《畫框里的女人》是一部以清朝乾隆年間為背景的電影。故事主要圍繞著一位法國傳教士畫家王志誠在宮中為皇后畫肖像畫展開。通過全景式的展現(xiàn)，觀眾們可以一窺清朝宮廷內(nèi)部權(quán)力斗爭和情感糾葛的世界。電影中，王志誠是一位才華橫溢的畫家，他被邀請到清朝宮廷為皇后畫肖像畫。這個(gè)任務(wù)對于王志誠來說既是一次機(jī)遇，也是一次挑戰(zhàn)。他必須在畫中捕捉到皇后的美麗和氣質(zhì)，同時(shí)還要面對宮廷內(nèi)部的權(quán)力斗爭和復(fù)雜的人際關(guān)系。在畫畫的過程中，王志誠逐漸發(fā)現(xiàn)了宮廷內(nèi)部的暗流涌動(dòng)。權(quán)臣們?yōu)榱藸帄Z皇后的寵愛和影響力展開了激烈的斗爭。同時(shí)，王志誠也發(fā)現(xiàn)了皇后和其他宮廷女人之間的情感糾葛。他們之間的愛恨情仇在畫框里得到了真實(shí)的展現(xiàn)。電影通過細(xì)膩的畫面和情感的描繪，展現(xiàn)了清朝宮廷內(nèi)部的復(fù)雜性和人性的多樣性。觀眾們可以看到權(quán)力斗爭的殘酷和無情，也可以看到愛情的甜蜜和痛苦。這些豐富的情感元素使得電影更加引人入勝。《畫框里的女人》不僅僅是一部講述宮廷故事的電影，它還通過藝術(shù)的方式探討了人性和情感的復(fù)雜性。觀眾們可以從中感受到人們在權(quán)力和愛情面前的掙扎和抉擇，也可以反思自己在現(xiàn)實(shí)生活中的選擇和決策?？偟膩碚f，《畫框里的女人》是一部富有情感和藝術(shù)性的電影。它通過清朝宮廷的故事，讓觀眾們思考人性和情感的本質(zhì)。這部電影將帶領(lǐng)觀眾們進(jìn)入一個(gè)充滿欲望和欺詐的世界，同時(shí)也給予他們對人性的深刻思考。

一、她的美貌成了她的限制

對于演員而言，美貌是不是必須的呢？我想，這個(gè)答案不難回答。

美貌當(dāng)然很重要。美麗的外形，是進(jìn)入行業(yè)的敲門磚，是吸引觀眾的視覺優(yōu)勢。但是，一個(gè)普遍存在的定理是，很多戲劇院校表演專業(yè)的學(xué)生里，班級里專業(yè)最好的人，往往不是最漂亮的那一個(gè)。

這很有意思吧？但是，這絕不是巧合，這是表演這門專業(yè)的特質(zhì)所決定。

簡單說來，戲劇表演，要求表演者進(jìn)入角色，深入角色，成為另一個(gè)人。如何才能真正成為另一個(gè)人呢？必須要忘掉自己。在表演里，自我，成為扮演他人這個(gè)行為的最大障礙。而對美麗的演員而言，那個(gè)自我太過美好，美好到任何時(shí)候，演員都會(huì)希望展示出來，于是，無論演出的是哪種規(guī)定情境中的哪種人物，美麗的演員們，他們的注意力常常更多地停留在自己的形象、而非那個(gè)角色、人物上，因此，舉手投足，要注意優(yōu)雅美麗，一顰一笑，要注意角度正好——范冰冰，恰好就是這樣的演員。

因此，她扮演的輝發(fā)那拉氏，處處充滿了恰到好處的計(jì)算，什么時(shí)候挑眉，什么時(shí)候微笑，什么時(shí)候轉(zhuǎn)頭，什么時(shí)候撅嘴、什么時(shí)候挺胸，什么時(shí)候起舞······總之，一切的注意力，依然在拍攝鏡頭的效果上；可是，這個(gè)皇后的出身如何，過去如何，在宮廷里多少年了，遇到過多少坎坷——這一切關(guān)于人物小傳的內(nèi)容，全無。

從藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)而言，這樣的表演，撐死了也是二流。

二、二流的藝術(shù)表演，一流的社會(huì)表演

然而，不能全然用藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來要求范冰冰其人，因?yàn)?，她本身就不是一個(gè)藝術(shù)家，而是一個(gè)經(jīng)營者。

她苦心孤詣經(jīng)營的，是一個(gè)“范冰冰”的形象。這個(gè)形象是美麗而完美無缺的，在任何畫面里，無論時(shí)雜志畫面，還是電視畫面，無論時(shí)銀幕畫面，還是手機(jī)畫面——她都要美得完美。因此，角色必須是瑪麗蘇的，因?yàn)橹挥鞋旣愄K，才能沒有缺陷，才能區(qū)別于她所經(jīng)歷的萬箭穿心的日常生活，從這個(gè)角度而言，“范冰冰”就是一個(gè)畫框里的女人，一個(gè)畫框里的作品。

正因?yàn)槿绱?，她才?huì)精心設(shè)計(jì)、苦心經(jīng)營，計(jì)劃好每一步的行動(dòng)，判斷好這一步行動(dòng)會(huì)帶來的效果，如果要取得預(yù)期的效果，應(yīng)該要如何決定這一步的行動(dòng)，因此，這一路過來，就是步步為營的過程，多么艱難，多么珍貴，現(xiàn)實(shí)畫框里最終呈現(xiàn)的那個(gè)美人，是多么地難得——我們盡可以說她不是一個(gè)好的藝術(shù)表演者，但她絕對是一個(gè)好的經(jīng)營者。

從專業(yè)的角度而言，她的經(jīng)營，也是一種表演，是區(qū)別于藝術(shù)表演的社會(huì)表演。

每個(gè)人，都會(huì)有社會(huì)角色，比如，父親，母親，兒子，女兒，老板，員工，甲方，乙方，客人，主人······隨著社會(huì)環(huán)境的變化，我們要隨時(shí)調(diào)整自己的社會(huì)角色，很多人不擅長調(diào)整社會(huì)角色的，就往往在人際交往和人生發(fā)展上，敗下陣來；而范冰冰最主要的社會(huì)角色，就是“范冰冰”。所以，她無比珍視這個(gè)角色，她和她的團(tuán)隊(duì)，都在為范冰冰的社會(huì)表演設(shè)計(jì)形象、打造劇本。于是，金大班，展示的是在燈紅酒綠中努力進(jìn)取、保有真心的范冰冰，武則天，展示的是在宮廷爭斗中歷盡艱辛、保持善心的同時(shí)隱忍的范冰冰，楊貴妃，展示的是被權(quán)力利用、但心中仍然保持愛情至上的范冰冰，輝發(fā)那拉氏，則表現(xiàn)的是被強(qiáng)權(quán)壓抑逼迫的范冰冰······

追求善良，保持美麗，完美無缺。

這就是她社會(huì)表演的最高任務(wù)。

三、被壓抑和侮辱的中國美人

畫框里的女人 (2017)3.82017 / 中國大陸 法國 / 劇情 / 查理·德莫 / 范冰冰 梅爾維爾·珀波

特別有意思的是，《畫框里的女人》，不僅是范冰冰構(gòu)建社會(huì)形象行動(dòng)的慣性延續(xù)，在今天這個(gè)語境里，還巧合般地構(gòu)建了自己在國際上的社會(huì)形象：被強(qiáng)權(quán)壓抑和侮辱的中國美人。電影是對她處境的西方闡釋：愚昧殘忍的中國，毀掉了這么美的中國皇后，只有一個(gè)西方的天主教畫家，才真誠地愛著她，為她惋惜，畫下了她的美貌。

難道不是嗎？一個(gè)從底層出發(fā)的女演員，一路努力，一路拼搏，萬箭穿心，習(xí)慣就好，終于憑著自己的努力，打造了屬于自己的商業(yè)世界，可是，就因?yàn)橘嶅X太多、風(fēng)頭太盛，也因?yàn)樗怀?，太美麗，于是，招人嫉恨，終于被一個(gè)強(qiáng)權(quán)國家盯上，一夕之間，卷入偷稅案，最終賠上八億，命懸一線。這個(gè)時(shí)候，中國各大媒體、品牌都與她保持距離，而只有西方世界，還依然為她保留了雜志的封面、品牌的代言。憐香惜玉者，只有西方。

西方對范冰冰的“欣賞”，也許是真心的。他們欣賞范冰冰的努力，欣賞范冰冰的直接，欣賞她敢想敢干不怕挫折的勇猛，欣賞她面對萬箭穿心依然保持戰(zhàn)斗力的堅(jiān)強(qiáng)。然而，還有一重隱秘的欣賞心理，既范冰冰這些年對西方文化的迎合，她頻頻出現(xiàn)在紅毯上，以中國元素取悅西方——迎合了西方對中國的想象。過去的西方對中國的想象，是紋飾，是色彩，今天，西方對中國的想象，是高壓，是強(qiáng)權(quán)——巧合的是，范冰冰都在其中，完美嫵媚地迎合著。

迎合強(qiáng)者，迎合男性，迎合西方，迎合一切別人的想象，并不能真正得到尊嚴(yán)。我非常理解，但也非常遺憾——如果，《畫框里的女人》出現(xiàn)在上個(gè)世紀(jì)，我還能理解，傲慢的西方俯視卑微自大的東方，優(yōu)雅的西方男人拯救被損害的東方女性，這《蝴蝶夫人》《西貢小姐》一類的情節(jié)，是二十世紀(jì)前半葉產(chǎn)生的作品，然而在21世紀(jì)，依然有中國頂級演員參與這類作品的制作和拍攝，我真的表示，非常遺憾。

這樣的所謂完美，不過一具沒有靈魂的臭皮囊。