《下一站，別離》是一部充滿愛情和情感的電視劇。劇中的女主角盛夏（李小冉飾）是一位博士，她擁有出眾的智商和嚴(yán)密的邏輯思維。由于遺傳病的威脅，她一直沒有考慮過自己的感情生活，但最近她開始認(rèn)真思考起自己的終身大事。男主角秋陽（于和偉飾）是一位公司高管，他經(jīng)歷過兩段失敗的婚姻，同時(shí)又遭遇了公司的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。在家人的壓力下，秋陽決定開啟他的第三段婚姻。機(jī)緣巧合之下，盛夏和秋陽成為了鄰居。他們一個(gè)急著想結(jié)婚，另一個(gè)急著想嫁人，于是兩人決定達(dá)成一項(xiàng)荒唐的契約婚姻。然而，在吵吵鬧鬧的日常生活中，他們逐漸發(fā)現(xiàn)那些白紙黑字的條條款款已經(jīng)無法阻擋彼此真情的流露。這部電視劇通過幽默而動(dòng)人的故事情節(jié)，展現(xiàn)了盛夏和秋陽在契約婚姻中逐漸發(fā)展出的真愛。他們在相互了解和支持的過程中，逐漸打破了彼此的心防，展現(xiàn)出了深厚的情感。劇中的角色形象生動(dòng)鮮明，演員們的表演也非常出色，給觀眾帶來了一場感人至深的觀影體驗(yàn)?！断乱徽荆瑒e離》不僅僅是一部愛情劇，它也探討了現(xiàn)代社會中婚姻和家庭的種種問題。通過盛夏和秋陽的故事，觀眾們可以思考和反思自己的婚姻觀念和人生選擇?？偟膩碚f，《下一站，別離》是一部令人難以忘懷的電視劇，它將愛情、家庭和人生的種種困惑融合在一起，給觀眾帶來了深刻的感悟和思考。無論是劇情的發(fā)展還是演員的表演，都令人印象深刻。如果你喜歡浪漫而又充滿溫情的故事，那么這部電視劇絕對不容錯(cuò)過。

現(xiàn)實(shí)題材不等于現(xiàn)實(shí)主義。現(xiàn)實(shí)題材是書寫當(dāng)代故事，現(xiàn)實(shí)主義是書寫典型環(huán)境中的典型人物。現(xiàn)實(shí)題材不能寫古代故事，現(xiàn)實(shí)主義宜古宜今?，F(xiàn)實(shí)題材可以用現(xiàn)實(shí)主義手法來寫，也可以用荒誕和夸張的手法來寫?，F(xiàn)實(shí)主義不能荒誕夸張，必須具有逼真的寫實(shí)感。

捋清楚這些概念，就可以談一談眼下正在浙江和江蘇兩大衛(wèi)視熱播的電視劇《下一站，別離》了。這部劇肯定是現(xiàn)實(shí)題材，但不是現(xiàn)實(shí)主義，至少不是純粹的現(xiàn)實(shí)主義。如果用現(xiàn)實(shí)主義的剛性尺子來衡量這部劇，丈量者會別扭至極。但如果忽略掉一些日常經(jīng)驗(yàn)的執(zhí)念，相信故事的戲劇假定性，就能豁然開朗。

我說的是，不要糾纏搬家公司會不會說撂挑子就撂挑子，更不要理解為那是“黑”搬家公司；不要糾纏男主人公是該叫120，還是打車送女主人公去醫(yī)院；不要糾纏大老板和小醫(yī)生能否住在同一個(gè)一梯兩戶的高檔樓盤里；不要糾纏一個(gè)巨老板給大老板投資8億與否，主要取決于他結(jié)婚與否；不要糾纏他們在前三集里偶遇了幾次...

這部劇壓根兒就不是講究無一處無出處的“清明上河圖”，而是宗法氣韻生動(dòng)但馬腿擺放位置不一定合乎常識的“八駿圖”。這部劇壓根兒不是巴爾扎克為時(shí)代畫像的“人間喜劇”，而是學(xué)習(xí)虛化了背景卻給人很多啟發(fā)的《伊索寓言》。狼和小羊會發(fā)生水源污染在上游還是下游的對話嗎？拔苗助長的聰明人和守株待兔的執(zhí)著人真的存在嗎？有沒有并不是那么重要，重要的是你會遇到這樣蠻不講理的加害者，你也會不自覺犯下類似荒謬的錯(cuò)誤。因?yàn)槠渲兴N(yùn)含的反差萌，這些故事是在警醒你的頭腦，也是在愉悅你的身心。

帶著這樣的思路看《下一站，別離》，就能看出很多門道。用官方故事梗概里的話說，一個(gè)是兩次離婚的公司高管秋陽（于和偉），一個(gè)是大齡未婚的男科女博士盛夏（李小冉），前者因?yàn)榭只槎鴲蹮o能，后者因?yàn)闈嶑倍懦饽腥恕?/p>

一個(gè)出于拯救公司之需，一個(gè)出于生理機(jī)能退化的催逼，兩個(gè)人締結(jié)了契約婚姻。然后就是雞飛狗跳，保護(hù)假象。各色人等前來攪局，直到他們明白愛的真諦。

故事梗概就是這么俗套。故事梗概沒有不俗套的。在耕耘了千百遍的熟地上種莊稼，主要還是在農(nóng)夫的手藝上見高低?！断乱徽?，別離》是搞出了新意的：它用一個(gè)又一個(gè)男女相處的典型情境，展示了當(dāng)代人內(nèi)心困境的光怪陸離。它用一段又一段小品般的激情互懟，展示了兩性關(guān)系的微妙和曖昧。它用一串又一串的精確表演，展示了人與人之間的柔情蜜意和情非得已。先看一組例子。秋陽和盛夏初次約會，盛夏演示了從生理到精神的高段位潔癖的全套功夫：點(diǎn)菜挑剔，消毒餐具，你敢碰我我就崩潰；秋陽演示了層出不窮的吃驚，故作鎮(zhèn)靜，忍無可忍，受傷之后蹣跚而行。

點(diǎn)菜挑剔

秋陽受傷之后去醫(yī)院瞧病，盛夏演示了醫(yī)生在性別意識上的無所畏懼，我的地盤我做主的豪氣；秋陽演示了掩飾，逃避，我怕了你，這一百多斤交給你的沒脾氣。這些段落在現(xiàn)實(shí)依據(jù)的基礎(chǔ)上，略加夸張、扭曲和放大，讓人不自覺地綻開笑顏。這種喜劇手法不同于重口味的葷段子，它帶些含蓄和斜睨，說在場又有些抽離。這種冷幽默，特別依賴表演的分寸感。于和偉參加過《我是潘金蓮》的演出，從馮小剛的片場帶回了這種介于冷嘲和熱諷之間的表演。

盛夏這種高知女性目無塵俗，在拒絕了虛偽和不堪的同時(shí)，也把自己變成了只能存活于真空之中的怪物。秋陽這種高富帥出則豪車，入則豪宅，看似財(cái)務(wù)自由，人生贏家，其實(shí)也是繩索加身，不得自由

冷嘲熱諷之間，人生困境凸顯。當(dāng)我們因?yàn)榛恼Q而發(fā)笑，也感覺到了每個(gè)人都有的無奈。

再看另一組例子。相親大會上精英薈萃。秋陽怯生生提出了“契約婚姻”的邀約，立刻就感受到被人圍觀的威脅，他機(jī)警地轉(zhuǎn)向說：其實(shí)我是在做一項(xiàng)社會調(diào)查。盛夏發(fā)揮了她的毒舌本色，把每一朵雄性的奇葩批得體無完膚，然后在他們的名字后面狠狠打叉。

相親受挫

相親受挫的男女主人公，終于認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，互惠互利締結(jié)契約婚姻。在民政局等待叫號的過程中，盛夏靈臺猛醒，提出了關(guān)于契約的補(bǔ)充條款。秋陽用盡全身力氣敲打鍵盤，盛夏不動(dòng)聲色爭取最大利益...

達(dá)成協(xié)議婚姻

仍然很搞笑。你能感覺到編劇團(tuán)隊(duì)對社會百態(tài)的入微體察和犀利解剖，你也能感覺到人際信任降低之后溝通成本的成倍放大。你甚至?xí)行┍У叵耄郝斆鞯娜祟惏l(fā)明種種制度和契約，其實(shí)都是為了對付自己的不誠實(shí)，不靠譜，不光明磊落。

補(bǔ)充具體條款

最后看一組例子。秋陽的姐姐秋月(鄔君梅)是一個(gè)身負(fù)監(jiān)獄長天才的女性，她隨時(shí)隨地入侵秋陽的隱私空間。秋陽公司的副總是兩個(gè)戲班子的帶頭人，一個(gè)和妻子上演了離婚大戰(zhàn)，一個(gè)和妻子上演了自殺預(yù)告片，舞臺設(shè)在秋陽的辦公室。與戲精同行，人生不免妙趣橫生。

秋陽的姐夫有一顆思春的心，總想在探照燈和機(jī)槍的掃射范圍內(nèi)搞點(diǎn)小動(dòng)作，結(jié)果人財(cái)兩空。秋陽的下屬蘇云有一顆花癡的心，把老板作為夢中情人，連續(xù)三年蒙眼狂奔，終于到了夢醒時(shí)分。

可笑之人難免有些可憐之處。人人都是好演員，有時(shí)本色出演，有時(shí)角色扮演。誰都有可能在春風(fēng)得意時(shí)一腳蹬空，誰都難免在猝不及防時(shí)遭受打擊。這些章節(jié)仍有搞笑的功能，但也時(shí)時(shí)露出HOLD不住人生時(shí)的尷尬。

整部劇的用意也就昭然若揭。輕喜劇式切入，讓觀眾懵然不覺間進(jìn)入了男女主人公的奇異世界。然后笑聲漸漸稀落，游戲感漸漸淡去，人生命題的解答和人物命運(yùn)的歸宿漸漸成為關(guān)切點(diǎn)。

但情節(jié)設(shè)計(jì)的“刻意”性沒有退場。最后，秋陽和盛夏是在工地上的一口枯井內(nèi)心意相通的。工地上為什么會有這么一口枯井，枯井的功用是什么？照例不做交代，總之就是把男女主人公放進(jìn)了密閉空間，上天無路，入地?zé)o門，手機(jī)信號不通。

枯井訴衷腸

列位看官，在金庸名著《天龍八部》中，段譽(yù)和王語嫣的關(guān)系就是在“枯井底，污泥處”升華的。在《倚天屠龍記》里，張無忌和趙敏也是在跌落陷阱后萌生愛情的。想來在這種沒有外界干擾，失去各種可能的絕境中，人最能面對本心，看清現(xiàn)實(shí)，低頭認(rèn)命。骯臟之地，潔癖無用。不管不顧的一躍，激情勝過理性。盛夏看到了秋陽的本心，也就忘卻了肢體的不可觸碰。特別的舞臺，給特別的男女，寓言的色彩更重，真愛終歸戰(zhàn)勝一切。

青年學(xué)者蓋琪在探討網(wǎng)絡(luò)綜藝時(shí)談到了“情境化”的結(jié)構(gòu)策略：現(xiàn)在的年輕觀眾更喜歡看的不是“故事”，而是“情境”。故事需要一個(gè)完整的因果關(guān)系和敘事體系，而情境并非如此。情境所追求的，在幾分鐘的時(shí)間內(nèi)，通過空間性而非時(shí)間性的展示，帶來一種情緒上的變換，如浪漫、唯美、精致、時(shí)尚、詼諧、有趣等；致力于平行的細(xì)節(jié)展演，并不創(chuàng)造緊密的因果聯(lián)系。

某種程度上說，《下一站，別離》運(yùn)用的是同樣的策略。它并沒有架構(gòu)一個(gè)仿真性很強(qiáng)的戲劇世界，劇中人的行止并不遵循日常的生活邏輯，帶有很強(qiáng)的隨意性。但它所精心呈現(xiàn)的一個(gè)個(gè)戲劇情境卻是真實(shí)的，時(shí)時(shí)呈現(xiàn)“小確幸”“小歡喜”，也包含真實(shí)的人生困境在內(nèi)（前文所舉的一長串例子為證）。這種敘事策略帶來了解頤一樂，也能觸發(fā)自我檢視和橫向觀照。我不敢說這部劇創(chuàng)造了電視劇的新文體，但它用不上“漏洞百出”和“沒邏輯”的評語。如果看這部劇看得心頭火起或者優(yōu)越感爆棚，多半是戴了偏光鏡上陣，未能獲得正確視野和焦點(diǎn)。

當(dāng)然，這部劇也有它的缺點(diǎn)。首先是當(dāng)下所有劇目共同的毛?。汉脩虮榈刈?，一長毀所有。有話不直說，兜著圈子推進(jìn)劇情。還有就是副線不精彩，配角的行動(dòng)線顯得套路和標(biāo)簽化。

文藝創(chuàng)作講究百花齊放，文藝批評講究百家爭鳴。百花齊放，就意味著現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、超現(xiàn)實(shí)主義、荒誕派都有自己的一席之地。百家爭鳴就意味著贊同的、反對的、直來直去的、皮里陽秋的聲音，都有發(fā)表的權(quán)利。參差多態(tài)乃幸福本源，春秋四季不可死求一計(jì)。綜上，便是《下一站，別離》的正確打開方式。