專(zhuān)輯介紹：

導(dǎo)演：David Grieco
編?。篋avid Grieco
演員：Malcolm McDowell / Marton Csokas / Ronald Pickup / Frances Barber ...
片長(zhǎng)：114 min
類(lèi)型：恐怖 / 劇情
上映：2004年4月16日
出品：Mikado / Pacific Pictures
壓縮比率：320Kb/s

本片根據(jù)一個(gè)關(guān)于 A. R. Cikatilo 的真實(shí)故事改編，此人是一個(gè)眾所周知的變態(tài)連環(huán)殺人狂，曾先后殘忍的殺害并吃掉了超過(guò)50名兒童……

關(guān)于原聲

Angelo Badalamenti 是個(gè)很可惡的配樂(lè)家，每次獲得并開(kāi)始聆聽(tīng)他的電影配樂(lè)，總是莫名其妙的在深夜22點(diǎn)以后，于是他特有的詭異音樂(lè)就越發(fā)令人不寒而栗。這次為意大利影片《羅斯托夫的野獸》創(chuàng)作音樂(lè)，依然使用了曖昧、渾濁、冷漠和憂傷的曲調(diào)，在合成器的演奏下，露著怪異的微笑牽著聽(tīng)者夢(mèng)游在黑暗的空間里。

歌手 Dolores O'Riordan 的嗓音和唱腔很像 Bjork，吟唱起來(lái)自然是最佳的雞皮疙瘩催長(zhǎng)劑……如果說(shuō)原聲唱片的第一首是“憂傷”的話，那么從第二首開(kāi)始就只有寒冷和戰(zhàn)栗了，那個(gè)述說(shuō)著“Once upon a time, there's a little girl just like you...”的聲音，冷酷而具有催眠作用，混著女童尖叫的聲音……

抱歉，辦公大樓目前黑漆漆的只有我一個(gè)人，所以我決定關(guān)閉 Foobar 2000，留到太陽(yáng)出山以后再聽(tīng)……

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《羅斯托夫的野獸/吃人狂魔》歪眼看吃人狂魔


轉(zhuǎn):深夜，我將它定位自傳影片，準(zhǔn)備在入睡前多了解一個(gè)變態(tài)吃人狂魔的心態(tài)。卻在隨著影片深入的過(guò)程中，愈發(fā)的將其歸為恐怖片，恐懼感油然而生，外加上根據(jù)真實(shí)故事改編這層外衣，使影片帶來(lái)的震撼效果與不良身體后果在第二天清晨便接踵而來(lái)。

簡(jiǎn)介：本片是意大利導(dǎo)演David Grieco根據(jù)被稱(chēng)為“羅斯托夫”的吃人怪物的真實(shí)故事改編。講述了一位在前蘇聯(lián)面臨解體前因失去了歸屬感導(dǎo)致精神分裂，在五年間奸殺吞噬了50多個(gè)孩子與青年的連環(huán)殺手的經(jīng)歷。故事由三條線索展開(kāi)，一條是殺手跟隨心理變化不斷的作案，及與追捕者周旋的線索，另一條則是作為追捕者的警察與心理醫(yī)生，如何在茫茫人孩中，追尋這個(gè)狂魔，直到最終面對(duì)面的較量。還有一條則是非常細(xì)微的時(shí)斷時(shí)連的線索，完全從政治的角度來(lái)描述的那位忠誠(chéng)于共產(chǎn)主義的狂魔的夫人，筆者對(duì)政治毫無(wú)興趣，故不得不撇開(kāi)本應(yīng)是這部影片的中心思想、主要影射對(duì)象——政治這個(gè)要素來(lái)討論人性的問(wèn)題。

感覺(jué)一：對(duì)于恐怖片，我始終很難接受，如果我本出生在充滿暴力血腥變態(tài)的環(huán)境中，或許才能夠?qū)λ型耆牡挚沽?。但是如果我的手上握著鋒利的刀片，沾滿魚(yú)的內(nèi)臟還有動(dòng)物的鮮血，我會(huì)極力給自己安慰，讓自己感覺(jué)到是生物鏈的最頂端，一切都是理應(yīng)的，在這個(gè)世界上誰(shuí)又沒(méi)有當(dāng)過(guò)這樣的屠夫呢，在我看來(lái)這都是適者生存的結(jié)果，當(dāng)然也有佛學(xué)或者其它類(lèi)似學(xué)說(shuō)不殺生的說(shuō)法，這里不提。轉(zhuǎn)念間，我是在為殺人者開(kāi)脫嗎？我想自己還沒(méi)有迷失作為生物鏈中最頂端動(dòng)物的本性，或許我是在告訴自己，當(dāng)看到影片中被肢解的孩童尸體，嘴里含著血與肉的兇手告訴我的因由之一是主角行為的一種慣性與本性轉(zhuǎn)移。所謂慣性則是通過(guò)這種行為可以獲得的刺激與快感，以至于成癮，所謂本性轉(zhuǎn)移則是受意識(shí)的強(qiáng)烈控制通過(guò)肢體表達(dá)來(lái)滿足意識(shí)形態(tài)中無(wú)法成為現(xiàn)實(shí)，或由于矛盾產(chǎn)生的焦慮實(shí)體化，因此殘殺孩童只是主角的一種表達(dá)方式，也是導(dǎo)演想要借用來(lái)表達(dá)自身對(duì)政治看法的一種手段。

感覺(jué)二：還記得片中，一位保安在倉(cāng)庫(kù)中看到了在陰暗角落中的主角食人的情形，發(fā)了瘋。在后來(lái)指認(rèn)兇手的時(shí)候，他一眼就看到了兇手，卻因?yàn)闃O度恐懼無(wú)法進(jìn)一步辨認(rèn)，而最終癲狂發(fā)作。在鏡頭隨著音樂(lè)與黑暗推象食人者的角落時(shí)，我?guī)缀跷孀×搜劬?，眼前劃過(guò)沾滿血跡的雙唇，與呆滯的雙眼，還有地上露出的一角尸體。食人者的安靜與一副木然的表情，目擊者一副還來(lái)不及惶恐的表情，讓我感覺(jué)人有時(shí)是如此的脆弱，有時(shí)卻容易被某種精神的東西掌握到失去自身的控制力。如果只有兩種選擇目擊者與食人者，前者最后瘋癲，后者最后死亡，你會(huì)選擇哪一位呢？若是我，我寧愿從此瘋掉，也許快樂(lè)還會(huì)多些。

感覺(jué)三：心理醫(yī)生與狂魔（兇手），偵探與狂魔，他們都在較量，從某種程度上，偵探最終獲得了成功，而依我看，最成功的還是心理醫(yī)生，因?yàn)樗|摸到了‘病人’的根本，擾亂了縛在他體內(nèi)的精神魔鬼，雖然他沒(méi)有完全拯救病人，最終死在他的刮刀下。是的，偵探使狂魔繩之于法，使喪失親人的家庭得到說(shuō)法，但是影片末尾，當(dāng)狂魔送向終結(jié)的路上，他是多么的怡然自得，吃著蘋(píng)果，安然面對(duì)一切審訊甚至死亡，因?yàn)樽鳛橐徊坑捌瑏?lái)說(shuō)，這并不是尾聲，分裂的人又何止他一人呢，也許不是吞噬小孩，也許換了某種方式，總之，當(dāng)意識(shí)出現(xiàn)了解體或者面臨選擇危機(jī)的時(shí)候，任何一種物質(zhì)形態(tài)都只是表象，只是大小的區(qū)別罷了。

感覺(jué)四：我還是想再提一下第三條線索，狂魔的夫人，與兇手相互欣賞，無(wú)任何其它情感糾葛的女性。在影片中，似乎她一直不清楚丈夫的所作所為，卻一直支持著她的丈夫堅(jiān)定的信仰，在我的心目中，影片中所表現(xiàn)的這個(gè)人物沒(méi)有愛(ài)欲情仇，只有某種意識(shí)能讓她堅(jiān)強(qiáng)的活著，走她自己的人生之路，這是她與狂魔不相同的地方，也許面臨著更多的信仰危機(jī)，某天或者導(dǎo)演沒(méi)有描述它已經(jīng)成為第二個(gè)精神的狂魔。

除此，還有許多片段都會(huì)留下深刻的印象，比如在列車(chē)上他引誘小男孩進(jìn)入廁所殺害的片段，開(kāi)窗釋放自己，扔掉男孩的書(shū)本，比如在樹(shù)林準(zhǔn)備誘奸女孩時(shí)，心理醫(yī)生扮做兇手死去的父親以喚醒被埋沒(méi)的靈魂，被女孩清醒后的尖叫聲所打斷，比如在觀察室里，偵探扮作受誘拐兒童逼迫兇手故技重演，兩個(gè)赤裸裸的男人開(kāi)始精神上較量，等等。我隱約能感覺(jué)到一些痛苦在折磨著這個(gè)兇手，折磨著這個(gè)時(shí)期的一些人，卻始終無(wú)法看透影片的主旨，直到看完后，我也只能把它當(dāng)作了以恐怖為主的影片。

當(dāng)然，個(gè)人感覺(jué)不滿的是，在影片的最后，兇手那張?zhí)赜械呐で哪橗嬮L(zhǎng)時(shí)間的出現(xiàn)在鏡頭前，覺(jué)得有些畫(huà)蛇添足，演員是非常優(yōu)秀的，即使在生活中我見(jiàn)到他也會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開(kāi)他，但是在影片的敘述過(guò)程中，他的表現(xiàn)已經(jīng)足以達(dá)到這個(gè)目的了，導(dǎo)演所要想在最后述說(shuō)的，我實(shí)在沒(méi)有從長(zhǎng)鏡頭中得知，反而對(duì)他的臉產(chǎn)生了膩煩的感覺(jué)。

這篇影評(píng)有劇透