男女落水，結(jié)伴姻緣?。?/h3>

《落水姻緣》是一部喜劇愛情電影，由伊娃·朗格利亞、安娜·法瑞絲和艾赫尼奧·德伯茲主演。故事講述了一個(gè)富家子和一個(gè)工薪階層女子之間的浪漫故事。這部電影融合了喜劇和愛情元素，將給觀眾帶來一場(chǎng)別開生面的愛情喜劇。編劇羅伯·格林伯格和鮑勃·費(fèi)希爾也擔(dān)任導(dǎo)演，他們?cè)謩e參與《老爸老媽的浪漫史》和《冒牌家庭》的創(chuàng)作。這部電影是米高梅新版，1987年的老版由歌蒂·韓和庫爾特·拉塞爾主演。

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《落水姻緣》（1987）

不僅只有中國和韓國喜歡拍關(guān)于失憶的愛情喜劇，好萊塢有時(shí)候也好這一口，《落水姻緣》便是這樣的一個(gè)代表。

《落水姻緣》（1987）、《落水姻緣》（2018）

在1987年原版《落水姻緣》中的最初設(shè)定，富家女誤落水，失憶后被窮雜工男騙回家當(dāng)雜工，最后兩人相愛，富家女在重獲記憶后選擇與雜工男過上簡(jiǎn)單快樂的生活。

原版電影觸及的不僅是關(guān)于男女性別的傳統(tǒng)意義上的工作，也有男女性在社會(huì)上的地位區(qū)別，一定程度上闡釋了美好生活的本質(zhì)，雖然涉及失憶的愛情題材一定會(huì)有一定的幻想性，但電影本身依舊譜寫了一曲美妙的奇幻般的愛情戲劇。

《落水姻緣》（1987）

而在2018年的新版《落水姻緣》中，人物的設(shè)定則改成了富家子弟落水，這一變動(dòng)雖然沒有影響故事的主線，但某種程度上反映了一些社會(huì)變化，而影片的大背景也轉(zhuǎn)移到了美國與墨西哥交接的某濱海城市，這除了給影片的原聲帶增加了拉丁歌曲的風(fēng)格外，也在一定程度上給影片整體的質(zhì)感增加了一些陽光的氣息。

《落水姻緣》（2018）

回到80年代的傳統(tǒng)的家庭模式中，男性主外女性主內(nèi)是常態(tài)，男性普遍持有的傳統(tǒng)觀念會(huì)認(rèn)為女性在家庭中的作用沒有男性來得要大，相夫教子持家一直未能得到社會(huì)的認(rèn)同，1987年版的《落水姻緣》闡述了自己的觀點(diǎn)，那就是女性也有自己自我獨(dú)立的一面，上層階級(jí)也有女性的存在，且女性地位不比男性要差，而更重要的是，女性在家中所做的一切，遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比這個(gè)社會(huì)所理所當(dāng)然認(rèn)為的要多得多。

而影片中的內(nèi)容也很好地證實(shí)了這一點(diǎn)，沒有主內(nèi)一方的日常打掃和維護(hù)，家庭環(huán)境得不到很好的保護(hù)，那么家庭本身也會(huì)亂成一團(tuán)，而主內(nèi)一方在飲食和其他瑣事上的作用，要比男性純經(jīng)濟(jì)支撐要多得多，正如史蒂夫·哈維所言：“男人負(fù)責(zé)給予一個(gè)家，女人負(fù)責(zé)把它變成一個(gè)家?！?/p>

《落水姻緣》（1987）

而三十多年過去后，男女性別的社會(huì)地位以及各自在家庭模式種擔(dān)任的角色都因?yàn)楦鞣N性別平等的運(yùn)動(dòng)和新風(fēng)氣的興起而變得大不相同，女性的社會(huì)地位的提高也就帶來了其經(jīng)濟(jì)水平上的獨(dú)立，男女性在經(jīng)濟(jì)水平上的高低有時(shí)候也就決定了誰在家庭模式中會(huì)擔(dān)任主內(nèi)的角色，也有雙方主外，讓各自父母主內(nèi)的這種情況出現(xiàn)，這也就是新版《落水姻緣》的最主要的變動(dòng)的原因之一。

女性的能力與性格的獨(dú)立化決定了女性不僅僅只有相夫教子這種傳統(tǒng)任務(wù)，而是能夠自由選擇自己所喜歡的職業(yè)和生活，也由于這個(gè)原因，一個(gè)家庭中才會(huì)出現(xiàn)夫妻二人雙方兼顧工作和照顧家庭的任務(wù)，兩個(gè)人共同分擔(dān)家庭中出現(xiàn)的內(nèi)外方面的問題和負(fù)擔(dān)的現(xiàn)象；故新版電影中的人設(shè)變動(dòng)才有其站得住腳的合理解釋。

《落水姻緣》（2018）

無論男女孰方落水，彼此靠著愛情結(jié)伴，而無論男女孰方主內(nèi)外，一個(gè)家庭要靠雙方的努力才能維系下去；三十年前，落水的是男女地位差異觀念，三十年后，再爬上來的，便是男女地位平等理念了。

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