《大宅門》是一部電視劇，由編劇兼導(dǎo)演郭寶昌執(zhí)導(dǎo)。該劇于2001年榮獲中央電視臺收視冠軍。劇情圍繞著醫(yī)藥世家白府展開，貫穿了清末、民國、軍閥混戰(zhàn)和解放等時期的浮沉變遷。故事跨越了光緒年間、1900年八國聯(lián)軍侵入北京、1911年清朝覆滅、1931年九·一八事變和1937年七·七盧溝橋事變等重要歷史事件。這部劇以宅門為背景，描繪了一個大家族的歷史，展現(xiàn)了社會生活的波瀾壯闊和動蕩變化。從父母子孫、妻妾丫鬟到至愛親朋，每個角色都在這個宅門里經(jīng)歷著悲歡離合，譜寫出了一曲關(guān)于命運的世態(tài)炎涼之歌?！洞笳T》以其精彩的劇情和深入的人物刻畫贏得了觀眾的喜愛。這部電視劇不僅展現(xiàn)了一個家族的興衰歷程，更深入探討了家庭、愛情和歷史的復(fù)雜關(guān)系。觀眾在觀看《大宅門》時可以感受到其中所蘊含的深情厚意和歷史厚重感，讓人回味無窮。

郭寶昌：1940年8月生，北京人。中國著名電影導(dǎo)演。電影作品有：《神女峰的迷霧》、《聯(lián)手警探》、《霧界》、《特區(qū)移民》等。電視劇作品有：《懷陰侯韓信》、《劍客春秋》、《沒有終點的跑道》、《大老板程長庚》、《日落紫禁城》等，以及他以畢生心血拍攝的40集電視連續(xù)劇《大宅門》。
　　
八十年代初，在廣西電影制片廠任藝術(shù)總監(jiān)期間，大力扶植新人，在他的支持下，張藝謀、陳凱歌等新一代導(dǎo)演推出了《一個和八個》、《黃土地》等作品，并因此奠定了中國第五代導(dǎo)演的扎實基礎(chǔ)。因此，張藝謀曾很有感情地說：“沒有郭寶昌，就沒有中國第五代導(dǎo)演。”


郭寶昌：我與《大宅門》

我自幼在大宅門里生活，成長于大宅門中，直到“文革”來臨，大宅門徹底消失，達(dá)二十六年。大宅門里的恩恩怨怨，生生死死，血淚情仇，幾度興衰，我耳聞目睹，親歷親為，酸甜苦辣，悲喜怒怨，無時無刻不在激蕩我的情懷；我想把它獻(xiàn)給讀者，獻(xiàn)給觀眾，成了我一生為之奮斗的目標(biāo)。我想叫觀眾和讀者知道，歷史上曾經(jīng)有這樣一些名不見經(jīng)傳的人，曾經(jīng)這樣的做人，曾經(jīng)這樣的活著；他們輝煌，他們齷齪，他們頂天立地，他們卑怯猥瑣，他們敢愛敢恨，他們懦弱無情，我分不清他們是好人、壞人，可這樣的一群人，魂牽夢繞地跟隨著我，使我騷動，使我不安，我寫出來了，拍出來了，我松了一口氣，死亦瞑目了。

我自十六歲始，寫《大宅門》這部小說，歷經(jīng)四十載，三次所寫的原稿被毀于政治風(fēng)波、社會動亂及家庭變適，幾乎喪失了斗志，自嘆“天滅我也”！可是，一種責(zé)任，一種寫不出來便有的一種負(fù)罪感，終于使我完成了這部作品?；厥讈砺?，除了淚，還是淚！

這部作品自光緒六年(一八八0年)寫起，直寫到“文革”后改革開放的一九八0年，整個故事歷時百年。現(xiàn)在讀者和觀眾見到的僅僅是前半部(四十集電視連續(xù)劇)，只到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后的一九三七年。后面還有四十集，自白景琦出生，寫到白景琦去世，一個世紀(jì)老人的一生，這位白七爺?shù)脑途褪俏业酿B(yǎng)父，也是一個影響了我一生的一位世紀(jì)老人。
　　
一、白景琦的原型就是我的養(yǎng)父　

我原本是一個農(nóng)民的兒子，出生不久，就過繼給北京一家大戶。我的養(yǎng)父，便是京城一脈望族的子嗣。在《大宅門》里，主人公白景琦的原型就是我的養(yǎng)父。
　　
我的養(yǎng)父是位影響我一生的世紀(jì)老人，他自幼頑劣，個性張揚，屬于不鬧出點兒事兒來活著就不自在的那種人，年輕時終于被母親趕出家門。這一來，他更是無牽無掛，滿天下闖蕩，終于獨創(chuàng)了一份家業(yè)，衣錦還鄉(xiāng)，自立門戶。他享過福，受過苦，撒過歡兒，坐過牢。他寬容大度，醫(yī)道精湛，處事瀟灑，救了不少人；但是，他的愚孝，他的暴戾，他的惟我獨尊，也毀了不少人。所以，到現(xiàn)在我也很難說清他到底是好人還是壞人，也許，生活在那么復(fù)雜的社會里、家庭里，確實很難用簡單的“好”或“壞”來評價一個人。
　　
我想，我一生做的最有意義的一件事，就是把這個形象呈現(xiàn)給觀眾。
　　
二、我的十二姑就是與名優(yōu)照片結(jié)婚的白玉婷的原型，萬筱菊就是梅蘭芳先生
　　
《大宅門》中有位癡迷名伶的小姐白玉婷，因無法與真心傾慕的京劇藝人相愛，最后與那藝人的照片結(jié)了婚，并與那照片相伴終生。這事確有其人，這人就是我的十二姑。她迷戀的名優(yōu)就是大名鼎鼎的梅蘭芳先生。
　　
當(dāng)年，我十二姑對梅先生一往情深，逢梅先生的戲必看，坐在第一排，懷里抱個首飾匣子，一邊看，一邊往臺上扔金項鏈、金鐲子、金戒指，最后連首飾匣子一起扔上去。唱完戲，梅先生到后臺卸妝，我十二姑就在戲園子后門等著，梅先生出得門來上馬車回家，十二姑就坐自己的車跟著，梅先生進(jìn)了家門，大門一關(guān)，熱熱乎乎一家子，我十二姑一人兒苦苦地徘徊門前，非常凄慘……
　　
梅先生何等聰明，明知我十二姑心意，但先生品行高潔，對妻子兒女有極強(qiáng)的責(zé)任心，所以，一直沒有給我十二姑感情上的回應(yīng)。十二姑亦不是輕浮女人，她迷戀的是梅先生的藝魂，所以后來做出了跟梅先生的照片結(jié)婚的舉動。
　　
這件事當(dāng)年非常轟動，因為我十二姑非常有錢，她沒結(jié)婚，沒兒沒女，分得的家產(chǎn)全在自己手里，不像其他房的兄弟姐妹，子孫一大群，再多家產(chǎn)也得平分。所以，當(dāng)年數(shù)不清的求婚者包圍著正值妙齡的十二姑，可她全然不睬，日日廝守著梅先生的照片，終老一生。
　　
三、大宅門的原型就是北京同仁堂

（郭寶昌本人就是李天意的原型）
　　
在電視連續(xù)劇《大宅門》中，我把大宅門寫成百草廳。其實，這百草廳的原型就是打清末便聲名遠(yuǎn)播的同仁堂。我就是在同仁堂這個大宅門中，生活了整整26年。
　　
但40年來，我從來沒有對人說過，我寫的《大宅門》就是同仁堂。我不愿透露寫的是自己的家史，因為這個京城望族如今老老小小有上千口人，每個人對這個大宅門都有自己的一套看法，估計有不少人像我養(yǎng)母一樣，出于各種考慮，不一定同意我寫這個劇本。為了保護(hù)這部作品，我不僅將同仁堂改成了百草廳，還把同仁堂原本的4個房頭改成了3個房頭，當(dāng)然，人物也都進(jìn)行了必要的藝術(shù)加工。恐怕現(xiàn)在同仁堂這個大宅門中很難有人能夠真正對號入座了。
　　
盡管如此，《大宅門》這部電視連續(xù)劇卻是忠實地反映了同仁堂這個大家族自1880年至1937年期間，隨著國家、民族的歷史發(fā)展而發(fā)展的漸變過程。
　　
四、十二大腕兒跑龍?zhí)?br>　　
《大宅門》開了一個影視界眾多大腕兒上場跑龍?zhí)椎南群?。田壯壯、張藝謀、陳凱歌、何群、于榮光、申軍誼、趙奎娥、姜文、寧靜、侯詠、李雪健，韓影等12位朋友都簽了合同，好多還剃了光頭，成了《大宅門》里的龍?zhí)住?br>　　
真演起來，這些朋友也都特別認(rèn)真，特別出力，比方張藝謀，當(dāng)時正忙著拍申奧宣傳片，事先根本沒時間看劇本，好容易抽出兩天時間趕到排演場，一邊兒剃頭一邊狂背臺詞兒，上場前還跟我說：“郭導(dǎo)，我可不是演員，演的不好，您言語，咱們重來！”在整個拍攝過程中，藝謀自始至終沒離開現(xiàn)場一步，隨叫隨到，表現(xiàn)了極高的藝德。因為張藝謀實在太忙，拍完就趕緊走了，他走后我一看效果，有一場戲拍得不理想，還得重拍，結(jié)果回北京后張藝謀又趕過來，二話沒說又剃了一回頭！
　　
我拍《大宅門》時，陳凱歌正在英國拍戲，中間回國3天，頭一天就正巧碰見了侯詠，侯詠趕緊打電話告訴我說：“凱歌說了，他第二天下午有點兒空兒?！惫?，第二天下午，陳凱歌風(fēng)風(fēng)火火開著車趕到了北京懷柔的拍攝現(xiàn)場，我現(xiàn)給他編了一個角色，讓他演濟(jì)南府臺衙門的一個差官，就一場戲。陳凱歌連氣兒都沒來得及喘一口，化好裝就上場了。
　　
何群在戲里演的是一個當(dāng)鋪伙計，也剃了大光頭。另外，何群除了跑龍?zhí)淄?，服裝、道具、制景，什么都管。
　　
這些大名鼎鼎的第五代導(dǎo)演和大明星們，在我這出戲里什么架子都沒有，除了上鏡演角色外，見什么活兒，干什么活兒。有一次，拍我、張藝謀、姜文同時上場的那場戲時，我們仨在上頭演，田壯壯當(dāng)執(zhí)行導(dǎo)演，侯詠把著機(jī)器拍攝，何群當(dāng)現(xiàn)場美工，人們都說，這場戲，空前絕后。

電視劇《大宅門》即將與觀眾見面，我獻(xiàn)上的不僅僅是一部劇，而是我生命的全部。

這篇影評有劇透