《老板》劇情介紹
《老板》是由未錄入執(zhí)導(dǎo)，本·法爾科內(nèi),梅麗莎·麥卡西,史蒂夫·馬洛編劇，梅麗莎·麥卡西,克里斯汀·貝爾,彼特等明星主演的喜劇,電影。
米歇爾（梅麗莎·麥卡西MelissaMcCarthy飾）從小就過著寄人籬下的生活，看盡了人間冷暖世態(tài)炎涼的她，性格變得自負(fù)而又乖僻。長大后，米歇爾憑借著不懈的努力終于坐上了老板的位置，但她對手下的員工十分苛刻，甚至連對待甲方也是一副高高在上的嘴臉。很快，米歇爾的玩世不恭便讓她嘗到了苦頭，因為內(nèi)幕交易，她被判處了八個月的監(jiān)禁?！ 谋O(jiān)獄里出來后的米歇爾失去了一切，所有的朋友和合作伙伴都對她避之不及。在這個節(jié)骨眼上，曾經(jīng)被米歇爾苛待過的助理克萊爾（克里斯汀·貝爾KristenBell飾）站了出來向她伸出了援手。就這樣，無家可歸的米歇爾成為了克萊爾的室友。
《老板》別名：惡魔波士(港),甜心大姐頭(臺)，于2016-04-08上映，制片國家/地區(qū)為美國。時長共99分鐘，總集數(shù)1集，語言對白英語，最新狀態(tài)2016年04月08。該電影評分0.0分，評分人數(shù)3866人。
《老板》評論
同類型電影
- 更新HD
暗殺教室：畢業(yè)篇
山田涼介,二宮和也,菅田將暉,山本舞香
- 更新HD
濱西小鎮(zhèn)
喜翔,鄭有杰,鄭平君,張詩盈
《老板》影評
10有用
老板：莫棄療的夫妻檔
情節(jié)無重點，人物未開發(fā)，情節(jié)原始段子落后，這就是本·法爾科內(nèi)和梅麗莎·麥卡西這對夫妻檔第二次合作的結(jié)果。
有的時候，全身心地投入電影當(dāng)中，對一名導(dǎo)演來說是很難做到的。當(dāng)然，每個導(dǎo)演都需要熱愛他/她的電影，并為之付出努力，但在創(chuàng)作過程中，總會有或這或那的原因使得個人情緒影響了藝術(shù)判斷。這種情況經(jīng)常發(fā)生在自編自導(dǎo)的電影項目中，特別是當(dāng)這位導(dǎo)演/編劇還在電影中承擔(dān)了表演任務(wù)的時候。
而更大的風(fēng)險，就是上述情況下，又有涉及到情侶甚至夫妻關(guān)系。
扯不斷理還亂。
這種令觀者惋惜的情況曾經(jīng)發(fā)生在2012年的《逃脫》上：自編自導(dǎo)自演的戴克斯·夏普德和他現(xiàn)實生活中的妻子克里斯汀·貝爾奉上了一部風(fēng)格獨特而且意義不明的愛情/喜劇電影。而在2014年，另一對夫婦，梅麗莎·麥卡西和本·法爾科內(nèi)也拍了一部內(nèi)容繁雜想法大過能力的《譚米》，梅麗莎·麥卡錫和本·法爾科內(nèi)共同撰寫劇本，前者兼職主演，后者兼職導(dǎo)演。這部電影賺了點錢，但沒有受到大多數(shù)評論家和影迷的待見。兩年之后，兩人以同樣的身份參與到了R級喜劇《老板》當(dāng)中，具有諷刺意味的是，主演之一正是克里斯汀·貝爾（所幸她的丈夫沒有摻和進(jìn)來）。
而這一次的結(jié)果，雖不至大跌眼鏡，但依舊算不上好作品。
<圖片1>
《老板》是兩人的又一次失敗。有《辣手警花》和《女間諜》的珠玉在前，觀眾其實是很難理解梅麗莎·麥卡西為何會拋棄賴以成名的粗俗招牌，而要去想方設(shè)法在復(fù)雜的、有智慧的角色上下一番功夫——正如蒂娜·菲在《姐妹》中奇怪的人設(shè)一樣。繼《譚米》之后，梅麗莎·麥卡西再度證明，她實際上無法掌握寫就一個優(yōu)秀劇本，甚至是普通劇本的技巧和方法?！蹲T米》和《老板》中，即使劇本由自己寫出，但仍然清晰可見她自身的表演才華和幽默細(xì)胞受到了極大的限制——我們可以輕松斷言，從一戰(zhàn)成名的《伴娘》到未上映的《超能敢死隊》，保羅·費格才是比梅麗莎·麥卡西夫婦更了解梅麗莎·麥卡西表演風(fēng)格的優(yōu)秀導(dǎo)演。《老板》是一部懶散而又缺乏創(chuàng)意的喜劇，充斥著很多糟糕的笑話，糟糕的角色，和一個奇葩程度爆表的結(jié)局，因為一大段莫須有的動作戲而顯得格格不入和莫名其妙。整部電影一團(tuán)糟，唯一的亮點是為數(shù)不多的幾個段子，故事主線簡直就是從迪士尼的回收箱里扒拉出來的——家庭就是一切，主要人物的經(jīng)歷是為了找到自我價值。電影中出場的各個人物都有著良好的形象基礎(chǔ)，并且之間也有著明顯對比，但除此之外，電影中滿是不必要的廢話，占據(jù)了展示這些人物的空間，使得大量優(yōu)秀的角色無從展現(xiàn)，開發(fā)不足——比如SNL現(xiàn)役主力之一“西壯壯”塞西莉亞·斯特朗的角色，比如克莉絲汀·夏爾的角色，比如比如凱西·貝茨的角色，比如彼特·丁拉基的角色（不算最后那段跑偏的武士道，這可以說是他最好的喜劇形象），不一而足。
作為一部R級喜劇，《老板》卻由于這個家庭化的選題而顯得左右為難。一方面，成人化的重口段子是這部電影為數(shù)不多讓人眼前一亮的時刻，而另一方面，女童子軍和建立新家庭的嘗試又不得不保持純真。如果處理得當(dāng)?shù)脑?，這或許不會是一件壞事。但就像《譚米》試圖把一些不必要的戲劇元素加入其中一樣，《老板》也試圖加入一些對家庭歸屬感和重要性的過分情感。這些不必要的情緒，無異于對R級本質(zhì)的破壞。
做一部對小孩子也很友好的R級電影是一個極其艱難的任務(wù)，對《老板》來說更是如此。你很難搞清開場的背景介紹和之后的角色性格之間到底有怎樣的影響和聯(lián)系。梅麗莎·麥卡西的角色的笑點依然還是那些經(jīng)典的粗俗段子，這個所謂的“全美最富有的女性前50名”角色設(shè)定和粗鄙之間既沒有形成對比也沒有形成順承?！独习濉分杏腥齻€段子特別引人注目：兩幫女童子軍街頭撕逼，兩個女主角的乳房搏擊，以及第三幕中，梅麗莎·麥卡西和彼得·丁拉基之間既好笑又荒謬的武士決斗。但除此之外，電影中的段子過于無趣，并且經(jīng)常會采取重復(fù)形式以幫助觀眾找到“笑點”，但重復(fù)地說“給他咬”并不會使無聊的段子變得有趣，只能讓這種自我夸耀的行為更為可憐。
<圖片2>
簡言之，《老板》充滿了拿來主義的，平凡且不現(xiàn)實的，并且無趣的段子，故事主旨又很老套，缺乏對各位主演喜劇天賦的充分挖掘。劇本和角色身上具有很多漏洞，使得這些人物態(tài)度突然轉(zhuǎn)變的時候，缺乏明確的指示，令人摸不著頭腦。
梅麗莎·麥卡西的喜劇電影一直是近年來最值得期待的女性喜劇電影，甚至是唯一值得期待并且輸出穩(wěn)定的女性喜劇電影。雖然《老板》中依然存在很多問題，但和兩年前的《譚米》相比，其實也算是有所進(jìn)步。不管這兩年間發(fā)生了什么，顯然是有些效果的。如果這對夫妻檔希望繼續(xù)配合下去，那么在未來的項目中，希望還要堅持這種積極的轉(zhuǎn)變態(tài)度。
雖然很可能永遠(yuǎn)比不上保羅·費格就是了。
有的時候，全身心地投入電影當(dāng)中，對一名導(dǎo)演來說是很難做到的。當(dāng)然，每個導(dǎo)演都需要熱愛他/她的電影，并為之付出努力，但在創(chuàng)作過程中，總會有或這或那的原因使得個人情緒影響了藝術(shù)判斷。這種情況經(jīng)常發(fā)生在自編自導(dǎo)的電影項目中，特別是當(dāng)這位導(dǎo)演/編劇還在電影中承擔(dān)了表演任務(wù)的時候。
而更大的風(fēng)險，就是上述情況下，又有涉及到情侶甚至夫妻關(guān)系。
扯不斷理還亂。
這種令觀者惋惜的情況曾經(jīng)發(fā)生在2012年的《逃脫》上：自編自導(dǎo)自演的戴克斯·夏普德和他現(xiàn)實生活中的妻子克里斯汀·貝爾奉上了一部風(fēng)格獨特而且意義不明的愛情/喜劇電影。而在2014年，另一對夫婦，梅麗莎·麥卡西和本·法爾科內(nèi)也拍了一部內(nèi)容繁雜想法大過能力的《譚米》，梅麗莎·麥卡錫和本·法爾科內(nèi)共同撰寫劇本，前者兼職主演，后者兼職導(dǎo)演。這部電影賺了點錢，但沒有受到大多數(shù)評論家和影迷的待見。兩年之后，兩人以同樣的身份參與到了R級喜劇《老板》當(dāng)中，具有諷刺意味的是，主演之一正是克里斯汀·貝爾（所幸她的丈夫沒有摻和進(jìn)來）。
而這一次的結(jié)果，雖不至大跌眼鏡，但依舊算不上好作品。
<圖片1>
《老板》是兩人的又一次失敗。有《辣手警花》和《女間諜》的珠玉在前，觀眾其實是很難理解梅麗莎·麥卡西為何會拋棄賴以成名的粗俗招牌，而要去想方設(shè)法在復(fù)雜的、有智慧的角色上下一番功夫——正如蒂娜·菲在《姐妹》中奇怪的人設(shè)一樣。繼《譚米》之后，梅麗莎·麥卡西再度證明，她實際上無法掌握寫就一個優(yōu)秀劇本，甚至是普通劇本的技巧和方法?！蹲T米》和《老板》中，即使劇本由自己寫出，但仍然清晰可見她自身的表演才華和幽默細(xì)胞受到了極大的限制——我們可以輕松斷言，從一戰(zhàn)成名的《伴娘》到未上映的《超能敢死隊》，保羅·費格才是比梅麗莎·麥卡西夫婦更了解梅麗莎·麥卡西表演風(fēng)格的優(yōu)秀導(dǎo)演。《老板》是一部懶散而又缺乏創(chuàng)意的喜劇，充斥著很多糟糕的笑話，糟糕的角色，和一個奇葩程度爆表的結(jié)局，因為一大段莫須有的動作戲而顯得格格不入和莫名其妙。整部電影一團(tuán)糟，唯一的亮點是為數(shù)不多的幾個段子，故事主線簡直就是從迪士尼的回收箱里扒拉出來的——家庭就是一切，主要人物的經(jīng)歷是為了找到自我價值。電影中出場的各個人物都有著良好的形象基礎(chǔ)，并且之間也有著明顯對比，但除此之外，電影中滿是不必要的廢話，占據(jù)了展示這些人物的空間，使得大量優(yōu)秀的角色無從展現(xiàn)，開發(fā)不足——比如SNL現(xiàn)役主力之一“西壯壯”塞西莉亞·斯特朗的角色，比如克莉絲汀·夏爾的角色，比如比如凱西·貝茨的角色，比如彼特·丁拉基的角色（不算最后那段跑偏的武士道，這可以說是他最好的喜劇形象），不一而足。
作為一部R級喜劇，《老板》卻由于這個家庭化的選題而顯得左右為難。一方面，成人化的重口段子是這部電影為數(shù)不多讓人眼前一亮的時刻，而另一方面，女童子軍和建立新家庭的嘗試又不得不保持純真。如果處理得當(dāng)?shù)脑?，這或許不會是一件壞事。但就像《譚米》試圖把一些不必要的戲劇元素加入其中一樣，《老板》也試圖加入一些對家庭歸屬感和重要性的過分情感。這些不必要的情緒，無異于對R級本質(zhì)的破壞。
做一部對小孩子也很友好的R級電影是一個極其艱難的任務(wù)，對《老板》來說更是如此。你很難搞清開場的背景介紹和之后的角色性格之間到底有怎樣的影響和聯(lián)系。梅麗莎·麥卡西的角色的笑點依然還是那些經(jīng)典的粗俗段子，這個所謂的“全美最富有的女性前50名”角色設(shè)定和粗鄙之間既沒有形成對比也沒有形成順承?！独习濉分杏腥齻€段子特別引人注目：兩幫女童子軍街頭撕逼，兩個女主角的乳房搏擊，以及第三幕中，梅麗莎·麥卡西和彼得·丁拉基之間既好笑又荒謬的武士決斗。但除此之外，電影中的段子過于無趣，并且經(jīng)常會采取重復(fù)形式以幫助觀眾找到“笑點”，但重復(fù)地說“給他咬”并不會使無聊的段子變得有趣，只能讓這種自我夸耀的行為更為可憐。
<圖片2>
簡言之，《老板》充滿了拿來主義的，平凡且不現(xiàn)實的，并且無趣的段子，故事主旨又很老套，缺乏對各位主演喜劇天賦的充分挖掘。劇本和角色身上具有很多漏洞，使得這些人物態(tài)度突然轉(zhuǎn)變的時候，缺乏明確的指示，令人摸不著頭腦。
梅麗莎·麥卡西的喜劇電影一直是近年來最值得期待的女性喜劇電影，甚至是唯一值得期待并且輸出穩(wěn)定的女性喜劇電影。雖然《老板》中依然存在很多問題，但和兩年前的《譚米》相比，其實也算是有所進(jìn)步。不管這兩年間發(fā)生了什么，顯然是有些效果的。如果這對夫妻檔希望繼續(xù)配合下去，那么在未來的項目中，希望還要堅持這種積極的轉(zhuǎn)變態(tài)度。
雖然很可能永遠(yuǎn)比不上保羅·費格就是了。
