《星球大戰(zhàn)2：帝國(guó)反擊戰(zhàn)》是一部充滿動(dòng)作、科幻和冒險(xiǎn)元素的電影。維德勛爵成功將抵抗力量趕出基地，并派出大量探針去尋找盧克?天行者。抵抗力量躲藏在冰天雪地的哈斯星，然而盧克在一次巡邏任務(wù)中被雪人俘虜。在逃生的過(guò)程中，他神奇地聽(tīng)到了歐比-旺?肯諾比的聲音，告訴他要前往狄克星找到絕地武士尤達(dá)師傅接受訓(xùn)練。銀河帝國(guó)派出大軍進(jìn)攻哈斯星，韓?索羅和猿人丘巴卡帶著莉亞公主和機(jī)器人C-3PO乘坐千年隼飛船逃離。他們來(lái)到韓?索羅的舊友總督藍(lán)多?卡瑞辛的貝斯平云城休整，卻發(fā)現(xiàn)藍(lán)多已經(jīng)與維德勛爵達(dá)成協(xié)議，出賣(mài)了韓?索羅，并設(shè)計(jì)了陷阱來(lái)引誘盧克前來(lái)。盡管受到尤達(dá)的勸阻，盧克仍然執(zhí)意孤身冒險(xiǎn)。一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗不可避免地展開(kāi)?！缎乔虼髴?zhàn)2：帝國(guó)反擊戰(zhàn)》獲得了第53屆奧斯卡最佳聲效獎(jiǎng)和視覺(jué)效果特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，并獲得了最佳藝術(shù)指導(dǎo)-布景和最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)兩項(xiàng)提名。

這篇影評(píng)可能有劇透

星球大戰(zhàn)系列在中國(guó)是比較尷尬的。這并不奇怪，1977年星戰(zhàn)席卷歐美時(shí)，離文化大革命結(jié)束才第一年。中國(guó)觀眾第一次接觸星戰(zhàn)大概是很多年以后的一盤(pán)錄像帶或者放映廳，或再后來(lái)毀譽(yù)參半的前傳三部曲。一方面，如今直接進(jìn)入后模型時(shí)代被CGI寵壞了的普通觀眾很難有耐心去觀看甚至理解近40年前的電影特效，或許對(duì)年代久遠(yuǎn)的畫(huà)面嗤之以鼻，勉為其難，盡管那是模型和拼貼藝術(shù)的一個(gè)巔峰，盡管無(wú)數(shù)好萊塢后起之秀會(huì)指著盧卡斯的ILM工業(yè)光魔的模型說(shuō)，這就是我想做電影的原因。另一方面，喜愛(ài)藝術(shù)電影的群體，可以慕名欣賞費(fèi)里尼，欣賞伯格曼，但不知道會(huì)不會(huì)把星球大戰(zhàn)當(dāng)作嚴(yán)肅的電影藝術(shù)還是nerds和fanboys的狂歡。作為早期現(xiàn)代意義上的Blockbuster“大片”，盧卡斯的星戰(zhàn)，是70年代末80年代初好萊塢大方向的一個(gè)重大分水嶺，盧卡斯和連同好友斯皮爾伯格的《大白鯊》， 《奪寶奇兵》等里程碑式的影片把個(gè)人風(fēng)格主導(dǎo)的藝術(shù)電影的好萊塢推向了高感念(High Concept)，大預(yù)算和簡(jiǎn)單化的故事，歷史意義不言而喻。但撇開(kāi)它日后深遠(yuǎn)的影響，星戰(zhàn)系列不僅僅是一個(gè)歷史事件，它的成功的確是一個(gè)偶然，卻絕不是一個(gè)純粹的偶然，在對(duì)的時(shí)間出現(xiàn)了一個(gè)對(duì)的故事，更絕不是因?yàn)閿嗍只蛘摺拔沂悄惆职??！睔w根結(jié)底，是因?yàn)橹灰运囆g(shù)電影的標(biāo)準(zhǔn)去欣賞，第一部《星球大戰(zhàn)》，和續(xù)集《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》仍然都是極其優(yōu)秀的電影和出類(lèi)拔萃的制作，不是一句“美國(guó)人的情懷而已”可以抹殺之。

好萊塢的續(xù)集往往逃不掉狗尾續(xù)貂的命運(yùn)，1980年《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》The Empire Strikes Back經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，不僅成為星戰(zhàn)粉絲的最?lèi)?ài)，也成為電影史上少數(shù)續(xù)作不亞于甚至超越原作的典范（教父2，黑暗騎士等）。《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》的經(jīng)典絕不僅僅因?yàn)閿嗍趾汀拔沂悄惆职帧?，它太?yōu)秀了，以至于現(xiàn)在任何一個(gè)大片的系列電影Blockbuster Franchise拍續(xù)集，都會(huì)想要借鑒《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》，有他的影子。暫時(shí)拋開(kāi)技術(shù)，僅論敘事，如果說(shuō)1977年的《星球大戰(zhàn)》原作借鑒英雄之旅 Hero’s Journey，打磨出了現(xiàn)代史詩(shī)的雛形，那么《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》可以說(shuō)拓寬了盧卡斯構(gòu)想的世界，真正羽翼豐滿起來(lái)，鞏固了太空歌劇這個(gè)題材從地?cái)偽膶W(xué)上升到大雅之堂的地位，把星戰(zhàn)系列推上了文學(xué)的范疇。

導(dǎo)演Irvin Kershner自己對(duì)《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》這一中章（Middle Chapter）這么說(shuō)：

The storyline was much more difficult. I felt I needed humor in the picture, and yet I couldn’t have gags. I felt I needed a love story, and yet I couldn’t have a lot of smooching and kissing and all that stuff, and it had to all be more implied. I knew I needed something powerful going on inside Luke's soul and he really carries the picture故事要復(fù)雜得多。我覺(jué)得我在這部電影里需要幽默，但不能是段子。我覺(jué)得我需要一個(gè)愛(ài)情故事，但不能是很多的肉麻的親嘴的場(chǎng)景。這些都應(yīng)該是觀眾自己去會(huì)意。我知道我需要Luke的靈魂深處要有強(qiáng)烈的震蕩?！?Empire of Dreams - The Story of the Star Wars Trilogy 2004

如Kershner所說(shuō)，《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》的敘事有英雄、有浪漫、有幽默、有喜劇也有悲劇，但手法上又的確都是精妙而含蓄（Subtle） 為講述故事服務(wù)的，也因此保證了影片嚴(yán)肅的基調(diào)（Tone）。這是一個(gè)比較典型的可以分成三幕的劇本（時(shí)間上，大約半小時(shí)、一小時(shí)、半小時(shí)如此劃分），不如就分成三幕一點(diǎn)一點(diǎn)賞析一下《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》在敘事上的閃光點(diǎn)。

第一幕

電影的開(kāi)場(chǎng)Opening Scene是極其重要的。我們可以回顧一下Star Wars 1977的著名開(kāi)場(chǎng)鏡頭：

星球大戰(zhàn)著名的開(kāi)場(chǎng)鏡頭

反叛軍的飛船先從上方進(jìn)入鏡頭，體積小，快速駛離鏡頭。帝國(guó)Star Destroyer緊隨其后，同樣從上方進(jìn)入鏡頭后，迅速壓倒性地占據(jù)了大部分畫(huà)面，觀眾感受到體積的大而長(zhǎng)，造成一種壓迫感。雙方力量的懸殊在一個(gè)鏡頭里就體現(xiàn)了出來(lái)。

而《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》的開(kāi)場(chǎng)也同樣值得玩味：

Star Destroyer放出探測(cè)器

熟悉的開(kāi)場(chǎng)字幕Opening Crawl之后帝國(guó)的Star Destroyer直沖觀眾而來(lái)。下一個(gè)鏡頭Star Destroyer放出多個(gè)探測(cè)器Probes。這一組鏡頭包含的信息很直白，指明觀眾將和主人公一起在片中被強(qiáng)大的帝國(guó)追捕。

接下來(lái)第一個(gè)場(chǎng)景就是Luke被不明生物襲擊，身陷險(xiǎn)境。

Luke被不明生物襲擊

主人公不再安全，影片之后的情節(jié)都在前面有鋪墊。在后面的情節(jié)中我們看到Luke雖然以自己的力量逃脫Wampa，但倒在茫茫雪地中，Han冒著生命危險(xiǎn)救了Luke一命，這一情節(jié)也鋪墊了Luke雖然有能力，有對(duì)于原力的控制，但不再是那個(gè)上一集中帶著光環(huán)摧毀死星的那個(gè)少年，缺少了同伴，他并不能完全自保。

在對(duì)話中，觀眾了解到Han也在被追捕，Han和Leia發(fā)生了爭(zhēng)吵。

Han要離開(kāi)起義軍

Han聽(tīng)到Luke失蹤后，立即不顧勸阻去搜救。Luke被救回后恢復(fù)的護(hù)理站是本片中唯一一個(gè)三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在一起的場(chǎng)景，僅僅1分31秒。

影片唯一一次三人共處一室卻充滿爭(zhēng)吵

但這個(gè)2分鐘不到的場(chǎng)景卻充滿了火星味，吵鬧、矛盾。先是Han要離開(kāi)，再是Luke也要離開(kāi)，各種細(xì)節(jié)都指向，盡管上一集中Luke，Han，和Leia這個(gè)三人組互相之間仍然有強(qiáng)烈化學(xué)反應(yīng)，但現(xiàn)在主動(dòng)也好，被動(dòng)也好，面臨著分崩離析被拆散的威脅。

在許多圍繞多個(gè)角色的電影的續(xù)集中，如果導(dǎo)演選擇深化角色塑造，一個(gè)百試不爽的方法就是會(huì)把原本的已經(jīng)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的組合拆散?？晒﹨⒖嫉挠捌芏?，比如《雙塔》（盡管護(hù)戒隊(duì)在第一部尾聲中拆散，《雙塔》向觀眾展現(xiàn)了后果）《加勒比海盜2》《玩具總動(dòng)員2》《怪物史瑞克2》，較新的有《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3：內(nèi)戰(zhàn)》《星際迷航3》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》《海底總動(dòng)員2》等。

往回退一些。

Han解救Luke這一環(huán)節(jié)與后面一些情節(jié)的設(shè)計(jì)是巧妙的：

1. 從這三人組的視角來(lái)看影片是這樣一個(gè)三角動(dòng)態(tài)：* 第一幕：Han解救Luke* 第二幕：Luke試圖解救Han和Leia，盡管失敗了* 第三幕：Leia解救Luke整部電影都在圍繞著 三人組雖然有被外力拆散但仍然相互間保持張力上做文章。

2. Han發(fā)現(xiàn)Luke之前，Obi-Wan出現(xiàn)，告訴Luke前往Dagobah，Obi-Wan消失后，同一個(gè)方向，Han出現(xiàn)。

Han及時(shí)趕到解救Luke

很微妙的設(shè)計(jì)，暗示了原力在冥冥之中左右事物的神秘。這兩處，一處明（Obi-Wan），一處暗（Han），都意在引出第二幕Luke接受絕地訓(xùn)練，Yoda介紹原力。

開(kāi)場(chǎng)Star Destroyer放出的Probes再次出現(xiàn)，引出帝國(guó)的追捕，在John Williams完美的音樂(lè)的烘托下，影片終于切回帝國(guó)。接下來(lái)就是第一幕的小高潮Battle of Hoth。影片對(duì)帝國(guó)的描繪并不是單調(diào)的（如同Darth Vader，我們會(huì)在后面看到）。一方面在觀眾已知沒(méi)有死星的情況下，進(jìn)行大規(guī)模搜捕，讓起義軍狼狽地撤退，但另一方面，第二幕和第三幕中我們馬上會(huì)看到，帝國(guó)治下盡管恐怖， 并非無(wú)處藏身。

Battle of Hoth的拍攝難度很高，這點(diǎn)毋庸置疑。當(dāng)時(shí)如此大場(chǎng)面的特效場(chǎng)景是前所未有的，我們可以在之后許多優(yōu)秀的電影中看到這場(chǎng)大戰(zhàn)的影子。

Luke一人摧毀一架AT-AT Walker

此情此景是不是似曾相識(shí)？

Peter Jackson深受星球大戰(zhàn)的啟發(fā)。

具體拍攝可以了解一下紀(jì)錄片，在此不多贅述。

這里我們注意《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》在兩點(diǎn)上和現(xiàn)在大多數(shù)Blockbuster大片反其道而行：

1. 一個(gè)較為普遍的公式是一個(gè)開(kāi)場(chǎng)的動(dòng)作戲引出人物，在高潮處有一場(chǎng)主人公擊敗反派的大戰(zhàn)。而《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》中，首先，大戰(zhàn)出現(xiàn)在第一幕高潮處，大場(chǎng)面過(guò)后，觀眾可以專(zhuān)心注重于第二幕角色的成長(zhǎng)和最后第三幕的沖擊；其次Battle of Hoth并不是一場(chǎng)決定勝負(fù)的大戰(zhàn)，而是一個(gè)正面人物被追捕撤退的戰(zhàn)役；第三這樣安排，很有文學(xué)上In Medias Res手法的意思。

2. 主人公所在的世界需要主人公去拯救。而在《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》中我們最后發(fā)現(xiàn)，我們的英雄并不是救世主（或者還沒(méi)有成為救世主），電影中的世界并沒(méi)有崩壞的危險(xiǎn)，我們的主人公才面臨著巨大的威脅。如Irvin Kershner所說(shuō)，Luke在靈魂上受到了強(qiáng)烈的沖擊。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，逃亡和幸存在宏觀（起義軍）和微觀（主人公）上是貫穿始終影片的關(guān)鍵詞。我們的英雄會(huì)像過(guò)街老鼠一樣被追打，會(huì)因?yàn)榉稿e(cuò)而付出慘痛的代價(jià)。

第二幕

大戰(zhàn)結(jié)束，起義軍成功撤退，第二幕開(kāi)始，劇情也自然分成兩條線，Luke一條，Han與Leia一條。

一方面，Luke是一個(gè)需要獨(dú)立成長(zhǎng)的角色，需要單獨(dú)處理，另一方面，Han與Leia之間的化學(xué)反應(yīng)毫無(wú)疑問(wèn)將會(huì)有強(qiáng)烈戲劇沖突。還有一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)是R2和C3PO也象征意義上地（再一次）分開(kāi)了。另一方面，整個(gè)第二幕都是基于這兩條線一靜一動(dòng)的對(duì)比下構(gòu)建的。Luke在Dagobah暫時(shí)安定下來(lái)，暫時(shí)擺脫了危險(xiǎn)，而Han和Leia一直在高速運(yùn)動(dòng)中逃避追捕。

先說(shuō)Han與Leia這一條動(dòng)線的手法：

1. 搞壞Hyperdrive。千年隼一直沒(méi)法進(jìn)入Hyperspeed是第二幕緊張感（Tension）的主要來(lái)源（直到最后才被修好）。這一設(shè)置，增加了緊張，還增加了Kershner所追求的幽默，又順帶刻畫(huà)了Han自負(fù)但討人喜的性格。

2. Han與Leia被追捕的情節(jié)分別是小行星追捕（Asteroid Field） / 洞中怪獸（the Cave Monster） / 混入垃圾堆Garbage Dump

Han與Leia的冒險(xiǎn)

即使是動(dòng)線，也并不是一直在動(dòng)。節(jié)奏（Pacing）上，觀眾需要故事有一定耐心，可以停下來(lái) 。（在這一點(diǎn)上，TFA的J.J.Abrams或許做的欠佳，09年的Star Trek或許是他pacing控制的最好的。）正因?yàn)榫褪堑靡嬗谶@樣的張弛有度，Kershner所說(shuō)的Leia和Han之間的愛(ài)情故事才能有時(shí)間發(fā)展升溫，而不是“強(qiáng)行”在一起。

同時(shí)這兩個(gè)手法又再次突出了全片“主人公會(huì)犯錯(cuò)，或許會(huì)為此付出代價(jià)”的主題。Han與Leia前往云中城Bespin后的情節(jié)開(kāi)始呼應(yīng)Luke那一條線的情節(jié)，繼續(xù)為最終的”付出代價(jià)”，為第三幕高潮埋伏筆。

到達(dá)云中城Bespin看似危機(jī)暫時(shí)解除（可以修好Hyperdrive），卻危機(jī)四伏：* Darth Vader雇傭的賞金獵人的Boba Fett駕駛飛行器的尾隨Millenium Falcon，一閃而過(guò)的鏡頭* 新角色Lando在對(duì)話中說(shuō)，有責(zé)任心了“Responsible”需要為這個(gè)小站的存亡負(fù)責(zé)* Leia的懷疑* C-3PO在到站后失蹤被肢解* Han要離開(kāi)再次被提起以及* 另一頭Luke的所看到的未來(lái)（vision）和種種陷阱的提示，稍后會(huì)提到。

第二幕（尤其是后半段）起到了至關(guān)重要的鋪墊作用。結(jié)合前面提到的種種細(xì)節(jié)，主人公中Darth Vader的圈套看似偶然，影片卻已經(jīng)用一種尊重智商（這是重點(diǎn)）的方式把必然性告訴了觀眾。

再看Luke的這一條靜線：

Luke暫時(shí)擺脫危險(xiǎn)并不代表危機(jī)解除了（Stake沒(méi)有消失，我們可以發(fā)現(xiàn)反而是是遞增的）。因?yàn)長(zhǎng)uke與他人分開(kāi)，讓觀者看到了Luke不成熟急躁缺陷的一面（Flaws）。

其實(shí)，如果把注意力從第三幕Vader對(duì)Luke揭秘上稍稍轉(zhuǎn)移，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)整部《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》中充滿著矛盾和對(duì)比。

1. Yoda大師本身就是一個(gè)。得益于Yoda大師在流行文化中的地位，我們現(xiàn)在對(duì)他太熟悉了，可是Luke第一次墜入Dagobah的沼澤時(shí)，怎么能想到一個(gè)神經(jīng)叨叨，老鼠一樣的生物的會(huì)是一名指導(dǎo)過(guò)Obi-Wan的絕地大師呢？如Yoda的臺(tái)詞所說(shuō) “Great Warrior. Wars not make one great.” 偉大的戰(zhàn)士。戰(zhàn)爭(zhēng)并不使人偉大。

2. 這樣的矛盾還體現(xiàn)在Vader這個(gè)反派上，正是Yoda出場(chǎng)前，我們得以從旁觀者的角度看到這樣一個(gè)場(chǎng)景：

Vader與正常人的隔絕

這是觀眾第一次看到Vader脫下盔甲后脆弱的狀態(tài)，而這個(gè)狀態(tài)，由這個(gè)裝置表明是與其他身體健全的人隔離的。這個(gè)鏡頭在告訴觀眾，Vader不再是一個(gè)性格單一（one-dimensional）臉譜化的壞蛋。Vader身體是高度毀壞的，需要靠機(jī)器存活，內(nèi)心是否也因?yàn)槿怏w的損壞而扭曲？他的人性到哪里結(jié)束，機(jī)械性又從哪里開(kāi)始？

3. 之后Vader覲見(jiàn)Emperor一段，不僅是劇情需要，也還有一個(gè)對(duì)比作用。

Emperor與Vader的師徒關(guān)系

Emperor同Vader之間的師徒關(guān)系也是Yoda/Obi-Wan與Luke之間的師徒關(guān)系的一個(gè)對(duì)比，而第三幕中，Vader最終想要和Luke建立這樣的關(guān)系。正邪兩方角力，是都想通過(guò)自己完成Luke的訓(xùn)練（“Complete your training”）（是否讓人想起《臥虎藏龍》？）

雙方都力爭(zhēng)完成Luke的訓(xùn)練

4. 通常來(lái)說(shuō)影片正中間（Mid-Point）會(huì)有一個(gè)極其重要的鏡頭，而這里則是一個(gè)隱晦，充滿矛盾與不祥，富有深意的情節(jié)，也是一個(gè)精妙的鋪墊。Luke走進(jìn)洞穴，與洞中的Vader決斗，砍下他的頭盔后顯示出的卻是自己的面孔。Vader與Luke到底存在著什么關(guān)聯(lián)？Luke是否會(huì)成為新的Vader？怎么會(huì)？又為什么呢？

洞穴中的原力黑暗面

這里我們?cè)偻嘶匾徊?，看一看Luke的訓(xùn)練本身。Yoda向Luke解釋原力，尤其是自己施展原力舉起戰(zhàn)機(jī)的部分已經(jīng)注定留下了深入人心的一筆。如果說(shuō)劇本在結(jié)構(gòu)上可以分析，臺(tái)詞雖然品味眾口難調(diào)，好壞則一聽(tīng)便有分曉。這里的臺(tái)詞極其出色，通過(guò)剪切和John Williams音樂(lè)的烘托，一個(gè)睿智的大師形象，沒(méi)有用任何武器，沒(méi)有花哨的動(dòng)作，油然而生，我們都愿意相信，一個(gè)木偶”活了“。

進(jìn)一步看，Luke的整個(gè)訓(xùn)練充滿了對(duì)第三幕的鋪墊。

Yoda對(duì)原力黑暗面的解釋?zhuān)琇uke進(jìn)入黑暗洞穴的場(chǎng)景，Luke看到的未來(lái)，Yoda與Obi-Wan對(duì)Luke的勸解，以及Luke中止訓(xùn)練?！兜蹏?guó)反擊戰(zhàn)》又一與現(xiàn)在的公式不同的地方在于，整個(gè)訓(xùn)練并沒(méi)有一個(gè)從菜鳥(niǎo)到高手的蒙太奇，老師無(wú)奈地掩面到老師滿意地點(diǎn)了點(diǎn)頭這樣的鏡頭。如Obi-Wan指出Luke從未很好的掌控原力（But you cannot control it），Luke也并沒(méi)有自己用原力把自己的戰(zhàn)機(jī)拉出沼澤來(lái)，短暫的被終止的訓(xùn)練并沒(méi)有能幫助Luke戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵，反而是被利用了。這一點(diǎn)至關(guān)重要的，（如果按照現(xiàn)在cliché的模式走，成功掌握了原力，那么不僅”完成訓(xùn)練“的第三幕的情節(jié)明顯不如現(xiàn)在這樣有說(shuō)服力，整部電影也會(huì)缺乏深度）后文會(huì)再次提到。

第二幕尾聲，觀眾同Luke一樣也陷入了一個(gè)困境，是支持Luke去還是留。到這里，我們可以感受到，第二幕兩條線看似無(wú)關(guān)，又各自保留著自己的懸念，一邊事態(tài)的發(fā)展又有意無(wú)意中影響著另一邊。

第三幕

從Han與Leia正面遭遇Vader起，第三幕高潮就開(kāi)始了。Han和Leia，Vader，Luke和原本就在這里的Lando，都在云中城Bespin匯集，第二幕的鋪墊都將得到了回報(bào)，所有的人物和戲劇沖突都在這一幕這一個(gè)物理空間內(nèi)發(fā)生反應(yīng)，得到解決。

Han被碳化冷凍（Carbon-freeze）的場(chǎng)景，給貫穿全劇的Han與Leia之間的愛(ài)情故事一個(gè)交代，也為主人公Luke與Vader之間的高潮讓道。Han一開(kāi)始對(duì)Lando的介紹（”But he’s got no love for the Empire.”）和Vader三番五次苛刻地變卦也讓Lando的轉(zhuǎn)變顯得合乎情理。

高潮處，大部隊(duì)往往會(huì)先得到解救，留下主角拖后處理最后的一點(diǎn)問(wèn)題。Leia來(lái)遲一步看著Han被運(yùn)走后重登Millenium Falcon，基本脫離危險(xiǎn)，剩下的所有整個(gè)影片的重心就都全部壓在Luke身上了。

在第一幕中我們提到《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》中倒置的結(jié)構(gòu)，大戰(zhàn)在前，Vader與Luke的對(duì)決在后，場(chǎng)面小了許多。場(chǎng)景是否能起到該有的作用，觀眾是否投入，并不在場(chǎng)景和動(dòng)作有多酷炫，時(shí)間有多長(zhǎng)，而在于情緒是否到位，然后可以借助其他的方式，放大這種情緒。

Luke正面對(duì)抗Vader

這場(chǎng)對(duì)決無(wú)疑就是Kernsher所指的觸及Luke靈魂深處的東西。第一，與其說(shuō)這是一場(chǎng)對(duì)決，不如說(shuō)是Vader為L(zhǎng)uke設(shè)計(jì)的一場(chǎng)原力黑暗面的訓(xùn)練，與Yoda的訓(xùn)練形成鮮明的對(duì)比，劇本中Luke沒(méi)有完成訓(xùn)練的關(guān)鍵性就體現(xiàn)出來(lái)了。第二，Vader告訴Luke自己的真實(shí)身份，Luke不再是原來(lái)無(wú)辜的農(nóng)場(chǎng)孩子。黑暗面流淌在自己血液中，無(wú)法回避否認(rèn)，呼應(yīng)了影片中點(diǎn)洞穴中的場(chǎng)景。

影片的最高潮并不是Vader說(shuō)出自己的身份，而是Luke需要在正義與邪惡，光明與黑暗中做出自己的選擇。他正面無(wú)法打敗Vader又不想成為傀儡，面對(duì)這種兩難的境地，最后選擇了消極的方式，即消滅問(wèn)題本身，自己來(lái)解決。物理空間上局限和 Luke內(nèi)心進(jìn)退兩難相呼應(yīng)：

影史上最著名的場(chǎng)景之一

坊間一直有一個(gè)爭(zhēng)議，在于《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》到底是不是一個(gè)可以自成一體的電影，是否有開(kāi)頭有結(jié)尾，還是一個(gè)完全懸在當(dāng)中，叫你三年以后別忘了來(lái)看大結(jié)局的電影。我認(rèn)為是有的。整部電影通過(guò)逃亡的背景，完整講述了Luke成長(zhǎng)的故事。通過(guò)劇本中提到這些原力和絕地的臺(tái)詞和場(chǎng)景，（除去我們提到的，還有如Emperor說(shuō)Luke不能成為絕地，Vader面對(duì)Luke說(shuō)的第一句臺(tái)詞The force is with you young Skywalker but you are not a Jedi yet.）我們可以注意到《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》貫穿始終最重要的故事：Luke對(duì)原力的學(xué)習(xí)/成為絕地武士和自我的認(rèn)知/探索是緊緊捆綁在一起的。從最開(kāi)始的探索原力，學(xué)習(xí)如何掌控原力，到面對(duì)Yoda和Vader的兩條道路，他都沒(méi)有選擇。在奇跡般存活下來(lái)后的生死邊緣，一開(kāi)始想要呼救Obi-Wan，但最終選擇使用原力向Leia求救。在最后，在沒(méi)有退路的情況下，Luke真正開(kāi)始學(xué)會(huì)了控制原力，他的訓(xùn)練算是有了一個(gè)交代，他的角色的發(fā)展也有了一個(gè)完整的弧度（arc）。最后一次追捕中，R2修好了全片一直損壞的Hyperdrive后才算真正的化險(xiǎn)為夷，可以喘上一口氣。影片最后戛然而止，在第一部結(jié)尾領(lǐng)取獎(jiǎng)牌皆大歡喜的英雄們要么生死未卜，要么身心都受到利極大的創(chuàng)傷，但也不只有絕望，當(dāng)Lando駕駛Millenium Falcon尋找Han的蹤跡，Luke修好手掌挽著Leia同機(jī)器人一起望向無(wú)垠的太空時(shí)，我們又在結(jié)尾中看到了一線希望。

And there goes one of the greatest films ever made in history.