《另一個(gè)我》是一部懸疑電影，由吉姆·斯特吉斯主演。這部電影的制片人是大衛(wèi)·林奇，導(dǎo)演和編劇是吉格·阿格拉澤。故事講述了一個(gè)有抱負(fù)的建筑師被診斷出患有一種眼疾，導(dǎo)致他能夠進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)版本，看到人們真實(shí)的動(dòng)機(jī)。這部電影目前正在格魯吉亞拍攝中，非常令人期待。

這篇影評(píng)可能有劇透

劇透和情節(jié)分析，純個(gè)人理解，難免牽強(qiáng)附會(huì)，僅供參考。流水賬式的記錄，建議欣賞完影片后再看。指代主角時(shí)，用的是“它”。

1、離開醫(yī)院后，路上甩掉妻子，因?yàn)槟行匀烁褚呀?jīng)撐不住了——可能它內(nèi)在還是偏女性，承擔(dān)太久男性的角色就會(huì)歇斯底里；妻子離開的一刻，它如釋重負(fù)。

2、快速上巴士，遠(yuǎn)離城市來到林間，回到自己的小屋，恢復(fù)女性人格。

3、釘鳥籠的時(shí)候，女性人格從梯子上摔下來，這時(shí)候它想：要是有男人陪伴該多好啊，于是自己的男性人格出現(xiàn)撫慰自己。

“你要去哪里？”

“也許就是來這里，也許就是來幫你的”

接下來的幾句莫名其妙的對(duì)話，其實(shí)是自己和自己的調(diào)侃。

“我只是個(gè)林中迷路之人”

“好的，做我的客人”

4、小屋中，男性吃蛋糕，女性背過身那段，大概因?yàn)樗谝淮巫约汉妥约和孢^家家，不知如何面對(duì)，所以讓女性人格回避一下。

男性人格沒話找話，說起兒時(shí)的回憶

“你還記得嗎？”

“我記得”

相同的回憶讓兩人有點(diǎn)小尷尬，男性趕忙轉(zhuǎn)移話題

“不得不說，我從沒有以這么奇特的方式吃飯”

兩人互相了解興趣愛好，男性人格提及自己對(duì)建筑設(shè)計(jì)的追求

“只是沒人會(huì)相信我”

“我相信你”

此時(shí)迸發(fā)出某種欲望，于是它伸出了手……但女性人格無法回應(yīng)這種快感，所以戛然而止。

臨走時(shí)，男性問女性名字

“我沒有名字”“我們都把對(duì)方稱為陌生人”

5、早上醒來和妻子吵架，這段大概是交代一些感情關(guān)系和生活局面。

6、回憶1：兒時(shí)被父親要求干劈柴的活兒，被父親鄙視奚落——這是它隱藏女性人格的原因

7、和哥們兒看畫展，看到那幅草原上男女背影的畫——“不不不，是我本不該看到的東西”

影片中前后多次出現(xiàn)“草原”的畫作和場(chǎng)景——像是一種內(nèi)心平和的境界，只有認(rèn)清、接納真實(shí)的自我才能實(shí)現(xiàn)。此時(shí)女性人格要覺醒（大概和男閨蜜在一起，聊的很開心；看到男閨蜜去搭訕別的女人，萌生醋意），男性人格感到不安，潛意識(shí)（回頭）發(fā)出警告；一直以來女性人格只能獨(dú)自出現(xiàn)在林間小屋，現(xiàn)在想體驗(yàn)?zāi)行匀烁耖L期生活的城市（為后面酒吧約會(huì)做鋪墊）；它拜托哥們兒去送信，代表女性人格嘗試接納男閨蜜進(jìn)入自己的閨房。

8、妻子在女雇主的辦公室，談話、拿酒杯等細(xì)節(jié)，可能暗示妻子貪酒、不拘小節(jié)、察覺不到他人的細(xì)微情感……后續(xù)妻子和女雇主的劇情線沒有深入挖掘（本身臺(tái)詞、鏡頭就很少）——安排這樣一個(gè)生活閱歷豐富的角色，除了必要的劇情功能外，大概就是為了幫妻子解析情感吧。

9、哥們兒半夜送信，稍顯粗魯，所以女性人格不敢面對(duì)，放狗把他嚇跑了。

10、妻子藏酒、看到老公倒掉的藥很生氣、撕爛老公貼在墻上的建筑繪畫作品——不確定想表達(dá)什么，可能的解釋：惡習(xí)、控制欲強(qiáng)、不理解甚至憎恨老公的追求……隨后接到情夫的電話。

11、酒吧這段，我認(rèn)為主角是以女性人格出現(xiàn)的，獨(dú)自坐在一個(gè)角落，喝著之前男性人格準(zhǔn)備好的冰水。

“跳舞”時(shí)候的對(duì)話：“沒關(guān)系，別擔(dān)心，很快一切都會(huì)揭曉，沒什么能隱瞞”——說明女性人格要進(jìn)一步占據(jù)主導(dǎo)。情到濃時(shí)，男女再次迸發(fā)欲望但淺嘗輒止，“約會(huì)”結(jié)束，女性人格離開。

12、男性人格回到家中見作品被毀，短暫悲傷，隨后脫掉襯衣，閉眼數(shù)步數(shù)走到餐廳再返回——這段很突兀，不理解，姑且認(rèn)為是熟悉房間尺度，給后面的捉奸情節(jié)做鋪墊吧。

13、回憶2：兒時(shí)被幾個(gè)男孩欺負(fù)，畫口紅。單從影片呈現(xiàn)的情節(jié)看，很不合邏輯——懷疑這是他騙父親編的謊話，以至于成了男性人格的記憶。

14、夢(mèng)境中，男性人格面對(duì)女性人格，試圖接受真實(shí)的自己，但女性人格告訴它：“我說過，它太重了，你背不動(dòng)”“很快一切都會(huì)揭曉”——這段黑白畫面中，氣球是黑色的，女性的連衣裙也是黑色的。

15、一覺醒來，男性人格發(fā)現(xiàn)自己瞎了。這里影片進(jìn)行到一半，貫穿全片的“失明”設(shè)定很難理解，個(gè)人猜測(cè)：大概是男性人格逐漸瓦解，無法以男性視角看待、面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界——看不見熟人的面孔，路人的頭像是動(dòng)物；在床邊看到草原的景象，理解為男性人格試圖逃離現(xiàn)實(shí)，回歸寧靜，但是被妻子拉去醫(yī)院拽回現(xiàn)實(shí)。

16、回到林中小屋，女性人格接待前來拜訪的母親。母親通過提包、口紅暗示主角接受真正的自己，同時(shí)表達(dá)自己的理解和思念；女性人格回應(yīng)了母親。

17、和哥們兒再看畫展，吃蘋果的情節(jié)說明男性人格已經(jīng)分不清現(xiàn)實(shí)和想象；提及女性人格，哥們兒下流的想法使它感到厭惡；最后看到草原畫作（黑白畫面），男性人格終于明白了“草原”場(chǎng)景的含義——（如前文所說）認(rèn)清、接納“另一個(gè)自我”，才能達(dá)到心靈凈土。

18、回到家，男性人格畫出了自己夢(mèng)想中的城市，此后它將不再是“他”，算是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界最后的一點(diǎn)留戀。

19、妻子安慰雇主，可能是支線劇情的鋪墊（拉近關(guān)系，最后隨雇主離開）；妻子回家和老公交談，主角哥們兒冒然來訪實(shí)則和它妻子偷情，這段過于狗血——只能理解為抖包袱，給妻子和哥們兒的支線劇情進(jìn)行收尾。主角雖然認(rèn)不出哥們兒，但接觸瞬間，看見毒蛇，也僅僅是給支線劇情的尾聲留個(gè)伏筆——挺牽強(qiáng)的。期間主角回憶起兒時(shí)偷看到別人親熱的情景，這個(gè)情節(jié)姑且理解為“正常的偷看”吧——若是看作兒時(shí)的想象、精神層面的交媾或親身經(jīng)歷的禁忌之戀，那劇情就過于復(fù)雜了。

20、接下來就是收尾——

哥們兒開車送主角到林間小屋，為的是觸發(fā)“認(rèn)出情夫”的情節(jié)，二人友誼結(jié)束。

妻子決定隨雇主離開，收拾行李時(shí)，觸發(fā)雇主對(duì)“城市畫像”的解釋——印證這位閱歷豐富之人此前的種種見解。

老人出現(xiàn)過兩次，象征主角上帝視角的自我，但此時(shí)這個(gè)人格已經(jīng)沒有存在的必要了。

男性人格見到女性人格，最后坦誠相見，認(rèn)清自我。

以真實(shí)的自我面對(duì)父親，打車去的路上，礙于世俗，還是以男性人格主導(dǎo)，但進(jìn)入院子后，切換成女性。

見到接納自己的父親，回歸孩童時(shí)代的自我，三個(gè)人格終于找到了那片草原凈土，欣賞著繁華、虛幻的世界。