我開始愛看《櫻桃小丸子》，是上大學開始一人獨居時的事了。

夜幕下來時，自己做了飯，打開屏幕，看動畫片。《機器貓》、《蠟筆小新》，最后，集中看《櫻桃小丸子》。

諸位大概多有類似心得：追某個作品，可能先是為了逗樂，喜歡看刺激的；后來看熟了，逗不逗便無所謂，只想看日常。

就像《老友記》，看到后來不為了逗樂，看他們六個人在咖啡館沙發(fā)上神侃就開心；看《我愛我家》，看到一家子人在餐桌和客廳里環(huán)坐就開心；看《武林外傳》，大家在后院磨坊或大堂桌子上坐著就開心；《機器貓》，風和日麗的午后，看到大雄和A夢在樓上房間里聊天就開心；《蠟筆小新》，看野原一家人在家里擺弄日常就很開心。

如果這時小新非要擺弄個屎尿屁、大雄非要拿個什么機器弄點玄幻效果、情景劇里誰忽然大叫大跳起來，反而讓人灼心。

大家都是為了看戲劇沖突而踏入某個作品，認識了其中的每個人物。

然后在其中休憩，喜歡上各色無沖突日常小劇場的。

這是《櫻桃小丸子》的迷人之處：

這整部作品，就是清淡溫暖又童真的，日常小劇場。

小丸子沒有A夢無窮無盡的發(fā)明，所以不玄幻；沒有小新天馬行空的行為邏輯，所以不出意外。

小丸子是個很普通的小姑娘，有點很童真的小姑娘心思：所以哪怕偶爾使點小壞，比如賴床、哭鬧、小心機，也讓人覺得情有可原。

小丸子的故事里沒有真正意義上的反派，連重點挨諷對象花輪君，都是可愛的。

關于這個，多說一句。

日本的動漫作品有個基本政治正確，即：

質(zhì)樸熱血的男主角，娶到高貴冷艷的公主；或質(zhì)樸呆萌的女主角，搞定高貴冷艷的王子。

在此過程中，對手，一般是裝模作樣、西化且富裕的偽善者。這個簡直貫穿一切漫畫。

比如大雄要追求靜香，總要搞定炫富狂魔小夫；小新總是幫助美伢搞定各色炫富阿姨，幫助班主任搞定玫瑰班班主任；反過來，平民女主角比如《交響情人夢》的野田妹，也需要搞定多賀谷彩子和孫蕊那些高高在上的隱藏情敵。

但這點敵我矛盾，在小丸子的故事里是被軟化的。常見的是：花輪又炫富了，又矯情了；但面對小丸子的率真，花輪擺了一半的造型忽然垮掉，開始“呃，不對呀，劇情不該是這樣的呀”這類懵懂姿態(tài)。

我很喜歡這種處理法——畢竟，都還是孩子。

世上沒有那么多，針尖麥芒必須你死我活的事。

在日本諸多動漫作品里，小丸子的家庭成員大概是最齊的。一家人一個屋檐下，哦呵呵呵地過日子。

而且如上所述，過的是最家常的生活。

絕大多數(shù)的劇情，都是日常生活輕喜劇。所以你看的時候，有一個安全的預期：“最后總不會出大事，看怎么收尾吧！”

——在日常生活中找輕喜劇沖突，而且就在日常生活里解決沖突，這點我很佩服兩個作品。一是高橋留美子不朽的《一刻公寓》，二是《深夜食堂》。

不大張旗鼓，但也沒細致入微到讓人會難受。

小丸子全家以及學校里所有孩子的單純，是一種適度的粗線條，點到為止。

適度的粗線條，比一味精致，更需要聰慧與尺度。

如何讓人感覺到愉悅，但又不至于太苦澀，就在于這點尺度。

小丸子的故事，從來不深，但看多了就知道，櫻桃子前輩在敘述時，是刻意不深的。

許多時候，某些殘忍生活的真相快要從媽媽或爺爺嘴里出來時，就會適可而止，然后用一個媽媽的微笑或爺爺?shù)陌l(fā)萌一筆帶過。

許多時候，一些長大了才知道的事實快要從小丸子腦海里出來了，但她天真爽朗的性格，一個翻身賴床，就又過去了。

納博科夫說他不喜歡《堂吉訶德》，因為作者塞萬提斯對筆下的堂吉訶德太殘忍了。

從這個角度出發(fā)，我覺得，櫻桃子前輩對小丸子，以及我們讀者 觀眾，就很溫柔。

從畫風，到情節(jié)，到對每個人的優(yōu)缺點的態(tài)度，對整個生活的態(tài)度。

換言之，小丸子與他的家庭，是在刻意保護著讀者與觀眾的內(nèi)心，煙火溫潤地告訴大家：

這就是生活。

這就是為什么，年紀越長，越想回頭看小丸子——許多道理，我們自己已經(jīng)明白了，不需要別的東西再告訴我們一遍。

我們需要的不是闡述，而是呈現(xiàn)，是一個類似于小丸子家庭、《老友記》咖啡館、賈家客廳、同?？蜅：笤哼@樣的地方；是櫻桃子前輩這樣，知道世上大多數(shù)道理，但選擇向大家呈現(xiàn)這種生活的作者：

“道理其實都明白，但不用來彼此戳刺；世上也可以有這樣的生活，讓人看得好開心，而且似曾相識，覺得自己也曾經(jīng)經(jīng)歷過；于是看著他們家吃飯，我也想多吃一碗呢！”