這篇影評可能有劇透

夢過去就行了，別期待太高。

回憶一下史詩大劇《孔子》，影帝周潤發(fā)和不老女神周迅都撲街的戲。這部，可以想見

一、劇作

首先現(xiàn)表示對鄒靜之老師十分尊敬，他操刀的《一代宗師》、《歸來》與《赤壁》系列可以說分別是華語電影中極為優(yōu)秀的藝術(shù)片和商業(yè)片代表作（當(dāng)然這和導(dǎo)演關(guān)系更緊密）。

但是不得不說這部《進(jìn)京城》劇作真的爛，完全沒感覺是3年精心打磨。還不如之前的《大武生》，可能鄒老確實不擅長寫國粹相關(guān)（這部主要寫徽派進(jìn)場）題材。

電視電影寫法拍法，漏洞無數(shù)。從汪潤之的人物設(shè)置全面垮塌可見一二，以下分析人物時會具體分析。人物動機(jī)的缺乏和矛盾沖突的模糊導(dǎo)致這部戲節(jié)奏錯亂，重點不明確。

二、人物

1.九爺

三星全給九爺?shù)难菁肌虔傋咏巧?、旦角，有哥哥珠玉在前，其他人演得再好都易說為模仿，但九爺是本片唯一一個扎實出彩、人物弧光完整的角色。開片即通過在京城一段華彩至極、滿堂叫好的粉戲推上頂峰，他輝煌過且人人稱道，頂點即衰微，被驅(qū)逐出京且永不能返。

他眼角每一根皺紋都顯得極為黏稠性感，一顰一笑風(fēng)華絕代，他時刻有著戲曲藝術(shù)家的風(fēng)度儀態(tài)，卻不像哥哥全然陷在“虞姬”一角里無法自拔。

他善于斡旋于各種關(guān)系，說話辦事和他的戲一樣漂亮利索。但他內(nèi)心只關(guān)心他的戲，只為了博那一聲好，根骨冷漠疏離，像貓。其中最明顯的對比就在于，他月下練“豆子功”的沉迷專注，在手眼身法步的世界里馳騁遨游；與汪、官家人說話似的笑靨如花，但面皮上如同浮一層膩膩的油，透著敷衍與驅(qū)逐之意。

他的內(nèi)心戲非常豐富。臺上他是風(fēng)姿綽約的旦角，臺下他是儀態(tài)萬方的自己。他的“前倨后恭”在那場請班主允許他趁春臺班之便回京時表現(xiàn)的極其出色，膝下一跪，為重返戲臺可放下尊嚴(yán)傲骨。他的嗓音并非像哥哥偏纖細(xì)柔麗的女腔少年音，他的聲音底色很濁，旦角音色是為了唱戲吊嗓子而成，因此他雖唱旦角，但性格的剛強(qiáng)勇毅并不輸任何男子（我看來比粗魯莽撞的汪潤之強(qiáng)十萬倍）。影片中也有表現(xiàn)他唱旦角但對女性輕蔑態(tài)度的一面，例如“雖然我唱旦角但不是個娘們兒”、“娘們兒樣子”等表達(dá)，這一點我強(qiáng)調(diào)出來不為批評，這個設(shè)置使人物角色更加豐滿，是加分項，也符合當(dāng)時的時代背景和社會背景。

開場即奠定了他的悲劇命運，后面情節(jié)都在意料之中，但是還是被最后向皇帝獻(xiàn)禮一段演出打動，內(nèi)心極其緊張，害怕他會突然倒在臺上，正像他上臺前所言，“就要死也要死在臺上”。后來想怎么可能呢，他極其要強(qiáng)的人物性格注定他一定要活得皇帝的肯定才會安心走。

九爺，厲害了，富大龍老師，牛逼。

2.汪潤之

本片最討厭角色，沒有之一。始終無法對汪潤生產(chǎn)生好感，從未感受他和王子文之間有如此充沛的情感，強(qiáng)烈到需要背信棄義、拋棄全戲班為代價強(qiáng)搶良家少女。汪潤生和春榮（王子文）沒有任何感情鋪墊情況下直接上演強(qiáng)搶民女，到了一個島上兩人進(jìn)行了一段鬼畜的交鋒后馬上對著一個像石棺的地方實行三叩九拜婚姻禮節(jié)，在回汪老家的過程兩人打了個滾直接在叢林里茍合了。別告訴我所謂“省略”藝術(shù)，清代男女思想開放且毫無邏輯，我不接受！

這樣自私自立只依仗硬設(shè)定“唱戲好”的人物，從開始就厭惡自己的戲子身份，因為別人看不起和侮辱。但是劇作也沒有他卑微身份與他有可能喜歡唱戲之間的矛盾，唱戲于他只是生活技能遠(yuǎn)非信仰，甚至連熱愛都談不上。在被九爺?shù)木礃I(yè)與熱愛觸動后，除了深夜嗷一嗓子也沒見其如何扎實練苦功，而到后面臺上表演除了亮相眼睛瞪的溜圓外，可以說是毫無靈氣。

這樣的人物設(shè)定配合演技根本無法體現(xiàn)他內(nèi)心的掙扎，更誆論鳳格跟他互稱知己，真是侮辱愛戲的鳳格兒。人物弧光完全不成立，直到影片的最后一秒，他在京城安身立命了我還覺得他是個想往高處走的暴躁直男。

3、鳳格兒

馬伊琍演的鳳格格不得不說是極其有風(fēng)味。她看戲愛戲，比汪更懂戲。我甚至認(rèn)為她對于男主的“知音”之情完全是在講自己身為女兒不能演戲的一種無奈，和寂寞無處排遣的空虛。指導(dǎo)汪演戲，汪演得出彩則意味著自己的理論和對戲的看法是正確的，就像是自己登臺的感覺。

她對于戲的認(rèn)知層次遠(yuǎn)高于汪，汪對于戲主要是生活所迫的怨懟，身份被戲子一角壓制的無奈，他沉溺于那種痛苦而變得暴躁無常，像是一個有狂躁癥的“大小姐”，鳳格兒就像是大小姐身邊的精神指引。

順道說，馬伊琍的原聲筆王子文矯揉造作的配音聽得舒服多了。

三、導(dǎo)演技法、配樂和置景

胡導(dǎo)全程黑幕五次，基本上用京城空鏡加宏大史詩配樂轉(zhuǎn)場，看到第三遍已然厭煩，只感覺拙劣毫無內(nèi)涵。時空轉(zhuǎn)換全部依靠旁白交代，交代也好，但是你的置景是不是要改變一下，讓觀眾有一種時過境遷的感覺？

置景說是電視電影也好，說是網(wǎng)大質(zhì)感也罷，總之精良有余復(fù)古不足。一切都太過“新”，沒有任何史詩感和年代感。

聲音細(xì)節(jié)很豐富，但過于夸張，用力過猛。

聽說胡導(dǎo)今年還要指導(dǎo)電影版《紅樓》？女主關(guān)曉彤？怕了怕了。

四、腦洞與胡思亂想

1、對于逆“百花齊放”潮流、壓制人欲的諷刺

2、（我自己的理解）現(xiàn)在時代發(fā)展與清代又有什么不同，人往高處走，一窩蜂涌入北京，渴望獲得政治文化中心的接納和認(rèn)可，但是有的人在逐夢的道路上殞身了，有的人在逐利的道路上走上人生巔峰，收獲了知己和下一代。