《省港旗兵》是一部以動(dòng)作和犯罪為主題的電影。故事主要講述了一個(gè)在香港犯罪的團(tuán)伙的故事。主要角色何耀東是一個(gè)從大陸偷渡到香港的新移民，他在香港犯下多起刑事案件，成為警方通緝的對(duì)象。他回到大陸后，召集了一幫窮哥們，計(jì)劃去港搶劫銀樓。然而，他們的計(jì)劃并沒(méi)有順利進(jìn)行，其中一人在穿越邊境時(shí)被巡邏兵擊斃。剩下的人繼續(xù)行動(dòng)，但卻發(fā)現(xiàn)銀樓已經(jīng)被另一名獨(dú)行大盜搶劫過(guò)。他們被警方追捕，但設(shè)法擺脫了追捕。他們決定留在香港等待時(shí)機(jī)，但卻走上了一條不歸途。整個(gè)故事緊湊刺激，讓觀眾屏息以待，不禁為角色們的命運(yùn)感到擔(dān)憂?！妒「燮毂肥且徊苛钊伺d奮的電影，值得一看。

1984年中英聯(lián)合聲明簽訂，香港終于要回歸祖國(guó)。就在大陸這邊一陣敲鑼打鼓慶祝東方明珠終于再回到我們懷抱的歡騰之時(shí)，香港人卻一陣恐慌，無(wú)數(shù)人開(kāi)始著手移民事宜，這其中就包括跟大陸這邊合作得最為密切的，各種大型公益活動(dòng)必到場(chǎng)的，儼然一副全體藝術(shù)工作者總代表的XX大哥。想知道港人對(duì)大陸民眾究竟害怕到何種程度，看看1984年麥當(dāng)雄導(dǎo)演的《省港旗兵》便知。麥當(dāng)雄多作為制片人或監(jiān)制，親自執(zhí)導(dǎo)的影片并不多，《省港旗兵》不僅是其代表作，也堪稱80年代香港警匪片經(jīng)典，它關(guān)于幾個(gè)大圈仔，大圈指的是香港邊上更大的一個(gè)范圍——大陸。影片講了幾個(gè)大圈仔準(zhǔn)備去香港打劫珠寶店而最后整個(gè)事件失控的故事。主角是大東，肥姑，八中，生雞和烏蠅頭，與他們一起的打靶仔在中港邊境被邊防人員打死。他們?cè)緶?zhǔn)備打劫的珠寶店被別人搶先所以失了手，而生雞等人又沉醉于香港五光十色的生活，于是大東答應(yīng)為接贓的阿泰殺掉名為肥狗的仇人以換取一筆供各人在港的花費(fèi)。殊不知肥狗是警察，而阿泰是其線人，肥狗被殺的過(guò)程被警方暗中錄下，最后，5人如困獸一般被打死在九龍城中。片名中的旗兵指的是紅旗，因?yàn)閯≈袔兹司俏母飼r(shí)的紅衛(wèi)兵，大東甚至是當(dāng)時(shí)廣州南大門(mén)總部總指揮，1979年2月偷渡入港。在影片剛開(kāi)始的時(shí)候，大東到廣東這邊來(lái)找肥姑他們，樓道的墻上還用紅漆涂著向雷鋒同志學(xué)習(xí)。生雞見(jiàn)到大東第一句話就是：“東哥這次回來(lái)我們有雨露有私潤(rùn)了”（這句話的字幕當(dāng)然沒(méi)有現(xiàn)出來(lái)）。房間狹小又簡(jiǎn)陋，墻上掛著幾人文革武斗時(shí)期的紀(jì)念照，他們幾人當(dāng)中的大東，作為以前的帶頭人，膽子大頭腦也冷靜，對(duì)剩下幾人交代的事情也頗具文革色彩，比如“你們要做好充分的思想準(zhǔn)備，要拿出我們當(dāng)年攻打總工會(huì)大廈，打垮主義兵的勁度，打、砸、強(qiáng)，來(lái)搞定它”……文革十年，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)到了崩潰邊緣，大部分人都沉浸在解放全人類實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義的高漲熱情中，一旦人們從“夢(mèng)境”中幡然醒悟，被告知自己熱情不過(guò)投身于一種荒謬不切實(shí)際事件，不真實(shí)與空虛失落之感就隨即而來(lái)。但紅衛(wèi)兵們（尤其是當(dāng)年的干部們）大多學(xué)習(xí)能力強(qiáng)，思維轉(zhuǎn)變的也快，再加上膽子大和強(qiáng)迫癥，文革后搖身一變成為新公民的也大有人在（比如《芙蓉鎮(zhèn)》里面的李國(guó)香）。片中幾人從一開(kāi)始似乎就對(duì)打劫珠寶店一事充滿信心，從沒(méi)想過(guò)失敗了會(huì)如何，說(shuō)他們是亡命徒也不準(zhǔn)確，因?yàn)樗麄兌歼€一心想著成功后分得的這些錢(qián)。烏蠅頭的老婆更是將此事當(dāng)成了觀光旅行，送他走的時(shí)候還給了他張購(gòu)物單，并反復(fù)囑托太陽(yáng)眼鏡要買(mǎi)寬邊的，洗發(fā)水要買(mǎi)德國(guó)貨。影片頗感荒謬的地方還有阿泰號(hào)召自己手下去找那幾個(gè)脅迫自己的大圈仔。不似香港其他強(qiáng)調(diào)兄弟情義和幫派尊卑的黑幫警匪片，阿泰的手下不僅沒(méi)人響應(yīng)，甚至都不贊成他的提議，也沒(méi)有人自告奮勇代替他去見(jiàn)那幫大圈仔，因?yàn)椤按笕ψ袥](méi)有人性”，這已經(jīng)與后來(lái)吳宇森杜琪峰們相去甚遠(yuǎn)。雖然影片是警匪片，但麥當(dāng)雄極力營(yíng)造一種寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，不僅演員是到大陸選的非職業(yè)演員，并且根據(jù)選出來(lái)的演員特點(diǎn)重新調(diào)整了劇中角色的性格。為了看起來(lái)更真實(shí)，劇組偷赴廣州拍攝，在香港部分也是直接將攝影機(jī)提上街拍攝，片中市民們的反應(yīng)就是當(dāng)時(shí)捕捉到的真實(shí)情況。片中的很多橋段，比如幾人第一次考察珠寶店的追逐戲，還有手提攝影機(jī)對(duì)魚(yú)龍混雜的九龍城的拍攝，仍是現(xiàn)在港產(chǎn)警匪片迷們津津樂(lè)道的經(jīng)典。讓我覺(jué)得有意思的還有騎兵們頻頻談?wù)摰淖杂?，而這種自由更多的則是表現(xiàn)為香港物質(zhì)化前提下的各種享樂(lè)，在他們看來(lái)自由就是購(gòu)物和找漂亮的小姐。就像八中偷渡到香港做了小姐的女朋友阿嫦，她說(shuō)自己過(guò)慣了這種吃什么有什么穿什么有什么的自由生活，所以就算是喜歡八中也不愿跟他回去。不得不說(shuō)，麥當(dāng)雄自己對(duì)香港的“自由”還是相當(dāng)自豪的，因此在片尾也可以看出他用那只從天花板垂下來(lái)的死老鼠來(lái)表現(xiàn)的對(duì)幾人的同情。港人導(dǎo)演在這個(gè)時(shí)期表現(xiàn)的還多為大圈仔大量南下帶來(lái)的種種問(wèn)題，再過(guò)段時(shí)期就開(kāi)始探討自己身份認(rèn)同與大限恐慌了?！妒「燮毂返牡谝徊坑捎诓糠终我蛩?，到現(xiàn)在仍是禁片，現(xiàn)在看來(lái)也沒(méi)什么，每個(gè)人都會(huì)有自己的判斷，藏著掩著反而更引起人們的興趣。