《有一個地方只有我們知道》是一部充滿愛情元素的電影，講述了一個關于失去和重新找回自我的故事。故事中的女主角金天經歷了未婚夫的背叛和奶奶的離世，使得她陷入了絕望和迷茫之中。為了尋找人生的方向，金天決定離開原來的生活，來到布拉格。在那里，她遇到了英俊帥氣的大提琴手彭澤陽。兩人之間產生了愛情的火花，金天仿佛與去世的奶奶之間建立了某種聯(lián)系。在布拉格的河畔，金天和彭澤陽一起度過了許多美好的時光。他們和其他人一起探索生活的意義和可能性。這部電影通過愛情的力量，展示了人們在失去和重新找回自我的過程中所經歷的成長和變化。它給觀眾帶來了許多感動和思考，讓人們意識到在生活中，我們需要勇敢地面對困難和挑戰(zhàn)，才能找到真正屬于自己的幸福。

導演以為她買了一塊帶花紋的香皂，就覺得自己很文藝了，真是土鱉。
拍出這種片子獻給奶奶，奶奶她老人家也真是死不瞑目。
本以為曾經摘得圣塞巴斯蒂安最佳導演獎的徐某某經過這么多年的沉淀，想必火候已到，應該會為我們奉獻一部佳作，看來不是哦，趕緊回爐重鑄去吧。
我不明白為什么徐靜蕾對這種歐洲小眾城市情有獨鐘，也許是以前拍了《一個陌生女人的來信》，余夢未盡。
但是你要拍好啊，導演。全片沒有一絲生活的質感，太膚淺了。時間軸混亂，藝術概念僅限于穿著臺詞的衣服，就沒有融入生活里面去，角色設定違背客觀常理，感情推動不合邏輯，劇情荒誕，臺詞蹩腳，配樂俗爛，攝影業(yè)余，化妝零分，構思奇葩，演員不負責任也不在狀態(tài)。
沒有在國外真實生活過，還非要拍出國外的感覺，藝術來源于生活啊。脫離了生活，拍出這種玄幻片。
看你選的花瓶演員，吳亦凡是有點小帥，不過他再帥也是一個男孩，不是一個男人，沒有男人的談吐與修養(yǎng)，就只會?？?，講一些幼稚的臺詞。人長的幼稚就穿的低調一點，一點也不會掩飾自己的缺陷。
一個自命缺乏安全感的金天跑到國外尋一夜情，也真是服了，然后碰到澤陽這模樣的人，他居然冷落送上門的肥肉，然后告訴她一夜情是錯的。編劇要有多么虛偽才能寫出如此虛偽的劇情啊。裝什么好人，少年時代愛愛不戴套搞出了這么大的女兒，還能這么淡定。
想學《維羅妮卡的雙重生命》里面生命的刺痛就學的像一點嗎，金天通過手機憶起未婚夫的以前種種，背景音樂搞的就像恐怖片的氛圍，想玩懸疑嗎，需要那么夸張嗎？
金天精神分裂我就不說了，一會淑女一會女漢子，到底想干嘛。那種別扭的轉變感覺就像課文沒背熟一般。
澤陽一張高中生的臉龐，居然有這么大的孩子。
天主教徒，婚前性行為不避孕，又以教宗不允許墮胎為借口選擇生產，孩子墜地之后，女教徒舍棄寶寶尋找自我去了，唉！
真的看不出來金天和澤陽之間有什么感情，我覺得他們兩個都不懂愛情，而且，導演和編劇也不懂愛情。還有，我覺得澤陽有強迫癥，一會賣萌，一會耍酷，一會又裝成熟。
仿佛富人的愛情觀就是跟我們不同，遇到看著漂亮的，直接吻之，帶回家睡之，好在遇到情敵的時候，他可以驕傲的說，誰誰誰已經被我吻過睡過了，她已經是我的人了，你看著辦吧。
現(xiàn)實一點，澤陽家里有一個瘋媽，爸爸不知所向，他還有一個非準生的孩子，小孩她媽也消失了，然后，然后他自己沒有一個工作，居然還有錢穿漂亮的西裝到處瘋狂，請問他每個月的資產負債率幾何？
還有，我搞不懂為什么澤陽他媽剛見到金天就燒香拜佛詛咒他們倆走不到一塊，簡直就是無中生有，找不到理由。
那小女孩就不要賣萌了，其實她一點都不萌。
澤陽他媽一直在擺世故的架子，我覺得她強迫澤陽吞藥那段，情緒沒有經過過渡就大發(fā)雷霆，無理取鬧，搞的吳亦凡不知該如何處理這種失控場面，好尷尬啊。
“誰沒有個過去我問過你過去么？”哎喲，澤陽用一種可憐巴巴的口氣說出來的這話，就像個受了委屈的學生。都25歲的人了，還這么幼稚。
男女上床，衣服都如此完整？他們做了些什么？不管是偷情、一夜情還是正常夫妻，起碼愛愛完事可以有個互相愛撫 說情話的鏡頭嘛，什么都沒有，一點也不尊重感情。
金天呆在澤陽家里，讓我有一種想做愛做不成的感覺，就是那種難受的感覺，就像住賓館那種不安定的感覺。我很佩服她居然能呆下去。
為什么金天穿上黑色風衣的那刻，讓我想起了《山村老尸》，王麗坤的臉太適合演恐怖片。
其實，我覺得張超和熱依扎飾演的那一對才是真正去布拉格旅游的，至少他們熱愛風景，享受生活，很自然。不像其他那幾位男女主角，總給人一種剛進大學一年級焦急又找不到教學樓的生澀感。（但是這兩位配角也僅限于旅游觀光明信片的作用，和故事情節(jié)沒多大關聯(lián)。）
火車上打牌的那段不是文革影片慣用的場景嗎，早看膩了，沒有創(chuàng)意沒有新意。
澤陽他媽用一種班主任的口吻對澤陽說：你想過以后的路嗎？哎呀，我忽然想起了《愛情公寓》3，展博他媽對展博也這樣說過。還能再土點不？（真的，那種講話的口氣實在太好笑，仿佛澤陽不是她兒子，只是她的一個朋友、同事、學生或同學。人家《愛情公寓》3里面展博他媽講話的口吻多么柔和，那才是真正的母子關系。）（而且，這媽剛從自殺的涅槃中清醒過來就問及澤陽的人生大事，看來這媽還是沒有真正清醒過來，按常理她應該先解釋一下她自己自殺的事宜啊。這病好的，石膏板還沒拆，就敢玩跳遠。有危險的。）
吳亦凡在影片中一直處于不耐煩的狀態(tài)，就好像電影跟他沒多大關系，觀眾愛看誰看誰去吧，既不投入也不深情，倒是足夠冷漠，無動于衷的眼神。
徐大媽自己已經沒什么女人味道，就不要參與演員的工作嘛。（我覺得并不是化妝師水平差，實質就是導演你不想采用化妝師的設計，就喜歡由著自己性子來，你想怎么打扮就怎么打扮，你的內心深處就是那樣的極度專權，一切以自我為中心，所有的事物都要圍著你轉，所有的人都要配合著你。）
我實在看不出來蘭心與諾瓦克有什么熾熱的愛情，just so so，干嘛一會速寫本，一會又二次世界大戰(zhàn)，一會又集中營，裝什么神秘（而且，那貨的速寫水平也真不咋地）。穿插黑白歷史錄像是為了學習塔可夫斯基的《鏡子》嗎？
也許導演想把蘭心與諾瓦克的感情處理成《簡愛》里面簡愛與羅徹斯特那種紳士 淑女式的古典愛情，可惜沒做好。
火車票上寫的那幾個字真的太丑了，剛學會寫字嗎？
那里面的速寫練習就不能找個藝術系的高材生好好畫一下嗎，那都是什么玩意，差死了，畫的這么差怎么打動我，我這還沒要求你畫出生活氣息呢。（整個劇組就找不出一個有文化的人嗎。）
（沒錯，我就是先入為主了，《新橋戀人》里面女主角速寫畫的好不，《泰坦尼克號》里面杰克畫的好不。重要的是把繪畫的過程表現(xiàn)出來，不能只讓我們看結果。）
諾瓦克找到失散多年的老婆之后，在蘭心回國前一夜又跑過去跟她上床，說明以前諾瓦克和蘭心只是說愛，沒有做愛，他覺得這種有愛無性的愛情不完整，對，就像課沒上完，所以他跑到蘭心那里把課上完，云雨一番，OK，可以畢業(yè)了。
怎么看都覺得諾瓦克是陳蘭心的助理才對，要啥給啥，真配合，搞的他這么老實、這么憋屈，衣冠不整，卑躬屈膝，一點男人的主動權、男人的尊嚴都找不到。徐靜蕾是用導演的身份欺負人家外國演員嗎？
既然挑了一個歐洲小眾城市裝古典，導演就應該有文化嘛，歐洲的繆斯女神和花神難道你不認識嗎，弄個攝影機直接從雕像上面擦過，這算什么呢？至少來個凝視的眼神嗎，也算是對藝術的起碼尊重。
拍的這個破玩意，連《愛情公寓》都比不上，韋導演都可以鄙視徐某十條街?！稅矍楣ⅰ?里面曾小賢沖出去追諾蘭那段，多深情，曾哥多爺們，而我們的《有一個地方只有我們知道》最后澤陽飛跑著去追金天那段，那是什么，這貨終于放學了趕緊跑啊的感覺。
那個遇到真愛就會斷的紅繩也太坑爹了吧，跟誰上床用力夠猛紅繩都會斷。
在隧道里面憋氣許愿，愿望就會怎樣怎樣。真能扯犢子，本來我們圣誕節(jié)放升許愿燈許愿就很不靠譜，你的設計更奇葩。（不是，隧道里面的空氣沒有正常路段含氧量高吧）。
金天的奶奶其實是爸爸的大姑，爸爸的大姑姓陳名蘭心，金天的姑奶奶姓陳。這是什么邏輯？
金天的奶奶臨終前把一封信交付她未婚夫，囑咐他好好照顧金天，應該說這封信也沒什么感染力，不然他怎么會悔婚呢，后來他居然又開悟了，跑到布拉格去找金天，又把這封信傳遞給金天，你現(xiàn)在來有何意義呢，（奶奶不會蠢到寫封信囑咐他未婚夫和金天做朋友吧，天哪?。?br>A cup of tea，干嘛不直接說一個單詞“Coffee”呢，即能掩飾你的英語缺陷，又顯得你有品位接外國地氣?？谡Z啊口語，英語口語不是這么生硬的。靈活一點。
插曲音樂竟然都是現(xiàn)成的，拜托請個作曲要花很多錢嗎，結尾簡直都變成了某歌手的演唱會?！吨辽龠€有你》《此情可待》，土鱉又掉價，沒見過世面，你知道嗎，現(xiàn)在的咖啡店都沒有放這種歌曲了，人家都在播放Jem的《Got It Good》《It's Amazing》。
對了，這電影主題曲叫什么來，沒記得有主題曲。不感人的東西都不算主題曲。再說，搞什么主題曲，電視劇才有主題曲吧，電影的不是叫做原聲音樂嘛。
“謹以此片獻給我奶奶，她教會我如何去愛。”話說愛情不是一門實踐課嗎，需要看信來做筆記嗎？（對了，還不如拍成《我奶奶的羅曼史》呢，因為金天和澤陽的感情在本劇毫無存在的價值。）
有一個地方只有我們知道。這個地方放在心里不是更好嗎，為什么設計成現(xiàn)實中的某個地方呢，這么俗套，也沒能突出“只有我們知道”，那個地方還不就是帶女神像的一段臺階，一點也不神奇，為什么只有你們知道？就因為曾經在這里做過一次速寫練習，還是因為那女神有公眾意義，公眾意義的事物也能只有你們知道？
整部電影既沒看到愛情，也沒看到奸情，什么都不是，就是一碗白開水，而已。布拉格也不美麗，除了房頂是紅色的。
這片子也許先在國外上映，可以再次榮膺西班牙圣塞巴斯蒂安最佳導演獎，因為外國人好忽悠，徐的《一個陌生女人的來信》不是拿過這個獎嗎，但是在中國，中國人太聰明了，不好騙。（這位土鱉導演連塞巴斯蒂安是誰都還沒搞清楚，就輕松摘得桂冠，還天天裝文藝、裝古典、裝藝術、裝品位、裝淑女）
還要說，里面有一句臺詞：如果我身邊最重要的人始終要離開我，我愿意一輩子從來都沒有擁有過。不能這樣講吧？時間的區(qū)間就沖突，前半句的時間區(qū)間是從相識到分離，后半句的時間區(qū)間卻是你的一生，兩個時間段對不上，兩個集合是包含于的關系。
“我更愿意相信在某一個地方，其實所有你想的人都在一起。”這話也有問題，“其實”這個詞語表達的是一種肯定的語氣，“我愿意”表達的是一種不確定的憧憬。兩種不同的語氣表達的句子怎么能湊在一起呢。
"沒有在一起的人是不對的，對的人你是不會失去他的。"聽起來不錯，但是這話不應該由當事人自己（澤陽）來說，應該由第三人來說合適。

總之就是難吃，不是炒菜忘記了放鹽，而是壓根沒炒熟，還忘記了放鹽。
[煎牛排沒掌握好做成幾分熟的要訣，還使用了超市零售版的袋裝黑椒汁，而且牛排出品前忘記了把冷藏的黑椒汁加熱，就是這種口感。]

「最后再說一句，有沒有發(fā)現(xiàn)這部影片的構思跟《情書》有些相似呢，迷失自我->另一種荒誕的生活->信件->尋找信的秘密->重現(xiàn)的時光：關于他人的生活->姓氏：地名->墓碑->帶著遺物重訪地名->現(xiàn)在的生活」

 
經驗如過時的藝術畫像，毫無浪漫
歲月不會笑，歲月只會使你功力全失
倘書寫不夠深刻，就如鏡面之上大雨傾盆，無痛無癢無痕跡
by 西晽 @遼陽

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這篇影評有劇透