中國(guó)最具神秘氣質(zhì)的導(dǎo)演，非他莫屬?。?/h3>

該電影講述了電影導(dǎo)演王準(zhǔn)前往知名演員高麗的拍攝現(xiàn)場(chǎng)探班的故事。盡管兩人已經(jīng)分居，但王準(zhǔn)仍希望高麗盡快確認(rèn)為自己新片拍攝的檔期。然而，高麗卻反過來諷刺王準(zhǔn)劇本遲遲未定。面對(duì)現(xiàn)實(shí)的壓力，王準(zhǔn)決定與制片人丁宏敏、年輕演員白金鉑和電影學(xué)院學(xué)生度春一同前往湖北深山進(jìn)行采風(fēng)。他們的目的是為拍攝一部關(guān)于當(dāng)?shù)貑矢琛逗诎祩鳌返膭∏殡娪白銮捌诘目本昂退夭乃鸭ｋm然有當(dāng)?shù)叵驅(qū)Ю狭_帶隊(duì)，但四人卻在深山中迷路。艱難的行程使他們心理備受煎熬，彼此間的關(guān)系也發(fā)生了變化，逐漸迷失了此行的目的。在山林中的遭遇與上海都市的現(xiàn)實(shí)如夢(mèng)幻般呼應(yīng)，展現(xiàn)了王準(zhǔn)內(nèi)心的黑暗和茫然。然而，在暴風(fēng)雨中，他們偶遇了質(zhì)樸的山民和執(zhí)著的村婦春苔，并終于聆聽到年邁的歌師在葬禮上夜唱喪歌《黑暗傳》。第二天，王準(zhǔn)在凌晨的山谷中醒來，仿佛找到了一直追尋的光明。這次深山之行，不僅讓他們面對(duì)自己內(nèi)心的黑暗，也讓他們重新找回了對(duì)電影創(chuàng)作的熱情。《冥王星時(shí)刻》以獨(dú)特的視角和深情的敘事，展現(xiàn)出人性的脆弱與堅(jiān)韌，引發(fā)觀眾對(duì)生命和藝術(shù)的思考。

在中國(guó)大陸第六代導(dǎo)演中，章明似乎是一個(gè)“異類”，他的影片氣質(zhì)神秘、低調(diào)，正如同他本人那樣，似乎一直以來都被電影市場(chǎng)和媒體觀眾所遺忘。但與此同時(shí)，他無疑是中國(guó)電影不可或缺的一個(gè)存在。

章明導(dǎo)演在平遙電影展

暌違五年，章明帶著他的新片《冥王星時(shí)刻》重新回到觀眾們的視野中。難得的是，影片成功入圍了今年戛納電影節(jié)的“導(dǎo)演雙周”單元。不同于戛納主競(jìng)賽的嫡系操作，導(dǎo)演雙周則一直是個(gè)相對(duì)獨(dú)立的單元，它的先鋒性和創(chuàng)新性也使其備受贊譽(yù)，有著屬于自己的獨(dú)特而嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。

事實(shí)上，這正是章明導(dǎo)演異于主流之處，同時(shí)也是他游離于整個(gè)第六代創(chuàng)作思潮的特點(diǎn)所在。他并不熱衷于聚焦宏大的歷史社會(huì)議題，也無意于將鏡頭對(duì)準(zhǔn)邊緣化群體。

他所關(guān)注的，往往是每個(gè)平凡的普通人最為日常的生活片段，以及個(gè)體情感在彼此相處過程中，摩擦出的難以言說的欲望糾纏與曖昧情緒。

在《冥王星時(shí)刻》里，導(dǎo)演又一次以他那深沉而神秘的手筆，展現(xiàn)出極具東方主義色彩的自然景觀，而這種刻畫在他的作品里似乎是一以貫之的。

從早期的《巫山云雨》《秘語(yǔ)十七小時(shí)》《結(jié)果》，再到最新的這部《冥王星時(shí)刻》，無論是水霧氤氳的三峽風(fēng)貌，還是人跡罕至的海邊鄉(xiāng)鎮(zhèn)，導(dǎo)演鏡頭下所展現(xiàn)的地理景觀幾乎都帶上了獨(dú)屬于他自己的烙印。而這種遠(yuǎn)離都市的創(chuàng)作觀念，也在一定程度上決定了導(dǎo)演鏡頭下的人物塑造，充滿了潮濕、朦朧、欲言又止的孤獨(dú)和漂流之感。

《巫山云雨》

《秘語(yǔ)十七小時(shí)》

影片《冥王星時(shí)刻》主要講述了年輕導(dǎo)演王準(zhǔn)，為了籌備他的新片《黑暗傳》，來到湖北的深山密林勘景采風(fēng)，隨行的分別是他的制片人、年輕的男演員，以及電影學(xué)院的女學(xué)生。然而，盡管有向?qū)Ю狭_的陪同，但最終他們還是在深山里迷了路。

王學(xué)兵飾演王準(zhǔn)導(dǎo)演

他們不知道這部電影能不能拍成，也不知道這趟路的終點(diǎn)在哪里，卻在旅途中經(jīng)受了身體和心理的多重考驗(yàn)。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他們將自己內(nèi)心的迷茫與脆弱，暴露在這郁郁蔥蔥的山林之中。在黑暗里，他們面對(duì)著自己的欲望，在一線光明中，尋找著生命的答案。

在這部影片中，很難說章明導(dǎo)演是否將自己多年以來的困惑，投射在了飾演導(dǎo)演的男主身上；但可以肯定的是，這部影片所要探討的，仍然是導(dǎo)演一直以來所關(guān)注的，人與人之間的欲望糾葛，以及情感的失語(yǔ)和勾連。

影片中，女學(xué)生與導(dǎo)演有過這樣一段對(duì)話。學(xué)生問：“你為什么一定要拍《黑暗傳》？”導(dǎo)演回答：“因?yàn)槲乙恢碧幵诤诎抵?。”學(xué)生接著說：“我好像從來沒有看懂過你的電影；看你的電影，總感覺很孤獨(dú)?！?/p>

或許，這是章明借角色之口道出了長(zhǎng)期以來埋藏在自己心里的感受。正如他的電影并非以故事性著稱，情節(jié)上也經(jīng)常會(huì)有難以解釋的事件或橋段。而這種對(duì)于戲劇沖突的弱化，卻反而加強(qiáng)了人物關(guān)系的連接，一切的一切都是依托于現(xiàn)實(shí)和自然。他所要傳遞的，是角色的精神狀態(tài)，那種溢出于情節(jié)線索之外的，人物的游離和情緒的自發(fā)呈現(xiàn)。

其實(shí)在章明導(dǎo)演的早期作品中，這種獨(dú)特的作者性就已經(jīng)有所體現(xiàn)了。那種散漫、混沌、漂泊的思緒，基于人物的心理狀態(tài)，經(jīng)常會(huì)讓觀眾感到摸不著頭緒。然而鏡頭下暗含的，卻是波濤洶涌的欲望糾葛。

在《冥王星時(shí)刻》中，導(dǎo)演在片頭和片尾分別安排了一場(chǎng)上海都市戲和山村葬禮戲。開頭的上海都市與之后的山野旅途，在風(fēng)格上會(huì)顯得有些斷裂，但很難說這是否就是角色睡著時(shí)做的夢(mèng)。而結(jié)尾那場(chǎng)葬禮，又讓這趟“尋找《黑暗傳》”的旅途有了一個(gè)看似結(jié)束的終點(diǎn)，然而幾段人物關(guān)系是否也自然而然地迎來了一個(gè)終點(diǎn)，導(dǎo)演并沒有給出一個(gè)明確的答案。

開放的山林在這里反而成為了一個(gè)封閉的空間。角色身處其中，那種對(duì)接下來旅途的不可知性，人物之間的、人物與自然環(huán)境的、人物與自我內(nèi)心的多方面的沖突，在導(dǎo)演看似漫不經(jīng)心的鏡頭下，往往展現(xiàn)出更深層的情緒張力。

另外值得一提的是，開頭那段都市戲，男女演員在一起時(shí)，房間電視上播放的是章明早前的作品《結(jié)果》。在如今各種“導(dǎo)演宇宙”都已經(jīng)被提爛的情況下，章明導(dǎo)演通過這種方式，讓過去的自己和現(xiàn)在產(chǎn)生一種跨越時(shí)空的勾連，也不失為一種有趣的做法。再聯(lián)想到片中導(dǎo)演借角色之口發(fā)出的疑問，這種主觀情感投射便更為顯著了。

電影《結(jié)果》

其實(shí)，早在《秘語(yǔ)十七小時(shí)》里，他就讓角色們回歸到曾經(jīng)《巫山云雨》中的那座巫山，來了一次新人的“故地重游”。而在《冥王星時(shí)刻》中的處理，大概也是導(dǎo)演本人對(duì)于影片結(jié)構(gòu)的一種遙相呼應(yīng)吧。而《結(jié)果》中的前后兩段，與《冥王星時(shí)刻》中都市和山林的場(chǎng)景切換，在風(fēng)格上其實(shí)也是一脈相承的。

討論章明，很難不將他與韓國(guó)導(dǎo)演洪常秀進(jìn)行比較，兩個(gè)人的電影都充滿了強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，并且都熱衷于描繪男女兩性在面對(duì)感情、欲望、生活時(shí)所呈現(xiàn)的種種反應(yīng)。對(duì)話場(chǎng)景是尷尬的、自由的，又是輕松的、充滿生活化的。

就是在這些不經(jīng)意間，人物的性格和精神面貌，通過語(yǔ)言的交換和時(shí)間的流淌，達(dá)到某種細(xì)膩而自然的統(tǒng)一展示。

韓國(guó)導(dǎo)演洪尚秀

同時(shí)，在章明導(dǎo)演的影片中，也不乏對(duì)于符號(hào)化元素的展現(xiàn)。水，一直都是導(dǎo)演善用的一大元素。水象征欲望，也預(yù)示著張力。因此，在章明的影片中經(jīng)常能看到下雨的場(chǎng)景，因?yàn)橹挥性谟曛校宋锏膬?nèi)心狀態(tài)才會(huì)展現(xiàn)得更為淋漓盡致，那種無處安放的欲望以及敏感脆弱的內(nèi)心，也能夠更為清晰地凸顯出來。

此外，民俗化的內(nèi)容呈現(xiàn)、鄉(xiāng)野城鎮(zhèn)的風(fēng)貌展示、自然神秘的空間景觀，這些都是導(dǎo)演一直以來所描繪的主題。

影片結(jié)尾處，當(dāng)一群人登上一個(gè)小山丘，看到了遙遠(yuǎn)處的都市燈火，似乎是給所有人的黑暗處境指出了一條“希望之路”。但是他們能走下去嗎？一切仍不得而知。

這或許便是導(dǎo)演本人所要追求的——即便當(dāng)一些概念被具體外化了之后，落腳點(diǎn)仍然是無形的情感傳遞，正如欲望，正如死亡。在他的鏡頭下，生活或許是無聊的、無序的、無緣的，人物關(guān)系也可能說不清道不明。但導(dǎo)演所追求的正是這種“無解之解”，也是他對(duì)很多問題的答案。

章 明 導(dǎo) 演 獨(dú) 家 專 訪

采 訪 | 陸 支 羽

看死君：章明導(dǎo)演好，您這部電影為何會(huì)采用《冥王星時(shí)刻》這個(gè)片名？有何寓意？

章明：我也不知道我怎么想到這個(gè)名字的，可能跟我那段時(shí)間的混亂性有關(guān)，我就覺得當(dāng)時(shí)那個(gè)心情，搞不清楚未來是光亮還是黑暗。那段時(shí)間我特別低落，也沒有電影可拍。當(dāng)時(shí)《黑暗傳》這個(gè)片名被否定之后，我就要另外再想一個(gè)名字。

所以，《冥王星時(shí)刻》這個(gè)片名，正如我當(dāng)時(shí)的心情，那個(gè)時(shí)刻就是冥王星時(shí)刻，其實(shí)是這樣來的。但是后來，我在電影里面有一些視覺化的呈現(xiàn)，比如說他們?cè)诘诌_(dá)葬禮的時(shí)候，也剛好是那個(gè)時(shí)刻，就是鑒于黑暗和光明之間的那個(gè)時(shí)刻。還有他們?cè)谏巾斏峡匆姵鞘袩艋鸬臅r(shí)刻，同樣也是一個(gè)冥王星時(shí)刻。

其實(shí)我本來是想，整個(gè)電影都做成看不見是白天還是黑夜的感覺，就是鑒于明暗之間。但是后來又發(fā)現(xiàn)，那樣做的話要很長(zhǎng)的周期。因?yàn)槟忝刻熘荒茉趦蓚€(gè)時(shí)間段拍，要么是“天亮了，但太陽(yáng)還沒出來”，要么是“太陽(yáng)落山了，天還沒黑”，只有這兩個(gè)時(shí)間，要不最多就只能在陰天拍。

這樣的話，每天可利用的時(shí)間就很少，周期會(huì)變得無限地長(zhǎng)，可能會(huì)需要一百天，但是我們的資金，我們的周期不允許。而且攝影燈光，覺得他們這樣做也很難。所以這還是比較現(xiàn)實(shí)的事情，沒法按我想的那么極端的方式呈現(xiàn)。

看死君：從當(dāng)年的《巫山云雨》到如今的《冥王星時(shí)刻》，您的電影作品總是有一種神秘的氣質(zhì)，而且這次還以尋找神秘的《黑暗傳》為線索。這么多年來，您是如何維持這種創(chuàng)作風(fēng)格的穩(wěn)定性？

章明：這其實(shí)是別人總結(jié)，我自己沒有這么自覺，絕對(duì)沒有這種主觀性，說我要保持一個(gè)什么樣的風(fēng)格。我覺得還是我這個(gè)人自己流露出來的東西，我沒有去理性地總結(jié)這個(gè)事情，都是人家的說法。但這樣說可能也沒錯(cuò)，我也不覺得它是褒義或者貶義，我覺得它是中性的。說你的電影有神秘性，也不一定是好事情，但肯定不是壞事情。

看死君：《冥王星時(shí)刻》是你距今投資最大的一部，跟以往的創(chuàng)作相比有何不同？

章明：劇組大了，周期也要長(zhǎng)些，錢就多在這些地方。而且轉(zhuǎn)場(chǎng)多了，其實(shí)也更為艱苦。因?yàn)槿艘欢?，你操心的事情就多了，互相之間的問題、矛盾很多，你要去協(xié)調(diào)。你作為導(dǎo)演要去管這些事情，而這都會(huì)影響你的創(chuàng)作狀態(tài)。

尤其是，比如說我們錄音部門有個(gè)助理，他的興趣是揀石頭，而且他還不愿意加班，每天按八小時(shí)，你時(shí)間過一小時(shí)，他就不愿意干。那就很麻煩，他馬上揀石頭去了，去揀那些奇怪的石頭，然后快遞回去。他干工作就沒那么有勁，就會(huì)產(chǎn)生很多問題。

我們經(jīng)常會(huì)臨時(shí)改計(jì)劃，因?yàn)楦鞣N原因。比如說葬禮，突然聽說某個(gè)地方有葬禮，我們就得趕快去拍那個(gè)葬禮。就是影片中的那個(gè)葬禮，它其實(shí)是真實(shí)的，并不是我們組織的，而是真正的一個(gè)葬禮，我們跟家屬打好招呼，然后就把演員放進(jìn)去。這就必須趕著別人的時(shí)間來拍。但最后那個(gè)唱《黑暗傳》的葬禮是我們自己組織的，拍了兩三天。

看死君：您的《冥王星時(shí)刻》入圍了今年戛納的導(dǎo)演雙周單元。相比以往參加國(guó)際電影節(jié)，這次感受有何不同？對(duì)當(dāng)下看似更多元、卻也更少涌現(xiàn)佳作的藝術(shù)電影市場(chǎng)怎么看？

章明：就是資本的介入比過去更強(qiáng)烈了，大家想要的更多。人一旦受到誘惑，就很難自主的，這其實(shí)是很正常的，誰也不能保證自己。比如說給我一個(gè)億要拍東西，我能不能抗拒這種誘惑，我覺得我很懷疑自己。

當(dāng)然，這還要看具體的條件，我基本上還是有一個(gè)創(chuàng)作的自由度。我個(gè)人特別厭惡，比如說制片方，所有的東西他都給弄好。他可能是出于好心，但我覺得這是違反創(chuàng)作規(guī)律的。就像我曾經(jīng)想拍一個(gè)電視劇，找我合同一簽，劇本也給寫好了，但拍了十天我就撤了，因?yàn)樗盐业娜巳慷奸_除了。攝影、美術(shù)、燈光，本來都是我自己找的長(zhǎng)期合作的人，我自己信任的人，全部開除，都換成了他們的人。那我覺得，這種事情我絕對(duì)沒法干了，那我就撤。

看死君：影史上有不少導(dǎo)演以創(chuàng)作困境為題材拍過電影，比如費(fèi)里尼的《八部半》、科恩兄弟的《巴頓芬克》等。對(duì)您而言，《冥王星時(shí)刻》中的創(chuàng)作困境，跟您自身的導(dǎo)演生涯有沒有什么樣的聯(lián)系？

章明：拍這部電影時(shí)，我并沒有想到《八部半》這些電影，但是我拍完之后，剪輯的時(shí)候，我倒是想起科波拉導(dǎo)演的《現(xiàn)代啟示錄》了。同樣是一個(gè)小隊(duì)，他們是沿江而上，我們是沿山路而上，我覺得某種意義上或許有一些相似之處。但《現(xiàn)代啟示錄》是在戰(zhàn)爭(zhēng)過程中沿江而上，最終回到非常原始的部落。

而我這個(gè)也是最原始的，因?yàn)槭亲叩降琢寺?，再走下去已?jīng)沒有路了，因?yàn)樽罱K又回到了城市。這就是我剪片子的時(shí)候的想法，想起來跟《現(xiàn)代啟示錄》倒是有點(diǎn)相似，尤其是整個(gè)回溯的過程，有相似之處。但最終呈現(xiàn)出來的還是完全不一樣的電影，他們是完成一個(gè)任務(wù)，我這個(gè)可能是在找一個(gè)解脫之路。

看死君：為什么會(huì)選擇王學(xué)兵來飾演男主角？他的導(dǎo)演身份似乎與每個(gè)角色都有一定的曖昧，能具體聊聊嗎？

章明：那會(huì)兒，我找了一圈45到50歲這個(gè)年齡段的男演員，我發(fā)現(xiàn)很難找，就是我想象的那種具有所謂導(dǎo)演氣質(zhì)的男演員，還是太少。最后我發(fā)現(xiàn)，王學(xué)兵相對(duì)來講比較適合這個(gè)角色，盡管跟我最初的設(shè)想還是有距離，但他在表演上都盡可能地都在往這個(gè)角色身上靠，包括他的狀態(tài)，說話的語(yǔ)氣，還有他的發(fā)型。我也并不會(huì)強(qiáng)制性地非要按照自己原來的思想，所以還是按照演員的情況來。

至于說，他與每個(gè)角色之間的那種若即若離，與其說是曖昧關(guān)系，不如說是那種“不能完成的關(guān)系”，也注定沒有辦法完成的關(guān)系。當(dāng)然你也可以理解成是一種曖昧，這沒有問題。我個(gè)人更傾向于說它是一種不可完成的關(guān)系。

非常典型的，就是他跟那個(gè)村婦，他們之間便是不可能完成的關(guān)系。雖然我們都能夠理解，他們兩個(gè)人心里在想什么，但顯然他們是不在一個(gè)空間里面的，只是剛好有了那個(gè)機(jī)會(huì)，讓他們交集在一起。然后男主角想進(jìn)入她的空間，便夜宿在她家。村婦第二天醒來想進(jìn)入他的空間，就又跑過去。但是實(shí)際上，這終究是不可能完成的事情。實(shí)際上，我很多電影，都是在講不可能完成的事情。

看死君：您曾說“拍什么電影，都是一個(gè)妥協(xié)的過程”，這次的《冥王星時(shí)刻》您爭(zhēng)取了多少，又妥協(xié)了多少，有留下什么樣的遺憾嗎？

章明：這個(gè)數(shù)據(jù)很難量化，比如說我自己希望未來也許會(huì)有個(gè)更長(zhǎng)的版本。也許會(huì)比目前這個(gè)差不多要長(zhǎng)四五十分鐘。那樣能更完整、更充分些。

看死君：影片中有場(chǎng)戲，女?dāng)z影師拿著攝影機(jī)對(duì)著王學(xué)兵轉(zhuǎn)一圈說，我的電影拍完了。然后王學(xué)兵回應(yīng)他，你可以當(dāng)導(dǎo)演了。為何設(shè)置這樣一場(chǎng)戲？

章明：其實(shí)他們是互相在調(diào)侃，互相在防備，或者互相在試探。因?yàn)橄胍竭^那種不可能的界限，就是很困難。

本來我是想，其實(shí)每個(gè)人都有自己的冥王星時(shí)刻，每個(gè)人都有灰暗的那一面，拿不到臺(tái)面上來說的那一面，或者不好意思公開說出來的那一面，互相都在試探。對(duì)不對(duì)，你可以發(fā)現(xiàn)他們兩個(gè)人有前世，他們又不好意思打破這個(gè)界限，每個(gè)人的關(guān)系都是這樣的。就是她跟那個(gè)導(dǎo)演的關(guān)系，導(dǎo)演跟那個(gè)小女孩的關(guān)系，然后女制片人跟她的男演員之間的關(guān)系，都是這樣的。

看死君：為何選擇劉丹飾演的女主角？她這個(gè)制片人角色需要多方協(xié)調(diào)很多事情，但在這趟采風(fēng)過程中也發(fā)生了一些微妙的變化。

章明：劉丹是因?yàn)?，我看過她以前演的很多電影，我覺得她演戲很不錯(cuò)。我覺得在電影學(xué)院表演系畢業(yè)的女生里面，我比較認(rèn)可的那種感覺還比較少見，但她的形象各方面我覺得也挺適合演這個(gè)角色。

她讓我覺得，很像那么回事情。我特別在乎電影在這些細(xì)節(jié)上的真實(shí)性，就是這個(gè)人物的裝束，發(fā)型，以及所有的那些細(xì)節(jié)。我希望觀眾能信服，就是很相信這個(gè)事情，我比較在乎這個(gè)東西。很多電影我看不下去，是因?yàn)槲乙豢淳陀X得不可信，讓我看不下去。因?yàn)槟切┘?xì)節(jié)讓我難以入戲。所以我對(duì)自己是這么要求，就是審美潔癖。

看死君：影片中有一場(chǎng)戲讓我印象很深，就是王學(xué)兵跟攝像師兩人在對(duì)談時(shí)，然后突然下起了雨，好像有一種夢(mèng)境感，隨即雨又停了。

章明：那是即興的。因?yàn)槟菆?chǎng)戲我們拍了好幾次，有一次是因?yàn)橥蝗怀龃筇?yáng)，光線又不行了，就換到另外一個(gè)時(shí)間段去拍。拍的時(shí)候，突然下雨了，那我就想，或許可以變成有點(diǎn)超越的場(chǎng)景。我覺得在某一刻，這就是電影的表情，它就是那樣的一個(gè)狀態(tài)，一個(gè)電影化的表現(xiàn)。

看死君：女演員曾美慧孜今年憑借《三個(gè)丈夫》提名金馬獎(jiǎng)影后，正好她也在《冥王星時(shí)刻》中有參演，而且這個(gè)角色很有意思。為何會(huì)設(shè)計(jì)這樣一條略帶情欲氣息的副線？她身上有什么樣的特質(zhì)吸引你？

章明：最初的想法，就是他會(huì)遇到這么個(gè)人，遇到一個(gè)在深山里面的村婦，這是最初設(shè)想，對(duì)方究竟會(huì)干什么，其實(shí)我都沒有想好，到拍的時(shí)候，都沒有真正想好。但是最終變成那個(gè)樣子，也有些偶然因素。比如那盆洗腳水，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)道具不小心搞翻了，我就有了一點(diǎn)靈感，我說干脆就這樣拍，讓水會(huì)滴下來。這個(gè)不是事先設(shè)想好的。

那天晚上，本來可以12點(diǎn)前收工，因?yàn)檫@么一改變，就變成了第二天早上才收工。就是搞了一通宵，雖然我比較反對(duì)拍通宵。但是那個(gè)時(shí)候沒辦法，就拍了一個(gè)通宵把那場(chǎng)戲拍完了。

然后還有一個(gè)通宵是在山上小木屋，那個(gè)我一直拍的不滿意，后來我覺得那場(chǎng)戲要重拍，就是那個(gè)采藥人老夏和王學(xué)兵聊天的戲，我就讓他們重新說，讓他們即興說，只是給他規(guī)定了一個(gè)范圍，于是他就談怎么認(rèn)識(shí)他老婆的。最后拍出來的效果還蠻好，這也是即興的靈感。

看死君：影片中有大量的雨景。下雨的戲是怎么拍的？

章明：都是消防車上去的，特別困難。那個(gè)消防車總是下了兩分鐘的雨就沒有了，又要去很遠(yuǎn)的地方蓄水，那個(gè)地方又不能調(diào)頭，我們就專門挖了一個(gè)坑，讓消防車再調(diào)頭回去。消防車也很笨重，開回去，等半天，再來下雨。不過，很多下雨的戲我都剪掉了，現(xiàn)在保留的很少了，但其實(shí)我拍了很多下雨的戲。

看死君：影片結(jié)尾落點(diǎn)于山林下的一片城鎮(zhèn)燈火，有車水馬龍聲，為何選擇以此作為結(jié)尾？

章明：原來上海部分是在最后的，在目前的這個(gè)結(jié)尾以后，就是上海的片場(chǎng)，但是現(xiàn)在上海剪短以后，就放到前面去了，那一場(chǎng)就變成結(jié)尾了。這樣的結(jié)尾讓大家看起來有點(diǎn)希望。如果上海放到后面會(huì)變得特別絕望，其實(shí)我自己倒是想拍一個(gè)絕望的電影。

看死君：影片中提到的野人，可能會(huì)有影迷想到《能召回前世的布米叔叔》，當(dāng)時(shí)這個(gè)設(shè)定，是因?yàn)楦褶r(nóng)架這個(gè)地區(qū)的野人傳說有關(guān)系嗎？

章明：神農(nóng)架這個(gè)地方，包括我們老家，跟神農(nóng)架是交界的嘛，一直都有紅毛野人的傳說，我們小的時(shí)候，一直在聽，大人嚇唬你的事情，都會(huì)講這個(gè)事情，說你要怕紅人，你晚上睡覺的時(shí)候，兩個(gè)竹銅戴在手上，紅人過來拉你，它就主動(dòng)拉掉，它就抓不住你，因?yàn)樾r(shí)候就聽這個(gè)傳說，就是后來神農(nóng)架一直把野人當(dāng)成他旅游的賣點(diǎn)，就是一直他的傳統(tǒng)。說那個(gè)東西很自然，就是這樣的。

看死君：您后續(xù)還有什么新片計(jì)劃？會(huì)和哪些演員合作？

章明：我馬上年底之前準(zhǔn)備拍《熱湯》。故事主要發(fā)生在上海一帶，主要在上海，就是拍一個(gè)寫實(shí)的電影。這個(gè)項(xiàng)目算是我和華東師大聯(lián)合發(fā)起的一個(gè)項(xiàng)目。

按電影局的立項(xiàng)分類是都市情感類，演員現(xiàn)在在找，還沒有敲定，但依然是一個(gè)低成本的電影，所以不會(huì)有什么大的明星進(jìn)來。有四對(duì)男女，但主要的一對(duì)，男的是搞人工智能的，就是一個(gè)很當(dāng)下的事情。但最初劇本沒通過，后來完全重新寫，現(xiàn)在終于審查立項(xiàng)通過了。

作者| 無念；公號(hào)| 看電影看到死

采訪| 陸支羽；編輯| 騎屋頂少年

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