《辣手神探》是一部動(dòng)作、驚悚和犯罪元素融合的電影。故事圍繞著袁浩云（周潤(rùn)發(fā)飾）展開(kāi)，他是一名正直而火爆的警署偵探。在一次捕匪行動(dòng)中，他的好友不幸遇難，這讓他決心要報(bào)仇。袁偵探接手了一宗關(guān)于非法軍火集團(tuán)的重大案件，但卻被上司調(diào)離此案。與此同時(shí)，袁的女友離開(kāi)了他，并與他的敵人江浪（梁朝偉飾）產(chǎn)生了感情。江浪是軍火集團(tuán)中的頭號(hào)馬仔，為了贏得集團(tuán)頭目的信任，他不惜一切代價(jià)。在追捕的過(guò)程中，袁與江相遇，卻發(fā)現(xiàn)江竟然放過(guò)了他，原來(lái)事情并不像表面看起來(lái)那樣簡(jiǎn)單。《辣手神探》通過(guò)扣人心弦的劇情和精彩的動(dòng)作場(chǎng)面，展現(xiàn)了袁浩云在追求正義的道路上所經(jīng)歷的挑戰(zhàn)和困境。影片還深入探索了人性的復(fù)雜性，展示了袁與江之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。周潤(rùn)發(fā)和梁朝偉的精彩演技為電影增添了不少看點(diǎn)?？傊独笔稚裉健肥且徊苛钊伺d奮和緊張的電影，它將觀眾帶入了一個(gè)充滿危險(xiǎn)和謎團(tuán)的世界。無(wú)論是劇情的發(fā)展還是角色的刻畫(huà)，都讓人過(guò)足了癮。如果你喜歡動(dòng)作、驚悚和犯罪類型的電影，那么這部電影絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)！

本來(lái)自己眼中的最佳的一部華語(yǔ)影片應(yīng)該用自己的語(yǔ)言來(lái)加冕，但當(dāng)我看完這篇影評(píng)之后我打消了這個(gè)念頭。我無(wú)法再用更完美的方式來(lái)表達(dá)了，這篇文章涵蓋了一切，暴力美學(xué)，恍然就在眼前......

文：無(wú)憂/財(cái)公子


在其自組電影公司的首部作品《喋血街頭》在票房上遭遇慘敗后，吳宇森之后基于商業(yè)性質(zhì)的《縱橫四海》著實(shí)讓人輕松了一回，可畢竟與他以往英雄俠義與烈火激昂的特有風(fēng)格有著相當(dāng)大的差異，骨子里崇尚暴力美學(xué)的老吳在努力思考著藝術(shù)與商業(yè)之間的最佳平衡點(diǎn)。時(shí)隔一年后(1992)，由金公主投資、新里程制作的《辣手神探》推出了。
　　
吳氏作品的敘事風(fēng)格一向清晰明了，故事情節(jié)大都按時(shí)間順序來(lái)展開(kāi)，本片也是一樣：周潤(rùn)發(fā)扮演一個(gè)做風(fēng)勇猛的警察TAQUILA，為調(diào)查一宗軍火案與做臥底的阿浪(梁朝偉 飾)由誤會(huì)到成為朋友，最后齊心協(xié)力的搗毀了這個(gè)犯罪集團(tuán)…看上去，與一般的警匪片無(wú)異。能夠在這樣“纖弱”的題材上大作文章、并使其出彩出料，就需要很強(qiáng)的腳本設(shè)定與深厚的導(dǎo)演功底。同樣在89年的《喋血雙雄》里，情節(jié)設(shè)置也相對(duì)簡(jiǎn)單，但卻在幾個(gè)有限的空間里被挖掘出了那么多有深度的東西，這正是吳宇森所擅長(zhǎng)的。
　　
影片起始，云來(lái)茶樓的那場(chǎng)警匪槍戰(zhàn)中，TAQUILA與同事戰(zhàn)前看似輕松的調(diào)侃、軍火販子交易時(shí)利落的黑話、走位講究的快慢鏡運(yùn)用及局部空間里復(fù)雜卻不凌亂的沖突，都被表現(xiàn)的淋漓盡致。隨著TAQUILA狠狠一腳踢開(kāi)鳥(niǎo)籠蕩出走私槍支時(shí)，方才還如水面般平靜的茶樓瞬間變成了修羅戰(zhàn)場(chǎng)！子彈在空中肆意的橫飛，周遭的物件如雪片般漫天飛舞，血漿似箭般的噴射……這幕戲中，鏡頭始終是運(yùn)動(dòng)著的，換位時(shí)的快鏡與擊中物體時(shí)的慢鏡結(jié)合的干凈利索，畫(huà)面中的股股硝煙與密不透風(fēng)的槍聲直叫人喘不上氣來(lái)。短短幾分鐘里，匪徒與警察對(duì)射的兇悍、逃命時(shí)射殺擋路的無(wú)辜百姓的兇殘和TAQUILA與同事之間的相互照應(yīng)均交代的從容不迫，絲毫不讓人覺(jué)的有紛亂之感，在經(jīng)過(guò)多年的探索后，吳宇森此時(shí)的拍攝手法與鏡頭剪接的層次感顯然已達(dá)至爐火純青，這場(chǎng)戲堪稱港產(chǎn)槍戰(zhàn)片局部處理的典范。(ps：都說(shuō)吳氏電影中少不了白鴿，由于這次要求新求變，開(kāi)火前的籠中鳥(niǎo)不算，如果細(xì)心觀看的話，在廚房中TAQUILA怒火四射時(shí)的一個(gè)慢鏡中居然飛出了一只大公雞…)
　　
片中的人物刻畫(huà)是成熟的，在同事兼好友(林保怡 扮演)被匪徒三哥打死，眼中噴火的TAQUILA將其制服后，沒(méi)有絲毫的猶豫一槍結(jié)果了對(duì)方，趕來(lái)的組長(zhǎng)(陳欣健 扮演)怒斥其斬?cái)嗔俗凡楹芫玫木€索，這時(shí)的TAQUILA就像個(gè)做錯(cuò)事的孩子，一邊痛心的看著同伴的尸體，一邊帶著內(nèi)疚的表情不敢正眼望著暴跳如雷的組長(zhǎng)時(shí)，只言片語(yǔ)，發(fā)哥將整個(gè)人物勇猛斗狠而又重感情的性格鮮明的呈現(xiàn)在觀眾面前。
　　
與TAQUILA在酒吧里懷念昔日好友時(shí)背景出現(xiàn)的低沉傷感的薩克斯曲相比，阿浪(梁朝偉 扮演)的出現(xiàn)則曲風(fēng)陡然變得高吭甚至有些突兀，他在圖書(shū)館奉命質(zhì)問(wèn)背叛黑道上海叔的小胡子時(shí)就簡(jiǎn)單的二句話：“海叔問(wèn)你為什么出賣他？”“那就是有了”，然后掏槍就爆了對(duì)方的頭！整個(gè)過(guò)程如同呼吸一樣簡(jiǎn)單。殺手坐下時(shí)的微微一笑、站起時(shí)的冷酷眼神、擦槍時(shí)的面無(wú)表情，被梁朝偉演繹的內(nèi)斂十足，令人膽寒。與十年后同樣命運(yùn)的陳松仁不同，這次的臥底則更像是個(gè)臥底。與海叔(關(guān)海山 扮演)談及江湖不古的深情沉靜、和另一個(gè)軍火頭子莊尼(黃秋生 扮演)談判時(shí)的不卑不亢到為不致于整個(gè)計(jì)劃被破壞而輕拍TAQUILA肩膀時(shí)的淡淡一句：“記得我啊”，然后一記槍托將其擊倒……多來(lái)隱藏在黑道中的阿浪做事不可能憂柔寡斷，也容不得他憂柔寡斷。在黑與白的夾縫中生存，好與壞的界線有時(shí)是模糊的，比之陳松仁為了思考而失眠更具說(shuō)服力。后來(lái)海叔面對(duì)要?dú)⑺陌⒗藭r(shí)說(shuō)：“世事就是這樣。有些事你不愿意做，可是逼你非做不可。”，吳宇森借海叔的口闡釋了他自己心目中的臥底哲學(xué)。
　　
“江湖上的事，不是我殺你就是你殺我！”，當(dāng)莊尼決定干掉海叔意在獨(dú)攬軍火生意大權(quán)而請(qǐng)來(lái)阿浪幫忙時(shí)，這種江湖宿命被徹底的抖了出來(lái)，放下電話的阿浪已預(yù)感到了結(jié)果，在煙霧中緊緊盯著空中那只預(yù)示死亡的紙鶴時(shí)，他的表情是復(fù)雜而又絕望的，那時(shí)，他在想著什么？是不義的背叛？還是正義的執(zhí)行？?。?br>　　
在去往海叔貨倉(cāng)的路上，阿浪還是禁不住要向莊尼證實(shí)，當(dāng)莊尼說(shuō)到“要嘛就一起跟我打天下，要嘛就背后干我一槍…我死而無(wú)怨”時(shí)，阿浪已經(jīng)下了狠心，“我自己有槍…”。
　　
扮演莊尼的黃秋生那時(shí)還屬風(fēng)華正茂，與后來(lái)經(jīng)常以胡子拉茬神經(jīng)兮兮示人相比思維正常的很，臉也較光滑，整部片子中筆者認(rèn)為在此處表演的最出色，當(dāng)聽(tīng)到阿浪應(yīng)承后，呵然一笑收槍入懷，把個(gè)早就成竹在胸、城府極深的黑道老大演的活靈活現(xiàn)、瀟灑至極。
　　
片中曲目不多，卻極貼牌，酒吧里雋永悠長(zhǎng)的薩克斯風(fēng)、匪徒子彈裝膛的咣咣鼓聲、線人與警察組長(zhǎng)傳遞密碼時(shí)的兩段清唱。筆者還注意到有一個(gè)背景音樂(lè)在幾處被不斷運(yùn)用，如茶樓的廚房外、片尾醫(yī)院的殮房中?？催^(guò)多遍的朋友應(yīng)該有印象：簡(jiǎn)短而急促，仔細(xì)聽(tīng)就像倒計(jì)數(shù)的時(shí)鐘響聲，使人的神經(jīng)不由自主的隨著鐘點(diǎn)滴達(dá)崦不斷緊張起來(lái)，我稱它為“時(shí)間的弦”，在這里應(yīng)用的最為合適。莊尼的車隊(duì)越來(lái)越迫近目的地時(shí)，“鐘點(diǎn)聲”就越來(lái)越強(qiáng)，當(dāng)郭振鋒開(kāi)了第一槍時(shí)，時(shí)針終于指向了片中的第二場(chǎng)槍戰(zhàn)大戲。
　　
正如本文標(biāo)題表述的，筆者從來(lái)就沒(méi)懷疑過(guò)吳氏彈藥庫(kù)的儲(chǔ)備量，《英雄本色》尚屬建庫(kù)初期，子彈有限，要一發(fā)一發(fā)的打；到了《英雄本色I(xiàn)I》里就買進(jìn)了許多家伙，同樣是手槍，可以連發(fā)，再加上手雷、火銑，倒也熱鬧，后來(lái)可能是經(jīng)過(guò)了《喋血街頭》中越南戰(zhàn)場(chǎng)上軍隊(duì)裝備的洗禮，到了《辣手神探》，仿佛一下子從天上掉下來(lái)一個(gè)諾大的軍火庫(kù)，大大小小、各式各樣的輕重武器輪番上陣，構(gòu)造了港片槍戰(zhàn)片史上最壯觀的一次視覺(jué)盛宴。
　
如果把開(kāi)始的茶樓槍戰(zhàn)比作是大餐前的開(kāi)胃酒，引起了觀眾旺盛的食欲的話，那么接下來(lái)的這場(chǎng)貨倉(cāng)火拼絕對(duì)是吳大廚師奉上的拿手大菜，葷的、素的連盤端上，直教人應(yīng)接不暇、大呼過(guò)癮！
　　
自莊尼的摩托車隊(duì)一踏進(jìn)貨倉(cāng)起，好戲就開(kāi)始上演，據(jù)筆者觀影經(jīng)驗(yàn)，吳導(dǎo)這次可能將之前所有的槍戰(zhàn)技巧全部都放在這場(chǎng)戲中，如水銀泄地般的子彈噴射、平地而起的巨大爆炸、空中連串蹦激的彈殼、四處紛飛的雜物碎片、火光與硝煙的彌漫…由于空間的擴(kuò)展，拍攝難度也隨之增大，分散的道具與眾多的人員調(diào)配需要高超的指導(dǎo)水平，吳宇森在這里采用多機(jī)位立體拍攝，一個(gè)Action通常是用二到三個(gè)分鏡，如海叔伙計(jì)從鐵塔跌下，就分別用了左、右、下方三組；阿浪與TAQUILA對(duì)射這個(gè)看似簡(jiǎn)單的Action居然要用到四組，還要加以快慢鏡的重組切換，從以上二個(gè)簡(jiǎn)單的片斷也可以看出后期剪片的辛苦與用心。本片的剪輯陣容是強(qiáng)大的，吳宇森、奚杰偉(后來(lái)剪接過(guò)《功夫》)，再加上本片的音樂(lè)剪接胡大為助陣，流暢的運(yùn)鏡切換加上音樂(lè)的動(dòng)感來(lái)輔助，從現(xiàn)在的眼光來(lái)看，說(shuō)它是香港電影剪輯的教科書(shū)也絲毫不為過(guò)。這場(chǎng)戲的音響效果也做的極其出色，手槍扳撥的咔咔金屬感、微沖激射時(shí)的連慣聲、火銑炮彈出膛的通通做響、物體爆炸時(shí)的轟然與火花四濺的咂咂聲…層次分明，臨場(chǎng)感非常強(qiáng)。
　　
從不懷疑吳導(dǎo)對(duì)追求拍攝真實(shí)性的執(zhí)著，在現(xiàn)場(chǎng)他總是要求演員要更專業(yè)、更敬業(yè)…或者說(shuō)是更玩命。且不說(shuō)動(dòng)作指導(dǎo)郭振鋒在距離爆炸點(diǎn)僅一米之隔巨大沖擊后還能自如的站起操槍射擊，做為主要演員的發(fā)仔與偉仔也是在火光咫尺鏖戰(zhàn)！從最終剪輯畫(huà)面上來(lái)看，其中采用替身的鏡頭很少，大部分都是真人上陣，臉上凝重與警惕的神情是分外逼真的()，是專業(yè)演出的需要還是內(nèi)心的真實(shí)表達(dá)，呵呵，這就要問(wèn)二位天王本人了，問(wèn)黑面神得到的答案可能只有一個(gè)：專業(yè)、專業(yè)、太專業(yè)了。
　　
從《喋血街頭》起，我對(duì)梁朝偉可以說(shuō)有了一個(gè)嶄新的認(rèn)識(shí)，對(duì)于當(dāng)年無(wú)線的當(dāng)家小生，印象中是外形的俊朗與不恭的玩世，當(dāng)看到他扮演的阿B面對(duì)阿輝被折磨的幾近發(fā)瘋時(shí)，那因痛苦萬(wàn)分而面容扭曲的神情教人驚喜，但偉仔對(duì)那次演出并不滿意，這次吳導(dǎo)又給了他一個(gè)發(fā)揮的機(jī)會(huì)?？粗Ｊ鍖?duì)他背叛而露出的驚咤表情，阿浪內(nèi)心是痛苦的，但身后莊尼的威逼又不得不使他緊緊繃住，甚至不敢看海叔，直到海叔說(shuō)出“我求求你，放了我的這些兄弟，我死不要緊，總比被那些混蛋亂槍打死的好。阿浪，照我的話去做，開(kāi)槍?。　?，他豁然抬起頭，一槍殺了海叔。轉(zhuǎn)身過(guò)后眼框里盈滿了淚水，在經(jīng)過(guò)莊尼身邊時(shí)那充滿苦痛的微笑、緊擰的雙眉、抽搐的臉部肌肉與狠下決心時(shí)眼中那一晃而過(guò)的凌厲殺機(jī)，直到殺光昔日弟兄們彷徨的氣喘不已…偉仔將一個(gè)在正義與邪惡之間痛苦尋找答案的臥底形象詮釋的唯妙唯肖，是片中的一大亮點(diǎn)。
　　
打火機(jī)，做為與十年后梁朝偉同樣收到的生日禮物，外型上相似，用途卻不同。很喜歡吳宇森電影里的一些細(xì)微設(shè)定，貌不起眼，卻往往是情節(jié)起承轉(zhuǎn)合的關(guān)鍵。當(dāng)阿浪順手把打火機(jī)放在曝光后同樣是臥底的小高上衣兜里，一槍將他擊落下海時(shí)，沒(méi)人知道會(huì)發(fā)生什么，直到滿身血污的小高蹣跚的爬到酒吧里說(shuō)出莊尼軍火庫(kù)的位置時(shí)，我想很多人會(huì)發(fā)出驚嘆，原來(lái)戲可以這么拍，拍到讓人魂疑、拍到險(xiǎn)至無(wú)路。當(dāng)然吳導(dǎo)是謙虛的，他會(huì)借片中TAQUILA的話來(lái)示意：“呵呵，您老真是偉大……偉大的不是我，是上面的那位?！?。
　
上面的那位創(chuàng)造了世界花了七天，下面的這位卻足足用了四十分鐘完成了港片槍戰(zhàn)史上最長(zhǎng)的一夜。
　　
從布局與規(guī)模上看，片中的三場(chǎng)槍戰(zhàn)主戲可謂是一浪高過(guò)一浪，到了最后就完全稱得上是巨浪濤天。明心醫(yī)院的這場(chǎng)重頭戲應(yīng)該說(shuō)是有很多非議的，影評(píng)家們大都指出由于戰(zhàn)線拉的太長(zhǎng)，造成了觀眾視覺(jué)上的疲勞，松散的場(chǎng)景顯得凌亂。前文曾提到過(guò)，筆者認(rèn)為吳宇森把握中小型槍戰(zhàn)場(chǎng)面的功力是無(wú)人能及的，不論是過(guò)道、小屋、教堂還是樓梯，局部細(xì)微的處理都堪稱大家。但大場(chǎng)面老吳玩起來(lái)不是很得心應(yīng)手，91年《喋血街頭》里的越戰(zhàn)戲同樣遭到非議，以至于正式上映時(shí)剪掉了大量鏡頭。后來(lái)在美國(guó)拍《變臉》被許多行家稱贊，《風(fēng)語(yǔ)者》就批評(píng)聲不斷。做為老吳的忠實(shí)fans，筆者內(nèi)心里倒覺(jué)的這場(chǎng)重頭戲之所以動(dòng)用了這么多膠片，與他當(dāng)時(shí)的心情是有關(guān)的。雄心勃勃的《喋血街頭》無(wú)人喝彩，向商業(yè)妥協(xié)的《縱橫四?！酚植荒苁惆l(fā)他的真正風(fēng)格，在矛盾與彷徨中，對(duì)現(xiàn)實(shí)所有的委屈與不解(請(qǐng)?jiān)试S我用這兩個(gè)詞)在這場(chǎng)戲中完全的宣泄出來(lái)。
　　
縱觀這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)四十分鐘的槍戰(zhàn)戲，從診室打到殮房，從殮房打到地下軍火庫(kù)，從軍火庫(kù)打到走廊、從走廊打到嬰兒室，再?gòu)膵雰菏掖虻阶呃取麄€(gè)醫(yī)院的各個(gè)角落都變成了慘烈的戰(zhàn)場(chǎng)；手槍、火銑、散彈槍、微沖、重機(jī)槍、狙擊步、手雷、雷管直到火箭筒(ps：財(cái)公子cs天下無(wú)敵！)，所有可以出現(xiàn)的軍械都被派上用場(chǎng)；神探、臥底、匪徒、醫(yī)生、護(hù)士、病人、飛虎隊(duì)、組長(zhǎng)、親屬乃至襁褓里的嬰兒，其出場(chǎng)的人物數(shù)量稱得上是吳宇森所有拍過(guò)作品中最多的。在如此復(fù)雜的空間與紛亂的人群中，吳導(dǎo)充分發(fā)揮了他的能量！大到槍林彈雨中的畫(huà)面調(diào)度；小到警察之間默契的眼神，表現(xiàn)的張馳有度、功力盡顯。其中的一些橋段張力十足：TAQUILA晃動(dòng)幾下凝神一擊的自信、阿浪不顧危險(xiǎn)對(duì)接電線倒地時(shí)的英勇、臥底與郭振鋒之間對(duì)恃的悲壯、匪徒利用病人做掩護(hù)的狡詐、阿浪誤殺自己人時(shí)所表現(xiàn)的無(wú)奈等等，當(dāng)然還有讓人津津樂(lè)道的TAQUILA與嬰兒這對(duì)“好哥倆”的“血染的風(fēng)采”…這么多大量的不同元素集結(jié)在吳導(dǎo)手里，仍然被有條不紊的展現(xiàn)在觀眾面前，在筆者的心目，香港很少有幾個(gè)導(dǎo)演能做到這一點(diǎn)。
　　
臨近結(jié)束時(shí)，發(fā)哥手抱著嬰兒在密集的爆炸聲中奪命而逃是這場(chǎng)重頭戲中的重頭戲，因?yàn)閳?jiān)持沒(méi)用替身，所以安全應(yīng)該是重中之重，可是從畫(huà)面中看得出，“這次不是來(lái)玩鳥(niǎo)來(lái)了，是玩命！”！在身隔不到半米的巨大波浪沖擊下，發(fā)哥稱得上是真正的逃命！若不是吳導(dǎo)當(dāng)時(shí)最終聽(tīng)了軍火專家的勸告，減少了大量火藥的話，我想，現(xiàn)在還能不能看到依然活躍在舞臺(tái)上的發(fā)哥還真不好說(shuō)，也不知“成功脫身”的發(fā)哥當(dāng)時(shí)對(duì)老吳是埋怨還是感激。
　　
與通片超強(qiáng)火爆的風(fēng)格相比，影片的結(jié)尾是含蓄的，當(dāng)毛思琳(毛舜筠 扮演)將阿浪的檔案交給組長(zhǎng)時(shí)，TAQUILA用阿浪的打火機(jī)點(diǎn)著。與組長(zhǎng)看著這些檔案被燒毀時(shí)的悲痛神情相比，TAQUILA的表情是輕松的，甚至不時(shí)的面露微笑，他耳邊在回響著曾經(jīng)與阿浪的對(duì)話：“我曾經(jīng)想堂堂正正做個(gè)警察，畢業(yè)后所有的工作都見(jiàn)不了光……我打算到北半球定居……哼，冰天雪地的，你不怕被凍死啊？……起碼見(jiàn)的了光。我問(wèn)過(guò)人了，那兒二十四小時(shí)都有陽(yáng)光…”。同樣是臥底，《龍虎風(fēng)云》的發(fā)仔沒(méi)有去上夏威夷，卻在這里圓了自己的光明之夢(mèng)。
　　
在蒼涼深遠(yuǎn)的薩克思曲里，行船中的阿浪微笑著將曾經(jīng)像征著死亡的紙鶴拋掉，遠(yuǎn)處?kù)F起的海面上隱隱閃現(xiàn)著太陽(yáng)的光輝……
　　
總是，我總是喜歡，喜歡將自己喜愛(ài)的這部電影不斷的重復(fù)播放，于是，薩克思風(fēng)由蒼涼轉(zhuǎn)成了悠揚(yáng)。十二年前的發(fā)哥是那么的瀟灑，溫情的酒吧，朋友的微笑，在柔和的樂(lè)曲伴奏下，叫人沉醉……同時(shí)我在深深的思考，十二年前的吳宇森那時(shí)在想著什么？是對(duì)黃炳耀的感懷，是繼續(xù)的彷徨，還是考慮著突破自我？遠(yuǎn)去的阿浪是不是代表著他本人？
　　
哦，又到了云來(lái)茶樓，聽(tīng)到了熟悉的鳥(niǎo)鳴，同時(shí)，也聽(tīng)到了TAQUILA與好友的對(duì)話：“哎，有沒(méi)有想過(guò)把老婆孩子弄到國(guó)外去？……想都沒(méi)想過(guò)，這就是我的家，就算我死了，也要葬到這里。移民到外國(guó)，什么也不習(xí)慣，想飲茶，門兒都沒(méi)有啊……呵呵，國(guó)外也有茶樓的…還是這里比較正統(tǒng)啊…”
　　
我停止了思考，望了一會(huì)兒窗外辦公大樓那紅色的墻壁，閉上眼睛享受著音樂(lè)，享受著寂靜……
　　
突然一陣劇烈的槍響把我驚醒，耳邊又傳來(lái)那簡(jiǎn)短而又急促的“時(shí)間的弦”，我盯著屏幕，分明看到組長(zhǎng)正在對(duì)著TAQUILA大聲的咆哮：“TAQUILA，你他媽的太吊了，只要你手上有槍…子彈是絕不浪費(fèi)的！”
　　
…………………

 

這篇影評(píng)有劇透