《京都球俠》是一部融合了喜劇、古裝和運(yùn)動(dòng)元素的電影。故事發(fā)生在清朝末年，一支歐洲足球隊(duì)來到中國與駐華外國使館聯(lián)隊(duì)進(jìn)行比賽。比賽結(jié)束后，海盜隊(duì)獲勝，隊(duì)長哈里為了博取女友詹尼的笑容，竟然用力將球踢向圍觀的群眾和朝廷官員。這引發(fā)了一個(gè)名叫周天的大漢的憤怒，他以高超的球技回?fù)袅斯?。詹尼見狀，教唆哈里向中方挑?zhàn)，于是一場中外足球賽的大戰(zhàn)即將展開。周天決定尋找民間球俠，為國爭光。影片通過幽默搞笑的情節(jié)和精彩的足球場面，展現(xiàn)了周天克服困難，為國家爭光的故事。同時(shí)，古裝背景和足球運(yùn)動(dòng)的結(jié)合，也為觀眾帶來了一種別樣的視覺享受。總的來說，《京都球俠》是一部兼具喜劇和動(dòng)作元素的電影，通過足球比賽的故事，展現(xiàn)了主人公周天的智勇和為國爭光的精神。影片不僅給觀眾帶來了歡樂和笑聲，也讓人們感受到了團(tuán)結(jié)合作和愛國主義的力量。

2001年，周星馳的《少林足球》上映，首創(chuàng)性的結(jié)合功夫與足球，將國內(nèi)最高水平的特效想象力發(fā)揮到極致，橫掃香港票房與金像獎(jiǎng)，激勵(lì)了因經(jīng)濟(jì)委靡不振而喪失信心的香港市民。

同年，米盧帶領(lǐng)的中國國家足球隊(duì)首次世界杯出線，在慶祝世界杯出線的體育節(jié)目中，大量使用了《少林足球》的原聲音樂。在國家隊(duì)被9球打回原形之前，這是中國球迷幸福的一年。

不過，再老一點(diǎn)的影迷卻都記得，周星馳并不是吃螃蟹的第一人，早在距今26年前的1987年，就有一部將中國功夫與足球結(jié)合在一起的商業(yè)大片上映，名叫《京都球俠》。在當(dāng)年來看，無論明星陣容的豪華，影片劇情的娛樂性，功夫加足球的新鮮感，乃至電影深層次的思想和隱喻，都絲毫不遜于后來的《少林足球》，甚至很有可能，周星馳也看過這部電影。



個(gè)人認(rèn)為《京都球俠》并沒有過時(shí)，作為一部喜劇，它的很多亮點(diǎn)，在今天重新審視，反而看得更清楚，特別是充滿了80年代的朝氣蓬勃。雖然同樣是打洋人，但心態(tài)居然遠(yuǎn)比《葉問》、《精武風(fēng)云》來得健康自然，在我看來更接近于徐克的《黃飛鴻》，實(shí)際上是如后者般描寫了兩種中國人：一種是以周天（張豐毅扮演）為代表的開明向上的，一種是以德太監(jiān)（劉江扮演）為代表的保守僵化的，如清兵們被洋大人胖揍的時(shí)候，領(lǐng)頭的還不忘對(duì)手下喊話：“弟兄們，千萬別還手！”這是對(duì)前朝政府喪權(quán)辱國的習(xí)慣性丑化，但卻充滿了趣味和智慧。

80年代前期是中國改革開放有一定理想化情緒的年代，也是中美關(guān)系的蜜月期。當(dāng)時(shí)，如同樣參與了本片的姜昆的相聲《糖醋活魚》中，就有明顯帶有政治意味的表達(dá)，“美國是一個(gè)發(fā)達(dá)國家，中國是一個(gè)發(fā)展中的國家，但我們相信，你們美國人能做到的，我們中國人有一天也一定能做到”。就像改革之初，《追捕》等片的引進(jìn)，日本社會(huì)的高樓大廈，西方發(fā)達(dá)國家的富裕生活的強(qiáng)烈沖擊力，為改革奠定了強(qiáng)大的社會(huì)心理基礎(chǔ)一樣，這是對(duì)中國改革開放進(jìn)行的思想解放運(yùn)動(dòng)的一部分，《京都球俠》中也有這樣的表達(dá)，當(dāng)前義和團(tuán)團(tuán)員表示凡洋人的東西都不沾時(shí)，雖然影片還是把義和團(tuán)作為正面形象表現(xiàn)，但還是讓周天怒斥他道：“洋人的東西不一定都?jí)?，祖宗的東西不一定都好！”這話在今天看來也許平淡無奇，但在剛從文革中走來沒有多少年的國人來說，不失為振聾發(fā)聵，也是對(duì)當(dāng)時(shí)阻撓改革的保守派的宣言。這和徐克《黃飛鴻》的精神，不也是一致的嗎？




在今天，影片仍然值得作為商業(yè)電影的教材，雖然技術(shù)上很粗糙，但想象力卻如此的自由無羈，影片以讓·阿維蘭熱的“足球起源于中國，有一千年的歷史”開始，經(jīng)過相聲演員們改寫的每句臺(tái)詞都相當(dāng)有韻味，一大批明星演員笑星硬漢的加盟，更使影片極具看頭，張豐毅的踢破天，這是大陸版的大力金剛腿，還有陳佩斯演的神偷，姜昆演的龜公公孫弟，劉江的德太監(jiān)，唐杰忠的伍方，都是耐嚼的人物。結(jié)尾的主題曲，充滿80年代特色的搖滾風(fēng)格，讓人想起流行中國大陸的，并不只是今天的靡靡之音，也有崔健黑豹和唐朝。
法國是最早與中國建交的歐洲發(fā)達(dá)資本主義國家，很多人都看過以《風(fēng)箏》為開始的中法合拍電影，本片也起用了法國一位年輕的新星，寶麗娜·拉芳作為女主角，即使在中國電影市場已經(jīng)全球第二的今天，這種合作也是非常少見的，寶麗娜·拉芳為拍攝本片在中國住了三個(gè)月，像片中的女漢學(xué)家一樣愛上了中國文化，悲劇的是，影片拍攝完的第二年，她便意外遇難，年僅25歲。



本片的拍攝，大概和1985年“5.19”騷亂有關(guān)，當(dāng)年曾雪麟帶隊(duì)沖擊世界杯，結(jié)果在大好局面下意外主場輸給香港隊(duì)，造成球迷騷亂，《京都球俠》里的臺(tái)詞，“要想踢好球，一是要玩命，二是要有絕活”大概也是向中國足球隊(duì)獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，我印象中，前兩年的央六體育節(jié)目中還引用過這句話。可惜的是，影片拍攝完的兩年后，中國隊(duì)又在大好局面下兩次“黑色三分鐘”，再次斷送了世界杯之旅。而直到今天，雖然中國足球終于有了一次不成功的世界杯演出，但今天的中國足球，仍處在一個(gè)讓人看不到未來的多事之秋。

vice電影專欄 作者：李小飛
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