《趙氏孤兒案》劇情介紹
《趙氏孤兒案》是由閻建鋼執(zhí)導(dǎo)，陳文貴編劇，吳秀波,孫淳,應(yīng)采兒,王雨,練練,鄭等明星主演的愛情,電視劇。
《趙氏孤兒》是一部以古代歷史為背景的史詩劇，講述了一個(gè)普通醫(yī)生程嬰為保護(hù)趙氏孤兒趙武而冒險(xiǎn)的故事。劇中展現(xiàn)了晉楚戰(zhàn)爭的殘酷和荒誕，以及人性的復(fù)雜和偉大。劇情緊湊，充滿懸疑和驚險(xiǎn)，同時(shí)也揭示了人性的善惡和復(fù)雜性。演員的表演精彩，劇情的發(fā)展扣人心弦，給觀眾帶來了很大的觀賞享受?！囤w氏孤兒》是一部值得一看的古裝劇。
《趙氏孤兒案》別名：趙氏孤兒，于2013-03-17在騰訊視頻首播，制片國家/地區(qū)為中國大陸，總集數(shù)41集，語言對(duì)白普通話，最新狀態(tài)全41集。該電視劇評(píng)分8.1分，評(píng)分人數(shù)10783人。
《趙氏孤兒案》評(píng)論
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《趙氏孤兒案》影評(píng)
《趙氏孤兒案》程嬰獨(dú)白?。?/h3>《趙氏孤兒案》是一部古裝愛情電視劇，背景設(shè)定在春秋時(shí)期，晉、楚、秦等諸侯大國爭霸的混亂時(shí)期。故事主要講述了醫(yī)生程嬰為了保護(hù)趙家最后的血脈，冒險(xiǎn)決定偷梁換柱，以自己的身份替代趙武，從而獲得了權(quán)傾一時(shí)的太尉屠岸賈的信任。在這個(gè)過程中，程嬰與莊姬之間也產(chǎn)生了愛情。整個(gè)故事中充滿了陰謀、權(quán)謀和愛情，同時(shí)也展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和偉大。
最近看過幾篇關(guān)于中國戲曲的文章，中國曲藝文化真的博大精深，里面的念白細(xì)細(xì)品著實(shí)很有韻味。這讓我想起了幾年前的影視作品《趙氏孤兒案》，這部劇算得上良心之作。片中的一些獨(dú)白片段給我留了很好的印象，今天安利一段片中江湖郎中程嬰的獨(dú)白。
《趙氏孤兒案》中吳秀波飾演的程嬰有很多段臺(tái)詞都有借鑒京劇韻白，不拘于程式，又將韻白很好的生活口語化，臺(tái)詞上的處理值得推敲。
上半段敘事，表面上節(jié)奏很平穩(wěn)，聽起來沒有波動(dòng)的情感，臺(tái)詞的安排十分巧妙，人物內(nèi)心潛臺(tái)詞卻非常豐富，話里有話。生活用語常常出音較快，收音不明顯。程嬰的語速刻意的延展慢進(jìn)，與傳統(tǒng)曲藝中的半說半唱有相通之處。吐字、歸韻、收音歷來是戲曲和曲藝吐字發(fā)音的重要環(huán)節(jié)，這一段的吐字發(fā)音遠(yuǎn)比生活中的考究細(xì)致?？谛筒淮?，聲音收斂，在出字、收音方面下了工夫，力求吐字發(fā)音的清楚。吳秀波的臺(tái)詞處理做到了“緩”而不“飄”，“沉”而不“拙”。字頭字腹字尾分配合理，尾音有所延長但收音恰到好處，末尾呈螺旋上升如吟詠般流暢婉轉(zhuǎn)，同時(shí)通過恰當(dāng)?shù)墓缠Q和裝飾音表現(xiàn)了內(nèi)心的波瀾起伏，平穩(wěn)之中蘊(yùn)藏著深厚的功力，簡潔之中包含著豐富的情感。
下半段痛罵，跌宕起伏，行云流水，蕩氣回腸，嗓音略帶沙啞更顯剛健蒼勁一氣呵成，字字?jǐn)S地有聲，句句鏗鏘有力，極富韻律感和節(jié)奏感，邏輯重音每一個(gè)著力點(diǎn)無一不是恰到好處。 “大人”和“奸賊”的吐字很特別，“大人”類似京劇中的叫板，“奸賊ze”是典型的“上口字”，正所謂咬字千鈞重，聽者自動(dòng)容。 這篇影評(píng)有劇透
《趙氏孤兒案》是一部古裝愛情電視劇，背景設(shè)定在春秋時(shí)期，晉、楚、秦等諸侯大國爭霸的混亂時(shí)期。故事主要講述了醫(yī)生程嬰為了保護(hù)趙家最后的血脈，冒險(xiǎn)決定偷梁換柱，以自己的身份替代趙武，從而獲得了權(quán)傾一時(shí)的太尉屠岸賈的信任。在這個(gè)過程中，程嬰與莊姬之間也產(chǎn)生了愛情。整個(gè)故事中充滿了陰謀、權(quán)謀和愛情，同時(shí)也展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和偉大。
最近看過幾篇關(guān)于中國戲曲的文章，中國曲藝文化真的博大精深，里面的念白細(xì)細(xì)品著實(shí)很有韻味。這讓我想起了幾年前的影視作品《趙氏孤兒案》，這部劇算得上良心之作。片中的一些獨(dú)白片段給我留了很好的印象，今天安利一段片中江湖郎中程嬰的獨(dú)白。《趙氏孤兒案》中吳秀波飾演的程嬰有很多段臺(tái)詞都有借鑒京劇韻白，不拘于程式，又將韻白很好的生活口語化，臺(tái)詞上的處理值得推敲。
上半段敘事，表面上節(jié)奏很平穩(wěn)，聽起來沒有波動(dòng)的情感，臺(tái)詞的安排十分巧妙，人物內(nèi)心潛臺(tái)詞卻非常豐富，話里有話。生活用語常常出音較快，收音不明顯。程嬰的語速刻意的延展慢進(jìn)，與傳統(tǒng)曲藝中的半說半唱有相通之處。吐字、歸韻、收音歷來是戲曲和曲藝吐字發(fā)音的重要環(huán)節(jié)，這一段的吐字發(fā)音遠(yuǎn)比生活中的考究細(xì)致?？谛筒淮?，聲音收斂，在出字、收音方面下了工夫，力求吐字發(fā)音的清楚。吳秀波的臺(tái)詞處理做到了“緩”而不“飄”，“沉”而不“拙”。字頭字腹字尾分配合理，尾音有所延長但收音恰到好處，末尾呈螺旋上升如吟詠般流暢婉轉(zhuǎn)，同時(shí)通過恰當(dāng)?shù)墓缠Q和裝飾音表現(xiàn)了內(nèi)心的波瀾起伏，平穩(wěn)之中蘊(yùn)藏著深厚的功力，簡潔之中包含著豐富的情感。
下半段痛罵，跌宕起伏，行云流水，蕩氣回腸，嗓音略帶沙啞更顯剛健蒼勁一氣呵成，字字?jǐn)S地有聲，句句鏗鏘有力，極富韻律感和節(jié)奏感，邏輯重音每一個(gè)著力點(diǎn)無一不是恰到好處。 “大人”和“奸賊”的吐字很特別，“大人”類似京劇中的叫板，“奸賊ze”是典型的“上口字”，正所謂咬字千鈞重，聽者自動(dòng)容。 這篇影評(píng)有劇透
