。《旗袍美探》不僅僅是一部娛樂作品，它還引發(fā)觀眾思考和反思。無論是劇情的發(fā)展還是角色的塑造，都讓人留下了深刻的印象。推薦大家一定要去觀看這部精彩的電視??！

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

因?yàn)橄矚g推理探案類型的書和劇，原版的《費(fèi)雪小姐》也看過，所以看到視頻網(wǎng)站首頁推薦這部《旗袍美探》，還挺有興趣的， 就看了一下，開場(chǎng)沒三分鐘我就開始忍不住吐槽，但本著公平起見，想還是多看一點(diǎn)再做最后評(píng)價(jià)，最后看了兩個(gè)案件總共四集，感覺給它打個(gè)一星已經(jīng)有充分的證據(jù)了。

這兩個(gè)案件主線完全照搬原版。作為一個(gè)根據(jù)外國劇集翻拍的國產(chǎn)劇，劇本改編的一個(gè)難點(diǎn)是落地，把外國的東西改得符合中國人的生活和邏輯，但本劇這方面特別失敗。《旗袍美探》的背景設(shè)定是民國時(shí)代的上海，但劇中方方面面的細(xì)節(jié)都讓人感覺匪夷所思，直讓人不斷反問：民國會(huì)這樣？中國人會(huì)這樣？而在很多不關(guān)乎本土化的內(nèi)容上，完全可以照搬原版的設(shè)定的， 《旗袍美探》 卻莫名其妙改得亂七八糟。

水土不服從一開場(chǎng)就開始了。就以兩個(gè)司機(jī)來說，原版費(fèi)雪里同樣有兩個(gè)司機(jī)，所以 《旗袍美探》 照搬了這兩個(gè)人物，為了給他們加戲，讓他們很早就出場(chǎng)并和女主蘇小姐發(fā)生交集。他們一出場(chǎng)的時(shí)候，穿著雖然不是特別整潔但是也是很整齊的同款制服，在碼頭上趴活，討論什么樣的人容易打車。后面表明他們的身份為出租車司機(jī)。

民國時(shí)代，是沒有私營出租車的，都是屬于車行的。參考《駱駝祥子》，祥子拉人力車的，都要攢幾年的錢才能買得起輛車，在家中需要救急時(shí)要把車賣掉救急。何況汽車，誰家有汽車，怎么都不會(huì)出來開出租了。所以，出租車，都是屬于車行的。但是此處這兩個(gè)屬于車行的司機(jī)，車上、制服上都沒有任何出租車行的標(biāo)志?，F(xiàn)代的出租車都會(huì)在車身上噴出所屬的公司名稱，還會(huì)噴出特定的顏色和圖案，以和其他的公司區(qū)別開來，民國時(shí)代也是同樣。我找到了一張民國時(shí)代上海祥生車行的汽車的照片，可供參考。車身是獨(dú)特的墨綠色，因?yàn)楹诎渍掌@現(xiàn)不出來，但可以清楚看到車身上的logo和電話號(hào)碼，司機(jī)制服上同樣會(huì)有車行的標(biāo)志。

就當(dāng)時(shí)車行的運(yùn)作模式來說，出租車行的司機(jī)也基本不會(huì)去自己去趴活，當(dāng)時(shí)汽車并不像我們今天這么普及，自然乘坐汽車的人也不會(huì)像我們今天這么隨便，站在馬路上招手?jǐn)r車（坐黃包車才可能這樣）。如果乘坐出租汽車，要么提前打電話訂車，要么去車行的站點(diǎn)當(dāng)面訂車，車行在車站、碼頭這樣的地方都會(huì)設(shè)有專門的分站，方便乘客需要。有人也許好奇這樣難道不怕生意跑去別家嗎？答案是不會(huì)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)一方面官商勾結(jié)，另一方面大公司大商號(hào)都背景雄厚或復(fù)雜，所以業(yè)務(wù)通常都是被壟斷的。而且，即便真的存在趴活攬客的司機(jī)，那么去趴活攬客的司機(jī)，更需要在制服上、車身上有明顯的車行的標(biāo)志，才能令乘客放心。試想一下，車站里，一個(gè)什么標(biāo)志都沒有的車說自己是出租車過來攬客，誰敢上？

關(guān)于這兩個(gè)司機(jī)，后面的情節(jié)，就更加匪夷所思。壞人扶著剛做完人流手術(shù)的小丫鬟，大聲叫“出租車快過來”。這表明車不只在車站趴活，還會(huì)在路上轉(zhuǎn)悠著拉客，這個(gè)合不合理我們就不再討論了，就只想問，那個(gè)壞人是怎么判斷這輛車身上沒有任何標(biāo)志的車是出租車的？旁邊有一輛黃包車在等活，他為什么不把小丫鬟塞到黃包車上，難道是壞人錢太多了嗎？

好吧，壞人給了司機(jī)三個(gè)銅板……

雖然我也不知道民國時(shí)代的上海三個(gè)銅板能買多少東西吧，但說三個(gè)銅板能坐汽車的出租車，我只能說我不信。這三個(gè)銅板的細(xì)節(jié)是中文版編劇自己發(fā)揮，沒有原版參照，剛好證明了編劇自己的原創(chuàng)都亂七八糟。

相似的例子還有很多。

比方說第一個(gè)案件中出現(xiàn)的黑心醫(yī)生和人流手術(shù)。在原版中流產(chǎn)選擇手術(shù)，是合理的，可是民國上海，醫(yī)生和警方都表示有很多類似事件？真讓人忍不住贊嘆，上海果然是國際大都市，那個(gè)年代大家要流產(chǎn)都選擇做手術(shù)，而不選擇中醫(yī)中藥或民間偏方，而且還是找個(gè)男醫(yī)生做手術(shù)！

而這部分中文版編劇自由發(fā)揮的腦坑又有多大呢？費(fèi)雪小姐的原版當(dāng)中，稱醫(yī)生為butcher（屠夫），但這個(gè)butcher只是個(gè)外號(hào)，他的確是個(gè)醫(yī)生，是具有專業(yè)技術(shù)的。但中國版，就真的直接改成了一個(gè)殺豬的轉(zhuǎn)行來做人流手術(shù)，這轉(zhuǎn)行能力實(shí)在很強(qiáng)啊。

水土不服的例子，再比方說關(guān)于第一個(gè)案件為什么會(huì)報(bào)警。原版中報(bào)警，是基于英聯(lián)邦的法律。按照英國法律，所有的死亡都需要醫(yī)生證明，如果死亡發(fā)生時(shí)沒有醫(yī)生在場(chǎng)，就需要報(bào)警，由法醫(yī)驗(yàn)尸，然后召開死因裁判庭，由法官宣讀死因，這個(gè)死因才算有效。一方面這個(gè)法律的設(shè)定令人們已經(jīng)形成習(xí)慣，另一方面后續(xù)的喪葬、遺產(chǎn)繼承等相關(guān)的環(huán)節(jié)也都相互關(guān)聯(lián)，保證人們?nèi)プ袷剡@個(gè)法律。

但中國沒有這樣的法律，按照劇中的表現(xiàn)，死者最初看起來像突發(fā)疾病，后面的情節(jié)透露殺人兇手是死者妻子，除了妻子之外在家的是妻子的麻將搭子和家中仆人，沒有死者的其他親朋在場(chǎng)。這種情況，更可能是潘金蓮毒殺了武大郎那樣直接給發(fā)了喪，怎么都不會(huì)落到警察手里。

而妻子的幾位麻將搭子中那位開怡春院的太太，原版里尚且讓那位太太表面上是開土耳其浴室的，開妓院的說法只是人們私下的傳言，是她暗中的勾當(dāng)，沒有擺在明面上。而中國版居然就讓這位太太在派對(duì)之上大庭廣眾地對(duì)諸多貴婦小姐說“我無非是開了一家怡春院”……

第三集的開頭，孤兒院的女孩刺傷管事，兇器是一把叉子，在原版里這很正常，刀叉是他們的日用餐具，而且原版里桌上擺的吃的是肉。但中國版，孤兒院的孩子們伙食是喝粥吃饅頭，為什么桌上會(huì)出現(xiàn)一把叉子？

這場(chǎng)戲中的槽點(diǎn)還有很多，而且毫無必要但改得毫無邏輯的細(xì)節(jié)改編特別多。原版里控制孤女們?nèi)ネ禆|西的，是個(gè)催眠師，偷東西的方法是他去催眠人，或成功催眠或分散注意力，女孩們趁機(jī)偷東西；中文版改成了孤兒院里的管事，真讓人想問問，偷東西都是怎么偷？把女孩們放到街上去隨便偷？女孩們?cè)趺吹玫降耐当I訓(xùn)練？而且原版中女孩們交上來的贓物各式各樣什么都有，中國版那些偷來的鐲子很像是批發(fā)來的。

之后壞人找到女主家的情節(jié)，原版中這段故事是催眠師利用個(gè)人身份推銷表演的借口登門，想用催眠術(shù)制服女主，從而達(dá)到后續(xù)目的，情節(jié)符合人設(shè)和邏輯。而中文版，變成壞蛋管事在夜里憑空出現(xiàn)在了女主豪宅中兩個(gè)孤女的房間中。他怎么進(jìn)入的？他怎么找到這個(gè)房間沒有摸錯(cuò)門的？他憑什么認(rèn)為自己的武力值很能打，豪宅中沒有安保？劇里沒說，它就硬是出現(xiàn)了……

第二個(gè)案件中兇手對(duì)峙那場(chǎng)戲也同樣是放棄了搬原版，編劇決定自行發(fā)揮。原版中，兇手和表哥是劃船俱樂部的，兇手和表哥發(fā)生沖突，使用的兇器是船槳，然后費(fèi)雪、探長和兇手女友趕到，費(fèi)雪拿出手槍想要制服兇手，卻在混亂中掉在地上，被兇手女友奪過去，整個(gè)情節(jié)也都是符合人設(shè)和邏輯的。而《旗袍美探》里呢，兇手和表哥的愛好不知怎么變成了踢足球，兇器自然就不能用船槳了，而是他自備的匕首，蘇小姐、探長和兇手女友趕到，兇手女友想要維護(hù)兇手，嗖地抽出一把小號(hào)匕首來。請(qǐng)問你們倆的匕首是一塊兒買的情侶款嗎？

壞人找到女主家那場(chǎng)戲中，將打倒壞人的人物從兩個(gè)孤女改成了小桃，雖然從情節(jié)上也是減分的，但也算能說通，可以理解為盡量給常駐加戲。但是在需要體現(xiàn)常駐性格的地方，《旗袍美探》又對(duì)原版的情節(jié)進(jìn)行了刪減。

在女主去夜探土耳其浴室時(shí)，囑咐小桃到某個(gè)時(shí)間點(diǎn)她不回去就打電話報(bào)警。在原版中，前面有兩處情節(jié)鋪墊，兩次都專門表現(xiàn)桃樂西不敢碰電話，她看著電話響鈴，就是不去接，后來又讓她直接說出來她的牧師告訴她電器都是魔鬼的化身，電話后面藏著魔鬼，她不敢觸碰這些東西。所以，女主讓她報(bào)警，就存在了不確定性，她能否戰(zhàn)勝本來的恐懼，去打這個(gè)至關(guān)重要的電話，在關(guān)鍵時(shí)刻拯救女主，這其中存在了戲劇張力。但中文版里一方面沒有鋪墊小桃對(duì)電話的恐懼，另一方面，把小桃對(duì)電話的恐懼完全放在了整點(diǎn)鐘聲之前（原版是展現(xiàn)她在鐘聲敲響之后的猶豫），在整點(diǎn)鐘聲敲響時(shí)小桃立刻下定決心拿起電話，那邊女主已經(jīng)深陷困境馬上要死了好一會(huì)兒，這只讓人感覺這個(gè)時(shí)間點(diǎn)是女主自己算錯(cuò)了吧。

我羅列這些對(duì)比，并不是說所有細(xì)節(jié)都必須照搬原版一點(diǎn)不改，而是你這個(gè)改動(dòng)之后的成果要合乎邏輯，即便不比原版出色，也至少能自圓其說，把原本說得通的內(nèi)容改成說不通的，是為了什么？明明是買了版權(quán)的翻拍，為什么搞得好像在洗稿？還洗得前言不搭后語，亂七八糟？

吐槽開始就收不住，雖然還有很多想吐槽的點(diǎn)，但已經(jīng)太長了，就此打住。

總之，這部《旗袍美探》的翻拍改編，該本土化的地方生搬不改，不必改的細(xì)節(jié)瞎改一氣。總結(jié)起來就是失敗。