《永恒之光》是一部令人驚悚的電影，劇情圍繞著兩位杰出女演員夏洛特·甘斯布和碧翠斯·黛爾講述了一段關(guān)于女巫的故事。這部電影以其扣人心弦的劇情和驚悚的氛圍而聞名。夏洛特·甘斯布和碧翠斯·黛爾的精湛演技將觀眾帶入了一個(gè)神秘而恐怖的世界。她們的表演讓人印象深刻，將角色的復(fù)雜性和深度展現(xiàn)得淋漓盡致。故事講述了女巫的傳說，這是一個(gè)充滿黑暗和魔力的世界。夏洛特·甘斯布飾演的女巫角色展現(xiàn)了她的力量和復(fù)仇心理，她的表演充滿了力量和張力。碧翠斯·黛爾則飾演了一個(gè)神秘的女巫獵人，她的角色帶給觀眾無盡的驚喜和緊張感。電影的劇情扣人心弦，充滿了懸疑和驚悚。女巫們的斗爭和復(fù)仇引發(fā)了一系列令人毛骨悚然的事件。導(dǎo)演通過巧妙的敘事和緊張的氣氛營造，讓觀眾陷入了無法自拔的恐懼之中。電影的攝影和音效也值得稱贊。攝影師通過精心的鏡頭運(yùn)用，將觀眾帶入了一個(gè)黑暗而神秘的世界。音效的運(yùn)用更是令人毛骨悚然，每一個(gè)細(xì)微的聲音都讓人感到不安和緊張?？偟膩碚f，《永恒之光》是一部令人驚悚的電影，夏洛特·甘斯布和碧翠斯·黛爾的出色表演使得這部電影更加出彩。劇情緊湊，氛圍恐怖，讓觀眾陷入了一個(gè)充滿黑暗和魔力的世界。這部電影將帶給觀眾一場驚險(xiǎn)刺激的視聽盛宴。

這篇影評(píng)可能有劇透

法國導(dǎo)演加斯帕·諾一向以驚世駭俗的題材與極端的影像風(fēng)格在國際影壇上惡名昭著，意外地他還是戛納的紅人，從《不可撤銷》初次入圍主競賽以來，之后基本上每部作品都能順利入圍，毫不例外地引起極大爭議，如果還記得《遁入虛無》和《愛戀》的影迷一定不會(huì)對(duì)他感到陌生。2018年的《高潮》意外地沒能入選官方單元，只去了“導(dǎo)演雙周”，不過作品題材自帶光環(huán)的號(hào)召力絲毫不減。

相隔不到一年，這位“聲名狼藉”的導(dǎo)演又帶著新作《永恒之光》重返去年戛納，入圍午夜特別展映單元。出乎意料地，這是一部一小時(shí)不到的短片，但加斯帕依舊無所不用其極地挑釁著觀眾的忍耐底線，開頭和結(jié)尾虐待眼睛的閃爍效果就是他的招牌伎倆。（要特別指出的是，目前看到的這個(gè)版本多了開篇的一段基督故事，所以和去年戛納首映禮上的觀眾不同，現(xiàn)在要接受兩次“閃瞎眼”的特殊禮遇。）

首先，這部作品最大的看點(diǎn)是兩位女主角。兩位女星都是初次與加斯帕合作，但是兩人以往的作品和表演均以大膽咋舌見稱，相當(dāng)符合加斯帕作品的口味。久未露面的碧翠斯·戴爾當(dāng)年以一部情色經(jīng)典作《巴黎野玫瑰》震撼全球藝術(shù)片愛好者，之后還有諸如《日煩夜煩》和《身在其中》這類極度血腥暴力的作品給不少影迷留下了噩夢(mèng)般的印象，她結(jié)合了誘惑和邪魅的身材容貌總會(huì)在作品中散發(fā)出極度危險(xiǎn)的氣息，處于瘋狂邊緣的狀態(tài)令人著迷不已。

相比之下，夏洛特·甘斯布這位后起之秀也不甘示弱，她早年形象清純擅長演繹鄰家女孩或大家閨秀的角色，直到遇上丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾后全面豁出去，憑《反基督者》里反人性的驚世駭俗表演贏得戛納影后桂冠，之后兩人再度攜手的《女性癮者》再次挑戰(zhàn)超大尺度的情色演繹，徹底模糊了藝術(shù)片與成人電影的界線。

不過，沖著兩位女演員的大尺度表演而去看這部《永恒之光》的話，估計(jì)要失望而歸了，因?yàn)樗齻z在片中根本沒有一場裸露戲，這似乎一反加斯帕的傳統(tǒng)。仔細(xì)品味下來，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演挑選這兩位女演員參演是別有用意的，因?yàn)榻衣峨娪皩?duì)女演員的剝削成為了這部作品其中一個(gè)不可或缺的主題。不論是男性目光對(duì)女演員身體的凝視或展示，還是為了達(dá)到電影效果而對(duì)女演員的精神壓迫，都能在片中找到直接或間接的證據(jù)。從開頭黑白檔案錄像里回溯拍攝中世紀(jì)獵巫影片時(shí)對(duì)女演員的殘忍行為（女演員被綁在十字架上等待將近兩個(gè)小時(shí)），到之后兩位女演員在片場討論各自拍攝裸露場面的趣事，充分彰顯出女演員在拍攝過程中不平等和不受尊重的尷尬地位。

當(dāng)然，野心膨脹的加斯帕導(dǎo)演又并非止步于此。他肆無忌憚地將耶穌與女巫兩者的經(jīng)歷進(jìn)行對(duì)照，最后還讓夏洛特·甘斯布在迷幻的彩燈閃爍中重現(xiàn)了女巫受辱的經(jīng)歷，呼應(yīng)著開頭耶穌受難的歷史。同樣是“閃瞎眼”的極端風(fēng)格，這個(gè)版本開頭增加那一段的用意昭然若揭?？峙率沁@個(gè)經(jīng)典的受難姿勢(shì)促使加斯帕大膽地從宗教的角度切入對(duì)女性地位的思考，兩者最終都被綁上十字架受辱死去，但在世人眼里，作為男人的耶穌總是神圣偉大的形象，而作為女人的巫婆則慘遭辱罵和燒死。加斯帕采用極度諷刺和挑釁的視聽風(fēng)格，嘗試為女性/女演員爭取與男性平起平坐的地位，這種過于膚淺直露的手段無意中迎合了MeToo浪潮運(yùn)動(dòng)的主旨。

除了探討電影行業(yè)對(duì)女演員（身體和心理）的剝削這個(gè)至關(guān)重要的主題，加斯帕還在這個(gè)短小精悍的敘事文本里有意混淆真實(shí)與虛構(gòu)，從側(cè)面引申出導(dǎo)演（尤其是藝術(shù)片導(dǎo)演）在拍攝過程中的焦慮感，于是這又不妨可看作是一部趣味橫生的元電影。由碧翠斯·戴爾飾演的導(dǎo)演，一向行為怪異而恃才傲物，遭到制片人在背后玩陰招找解雇的理由，攝影師極度不配合，還有神出鬼沒地?fù)v亂的影評(píng)人，不懂法語溝通的女模特配角，以及臨時(shí)演員等一大堆焦頭爛額的事情，導(dǎo)演逐漸陷于瘋狂和崩潰的邊緣。

加斯帕首次采用分屏和變形畫幅的手段，要么同時(shí)展現(xiàn)兩個(gè)不同場景，要么展示同一個(gè)場景里不同角度的拍攝，兩臺(tái)攝影機(jī)的拍攝使這個(gè)局限片場內(nèi)的敘事空間變得復(fù)雜，同時(shí)也捕捉到拍攝時(shí)臺(tái)前幕后混亂不堪的狀況。在高潮的一幕，更采用“三聯(lián)畫”的鏡頭設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出女演員與男演員、攝影師并置的構(gòu)圖，徹底暴露出女性處于男性凝視中心的本質(zhì)。而這種富于宗教意味的畫面構(gòu)圖也呼應(yīng)著宗教故事里耶穌受難的經(jīng)歷，透過諷刺宗教的口吻再次強(qiáng)調(diào)女演員遭受剝削這個(gè)主題。

此次，加斯帕從眾多歐洲前輩導(dǎo)演作品中獲得靈感，德萊葉的《復(fù)仇之日》、馮提爾的《反基督者》，還有戈達(dá)爾和法斯賓德，再加上他最得心應(yīng)手卻讓癲癇患者退避三尺的作者標(biāo)簽，最后10多分鐘的燈光閃爍效果從混亂的拍攝現(xiàn)場搶救出來，逐漸升華至一個(gè)癲狂完美，融合諷刺與極端美學(xué)為一體的震撼結(jié)局。