《父女情》是一部由羅素·克勞和導(dǎo)演加布里爾·穆奇諾合作的電影。劇本來源于好萊塢劇本黑名單，故事主要講述了一對(duì)生活在紐約的父女之間的親情故事。影片通過交叉敘事的方式，展現(xiàn)了凱蒂試圖遺忘童年陰影的努力。導(dǎo)演加布里爾·穆奇諾認(rèn)為羅素·克勞是最適合演繹這種父女感情戲的演員之一。他對(duì)這部電影充滿信心，并認(rèn)為它既令人心碎，又令人振奮。他將這部影片與70年代的經(jīng)典美國電影《克萊默夫婦》和《飛越瘋?cè)嗽骸废嗵岵⒄?。除了《父女情》，羅素·克勞還有其他幾部即將上映的電影，包括《諾亞》、《美麗心靈》和《冬日傳奇》。此外，克勞還將首次嘗試導(dǎo)演工作，拍攝并主演電影《TheWaterDiviner》。

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整部電影看下來，略有點(diǎn)失望。羅素克勞的演技和阿曼達(dá)的顏值讓人寬慰不少。

這部電影的題材讓人不得不聯(lián)想到加布里爾穆里奇2006年導(dǎo)演的《當(dāng)幸福來敲門》，同樣是父親獨(dú)自照顧孩子，同樣是面臨窮困潦倒的境地。前者曾經(jīng)讓我流下無數(shù)眼淚，所以當(dāng)?shù)弥硬祭餇栠@部同樣親情題材的電影時(shí)，免不了充滿期望，希望有一有二，二大于等于一。

看完電影后，我把《父女情》和《當(dāng)幸福來敲門》做了一個(gè)對(duì)比。如果從電影的核心父愛來看，《父女情》對(duì)父親的塑造是很成功的，和《當(dāng)幸福來敲門》如出一轍，不相上下。但是電影的問題就在于此：雖然成功卻不太感人。

電影整體的一般之所以沒有影響到父親的塑造是因?yàn)殡p線敘事，但失敗也就失敗在這里。一條線是女兒小時(shí)候的故事，這里應(yīng)該是重點(diǎn)。父親患了嚴(yán)重的精神疾病，但對(duì)女兒的愛與照顧卻勝常人百倍。用盡生命最后的力量，寫出了獻(xiàn)給女兒的《父與女》。

另一條線，25年后，凱蒂長(zhǎng)大了，成了一個(gè)社區(qū)心理輔導(dǎo)員，但她自己卻有著很大的心理障礙，內(nèi)心空虛，不敢接受愛。需要通過一次一次的性交彌補(bǔ)內(nèi)心的空虛。

讓人泄氣的地方就在于這里，在25年后凱蒂的生活里，我看不到父親的影子，我感受不到偉大父愛力量的延續(xù)。我想象不出她和那個(gè)用盡生命最后的力量來愛她照顧她的父親有什么聯(lián)系。我看到的，只是一個(gè)從小失去父母的孩子，長(zhǎng)大后內(nèi)心變得空虛害怕。這種心理陰影可以存在于任何一個(gè)孤兒身上，但我覺得就是不應(yīng)該存在于凱蒂身上。因?yàn)樗心敲匆粋€(gè)偉大的父親。

《當(dāng)幸福來敲門》的成功在于它讓我們看到父愛的力量，這種力量支撐著一個(gè)父親堅(jiān)強(qiáng)努力的生存下去，并且最后打敗了命運(yùn)，獲得了成功。同樣的，既然電影主題是父女情，在父親死后的凱蒂的故事里，我們也應(yīng)該看到這種父愛的力量在凱蒂身上的延續(xù)。

對(duì)于死去的杰克來講，他的偉大應(yīng)該通過女兒得到肯定。這是兩條敘述線的結(jié)合點(diǎn)，也是對(duì)父愛必要的升華。