《機動部隊—同袍》是一部充滿動作和犯罪元素的電影。故事講述了森和May分別領(lǐng)導(dǎo)的機動小組成員之間的競爭和矛盾，以及他們合作追捕劫匪的故事。在搜查過程中，發(fā)生了許多離奇的情況，導(dǎo)致森和May分頭行動，遭遇了危險。同時，肥棠作為送飯的隊員也被劫匪困住，官兵們和劫匪在山中展開了一場驚險的捉迷藏游戲。這部電影不僅展現(xiàn)了動作和犯罪的緊張氛圍，還考驗了PTU同事之間的友情。

羅永昌1994年便已經(jīng)開始在tvb做編導(dǎo)，一直到2001，才有了第一部作品【暗戰(zhàn)II】，與杜琪峰聯(lián)導(dǎo)，等于是師傅帶徒弟?？上託ёu參半，他繼續(xù)做他的副導(dǎo)與剪輯師，五年之后才有了新作品。
直到頗受好評的【每當變幻時】，已經(jīng)六年之后。羅永昌絕對不是一個天才，他的導(dǎo)演水平可能還沒有自己作為客串演員的演技高明。但是即便是杜琪峰，拍到【無味神探】的時候也已經(jīng)40歲了。在某個角度來說，有些導(dǎo)演是耗盡時間來厚積薄發(fā)的。
可以說的只是，【同袍】不會比【無味神探】差。雖然相隔幾十年，但比較的卻不是倆人的電影技法，而是一種對于電影本身的探索和思考能力。【同袍】并非是一部完美作品，甚至可以看出導(dǎo)演手法的粗糙，劇本上游乃海有著和【跟蹤】一樣的毛病，結(jié)尾草率缺乏應(yīng)該積累的高潮。但是難能可貴的是這部戲的角度新穎，前半部分塑造ptu兩隊人馬的性格和沖突錯落有致，以致于發(fā)展到山間追緝歹徒，用狹小空間和多人物交錯敘事突出變化與矛盾，而表達的卻是平實的集體主義情懷，甚至主旋律，用【天蠶變】做曲子，仿佛回到了電視臺【新扎師兄】年代，情感變得尤為簡單。
這樣口水的電視劇主題也許在一般電影中并不起眼，這樣小空間里多線索的敘事也是銀河映像編劇組的基本特色，并未到突破的高度，但不同的是，在杜琪峰長期風(fēng)格化制作下，其實甚少出現(xiàn)像這部戲一樣還原真實的現(xiàn)實主義表達方法，尤其是警匪題材，這樣對比看來，羅永昌的【同袍】便變得與眾不同。從羅永昌的前幾部制作來看，他是有心將現(xiàn)實主義走到底的。憑借他跟著杜琪峰10多年做副導(dǎo)的經(jīng)驗，要復(fù)制師傅的影像與風(fēng)格，做到基本合格，其實并不難，沒有必要去挑一條窄路走。
羅永昌的故事選在白天，脫離市區(qū)，基本上就已經(jīng)拒絕了拍攝太多本土化的城市建筑和風(fēng)格化的燈光布景，一切回歸到原始山林，從零開始。甚至在啟用了銀河映像資深攝影師鄭兆強的情況下，竟然沒有讓他使用慣常寬銀幕運動攝影，而基本上多是手持鏡頭，強調(diào)現(xiàn)場感，畫幅變大成16：9，杜琪峰電影的一些形式感和美學(xué)觀瞬間消解。
在盛名和就地取材的環(huán)境下，做出這樣的嘗試和努力，故意走出困難的一步，我以為不是一件簡單的事，有時候耳濡目染之下，很容易便跟隨了杜琪峰的風(fēng)格，即便是韋家輝拍喜劇，運鏡也滿是杜氏風(fēng)格，而游乃海的【跟蹤】，風(fēng)格化上也還是有一些杜琪峰的痕跡。而在羅永昌身上，很明顯看到他在努力擺脫師傅的影子，甚至有時候顯得刻意為之。
這證明了他作為一個導(dǎo)演的決心，也是野心。
也許這部戲只有60分，但不排除他會做得更好，只是有待時日，有待機會。
怎么說呢-----有心便有可能。
在香港new action新導(dǎo)演計劃中，有幾位導(dǎo)演與銀河頗有些關(guān)系，他們是：游乃海，鄭保瑞，羅永昌，羅守耀，郭子健。
其中鄭保瑞與郭子健在影像風(fēng)格很明顯受到了銀河映像的影響，郭子健的【青苔】尤甚，而鄭保瑞也已經(jīng)加入銀河；羅守耀作為銀河映像的主席，他的“影視點”制作的電影完全就是在臨摹杜琪峰風(fēng)格，但是由于缺少主題和本質(zhì)，畫虎不成反類犬，顯得不入流；而羅永昌和游乃海作為準的杜氏弟子，卻有著改變的勇氣，顯得大有可為，由此可見，杜琪峰當時招覓他們?nèi)牖?，并不是沒有理由。
ps：【同袍】內(nèi)地版刪減不少，請選擇觀看。

這篇影評有劇透