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《盲點(diǎn)》劇情介紹

《盲點(diǎn)》是由卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉達(dá)執(zhí)導(dǎo),拉斐爾·卡索RafaelCasal編劇,戴維德·迪格斯,拉斐爾·卡索,詹妮娜等明星主演的喜劇,電視劇。

故事圍繞一個假釋犯假釋期的最后幾天展開。

《盲點(diǎn)》于2021-06-13在愛奇藝視頻首播,制片國家/地區(qū)為美國,總集數(shù)8集,語言對白英語,最新狀態(tài)更新第24集。該電視劇評分7.4分,評分人數(shù)1814人。

《盲點(diǎn)》演員表

《盲點(diǎn)》評論

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《盲點(diǎn)》影評

0有用

他們用嘻哈fuckthepolice

Niggas With Attitude(黑人有態(tài)度)

11月11日凌晨,美國芝加哥郊區(qū)的一家酒吧內(nèi),一名黑人保安在制伏了一個酒吧襲擊者后,等來的卻是自己被警察開槍擊斃;

9月份的某天,美國一名女警在下班回家時走錯進(jìn)了黑人屋主的房間,黑人屋主飛來橫禍,慘被對方槍殺。

據(jù)犯罪報告統(tǒng)計,在美國,雖然黑人僅占人口的12%,但在警察槍殺事件的受害者中,黑人占到了40%。

被警察槍殺的黑人數(shù)量,甚至在白人的2.5到3倍之間。

電影[盲點(diǎn)]中,一個貫穿全片的核心事件,就是剛被假釋的男主親眼目睹了一個黑人在逃跑中被警察連開數(shù)槍擊斃。

?[盲點(diǎn)]海報

這件事不斷出現(xiàn)在他的睡夢中,影響也開始顯現(xiàn):

他和唯一的白人好友關(guān)系開始產(chǎn)生變化、他對以前混在街頭式的生活方式也開始反思。

[盲點(diǎn)]的兩個主演兼編劇,他們的本業(yè)又是rapper,所以臺詞間皆盡嘻哈元素,嬉笑怒罵,都是對生活的反抗。

從去年的[逃出絕命鎮(zhèn)]后,黑人喜劇迎來了一波春天,今年的[黑色黨徒]、[抱歉打擾]以及這部[盲點(diǎn)]質(zhì)量都頗高。

?[黑色黨徒]和[抱歉打擾]海報

雖然是喜劇的殼子,看似沒有太多苦大仇深,但內(nèi)里都是笑中帶淚。

羅馬非一天建成,而長久以來白人警察對黑人的暴力執(zhí)法問題,也不是當(dāng)下一時形成的簡單問題。

世界范圍內(nèi)的黑人文化常以街頭文化聞名。

嘻哈、街舞、涂鴉、街頭籃球等等,街頭文化也是一種社區(qū)文化。

電影[盲點(diǎn)]和[抱歉打擾]中的故事背景,都不約而同地選擇了奧克蘭這座城市。

加州的奧克蘭,其實當(dāng)年主張暴力抗?fàn)幍摹昂诒h”就是在這里起家的。

而在去年美國評選的十大治安最差城市中,位于西海岸的奧克蘭排名第二。

奧克蘭的黑人人口占到了45%以上,白人只有40%,這里就有著很多的黑人社區(qū)。

比如[盲點(diǎn)]中,一黑一白兩位男主所在的社區(qū),黑人群體占多數(shù),他們?nèi)粘4蚪坏赖氖呛谌?,生活中心是黑人?/p>

?[盲點(diǎn)]中的奧克蘭

生活于其中的白人小哥反而要學(xué)著黑人的說話、穿衣方式,去融入黑人的社圈。

包括拿奧斯卡最佳影片的[月光男孩]也是,你會發(fā)現(xiàn)這是一個全非裔的世界。

幾乎所有角色都是黑人,幾乎所有故事都圍繞黑人,黑人世界自成體系、邏輯自洽。

這在現(xiàn)實中并非不可能發(fā)生。

?[月光男孩]劇照

有人在美國待過之后可能就會發(fā)現(xiàn),比如一個白人所在的公司幾乎是全白,而僅僅一區(qū)之隔的旁邊公司,就可能是全黑。

黑人社區(qū)旁邊的地區(qū)可能有著齊整的道路、漂亮的草坪,和寬闊的住宅,但一區(qū)之隔的黑人聚居區(qū)便只有骯臟的街道和小屋。

比如,嘻哈文化的發(fā)源地曾經(jīng)的紐約布朗克斯區(qū)、加州的康普頓、衰落之城底特律、以及紐約著名的哈萊姆區(qū)。

無一例外地,都曾是掙扎在貧困和犯罪泥沼中的黑人聚居區(qū)。

高失業(yè)率、毒品、幫派、槍支、暴力,各種各樣的犯罪和治安問題在這里滋生盤踞,錯綜復(fù)雜。

在電影[沖出康普頓]中,康普頓這個70年代的荒敗工業(yè)城市就成了主角。

?[沖出康普頓]中的幫派暴力

早期著名的嘻哈音樂團(tuán)體N.W.A就出自這里,他們開創(chuàng)了一種名為“匪幫說唱”的新形式。

而所謂的“匪幫說唱”,也不過是對這種泥沼生活的一種無力抗?fàn)帯?/p>

幫派林立、街頭暴力叢生的背景之下,即使只是走在路上的普通黑人,也難保隨時被警察攔截下來進(jìn)行訓(xùn)話。

電影中,一個高中生走路回家都會被警察雙手反扣搜身,站在街邊吃東西也會被按在地上。

即使N.W.A已經(jīng)闖出了名堂,從白人區(qū)的錄音室出來之后,也差點(diǎn)因為膚色被警察逮捕。

?[沖出康普頓]劇照

很多普通的黑人群體,一面要受到幫派暴力的威脅,另一面又要隨時忍受警察的偏見羞辱。

電影[街區(qū)男孩]中,出生于此的黑人少年獨(dú)自走了一條努力學(xué)習(xí)的路,卻在無可避免的暴亂中死于亂槍之下。

幾乎為他們的命運(yùn)做了一記注腳。

一個世紀(jì)前,美國南方曾長時間實行過著名的“隔離但平等”政策。

從鐵路交通上開始,他們?yōu)榘兹撕陀猩朔N提供平等但隔離的車廂,或在客運(yùn)車廂中以擋板分開。

后來,其他交通工具、學(xué)校、酒吧等公共場合紛紛效仿,黑人以這種方式被固定為二等公民,遠(yuǎn)離白人世界。

幾十年過后,經(jīng)過長期抗?fàn)帲案綦x但平等”取消了,但其實并沒有真正死絕。

?“隔離但平等”

黑人社區(qū)的形成不也正是這種思路嗎。

南方的黑人群體在兩次世界大戰(zhàn)前后,開始紛紛遷往北方城市尋找機(jī)會。

洛杉磯的瓦茨區(qū)、紐約的哈萊姆、芝加哥的南區(qū)等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的城市中心區(qū),都是他們的最初目標(biāo)。

但在黑人蜂擁而至的同時,原本居住的那些白人家庭連同工業(yè)、商業(yè)圈卻開始遷往城市郊區(qū)。

形成了后來這種市區(qū)黑人聚居區(qū)、郊區(qū)中產(chǎn)白人家庭的格局。

?1966年的紐約哈萊姆區(qū)

而在黑人聚居區(qū)環(huán)境日漸惡化的問題上,美國政府肩負(fù)有不可推卸的責(zé)任。

在30年代的“羅斯福新政”中,政府投入了大量的住房貸款計劃,比如HOLC、FHA計劃等。

他們將數(shù)百萬的貸款注入到住宅業(yè),推動了白人在郊區(qū)住宅業(yè)的快速發(fā)展。

但是,這些貸款計劃卻全部對黑人關(guān)上了大門。

?白人的郊區(qū)住宅

北上的黑人擠在城市特定的區(qū)域里,卻全部被劃分為危險區(qū),他們拿不到貸款,只能租房而住。

而40年代末開始的“城市更新運(yùn)動”,更是將他們從市區(qū)趕到了更為偏遠(yuǎn)的低收入住宅區(qū)。

在亞特蘭大市,被趕走的黑人紛紛遷往西部和東南部,而這兩個區(qū)本來就已經(jīng)人滿為患了。

黑人居住在擁擠而破舊的住房中,白人社區(qū)不對他們開放,聚居區(qū)的擁擠度因此是白人社區(qū)的4倍之多。

但即使如此,60年代之前,雖然貧窮,大多數(shù)黑人還是有著固定的藍(lán)領(lǐng)工作,貧窮但快樂著。

而隨著之后FHA的規(guī)劃,隨著60年代開始的制造業(yè)空心化、工業(yè)產(chǎn)業(yè)大量遷出,黑人們陷入了更深的絕境——

不僅貧窮,現(xiàn)在連工作都沒了。

?《紙牌屋》中的黑人社區(qū),待業(yè)的人無所事事就販賣毒品

黑人社區(qū)日漸開始和貧民區(qū)劃上等號。80年代,作家尼古拉斯·萊曼在考察一個黑人社區(qū)之后這樣寫道:

廢棄的公園,倒閉的黑人商店,社區(qū)內(nèi)三個電影院關(guān)了兩個,到處是破敗的景象。

毒品、酒精、槍支就是在這樣的背景下開始滲入進(jìn)黑人社區(qū)。

以前,黑人社區(qū)只意味著貧窮,現(xiàn)在意味著貧窮加混亂。

警察的介入也就成了理所當(dāng)然。

80年代,里根上臺后,開始了對內(nèi)嚴(yán)格的“禁毒戰(zhàn)爭”,黑人社區(qū)是重點(diǎn)目標(biāo)。

在歷史上,“毒品戰(zhàn)”其實一直是美國政客清掃移民的政治手段之一。

80年代開始對“Crack”這種毒品的大清掃,很大程度上也是目標(biāo)明確的對“黑人垃圾”的一次大清理。

媒體重點(diǎn)炒作它的嚴(yán)重性,警察在黑人社區(qū)嚴(yán)刑峻法,與此稍微相關(guān)的人全部被投入監(jiān)獄、判刑執(zhí)行。

據(jù)一份數(shù)據(jù)統(tǒng)計,實際抽“Crack”的黑人不足13%,但被投入監(jiān)獄的相關(guān)犯人黑人比例卻達(dá)到了90%。

?警察在街頭搜查黑人少年

[沖出康普頓]中的嘻哈團(tuán)體故事就發(fā)生在這樣的時代大背景下。

我們害怕警察局的特種裝備與戰(zhàn)術(shù)小隊,以前在遇到警察時,我們除了逃跑之外別無選擇。

他們在后來采訪中曾這樣說過。

于是,他們的反抗形式也只能是嘻哈樂,而一首無人敢說的《FUCK THE POLICE》偏是N.W.A的成名曲。

看我不順眼只因為我還年輕/一張破紙,一點(diǎn)權(quán)力/就可以搜我的車,找我的貨/你以為每個黑人都在販毒嗎?

他們管自己的團(tuán)體叫做“Niggas With Attitude”(黑人有態(tài)度),管自己的音樂叫做“Reality Rap”(現(xiàn)實說唱)。

?N.W.A(Niggas With Attitude)

這首歌被電臺抵制,被FBI親自反駁回應(yīng),但它賣出了超過1億張的銷量。

其中的反抗意味不言自明。

它的確喊出了每個生活在黑人社區(qū)的年輕男孩的情緒:疼痛、憤怒、無力。

回想67年的底特律,白人警察潛入酒吧派對強(qiáng)行逮捕黑人群體,引發(fā)了持續(xù)了5天之久的底特律大騷亂。

凱瑟琳·畢格羅的[底特律]中,幾個警察為查詢一把槍,沖進(jìn)一個旅館內(nèi),對黑人住戶大加使用暴力、脅迫、恐嚇,并最終打死了3個黑人。

便是那年底特律騷亂中的真實事件。

?[底特律]劇照

更為觸目驚心地是,電影完全忠于歷史,那晚活下來的一個黑人后來離群索居、一生都沒有再接觸過白人群體。

92年的洛杉磯,4個白人警察追一個摩托超速的黑人,攔下后將他暴打致死,4個警察卻無一被判刑。

怒火燃燒到整個美國,本事件也引發(fā)了上世紀(jì)最重大的一場洛杉種族大騷亂。

但直到現(xiàn)在,同樣的事情每年仍在發(fā)生。

他們能做什么呢?他們又能怎么做呢?

[盲點(diǎn)]中,黑人男主也不過是回以白人警察一曲憤怒的嘻哈,將疼痛全部傾瀉而出罷了。

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作者/卷卷毛

文章首發(fā)于微信公眾號「破詞兒」

這篇影評有劇透

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