她的故事（持續(xù)更新中）?。?/h3>

《毒蛇王后》是一部改編自LeonieFrieda的書籍《CatherinedeMedici:RenaissanceQueenofFrance》的電視劇。劇本由JustinHaythe編寫，StaciePasson擔(dān)任導(dǎo)演。劇情主要講述了凱瑟琳·德·美第奇的故事，她是意大利貴族出身，成為了法國的王后。作為瓦盧瓦王朝國王亨利二世的妻子，以及之后三位國王的母親，她在16世紀(jì)的法國產(chǎn)生了巨大的影響。凱瑟琳起初被認(rèn)為是一個(gè)平凡無奇、無足輕重的外國人。但在她的堅(jiān)定決心和聰明才智的幫助下，她成功地維持了自己的婚姻，并在法國長達(dá)50年的時(shí)間里掌握了君主制的核心?！抖旧咄鹾蟆穼⒄故緞P瑟琳的智慧和權(quán)謀手段，展現(xiàn)她在法國歷史上的重要地位和影響力。劇中將深入探索她作為一位女性在男權(quán)社會(huì)中的斗爭和成長，以及她為了維護(hù)自己的權(quán)力所采取的各種手段。這部劇將為觀眾呈現(xiàn)一幅生動(dòng)、精彩的歷史畫卷，讓人們更好地了解這位偉大的女性統(tǒng)治者。

因?yàn)橐恢睂P瑟琳·德·美第奇有很大的興趣，所以這部劇我是從剛立項(xiàng)就一直關(guān)注的。不過編劇是出了名的發(fā)揮不穩(wěn)，所以我不敢太抱期望。果不其然，看完第一集后，對于劇本的心情比較復(fù)雜，論及服化道那就更復(fù)雜了。

此劇很明顯是要走黑色幽默路子，也確實(shí)不乏機(jī)靈有趣之處。雖說有些故意為之的屎尿屁，但比較克制，比某些單純惡心人的劇強(qiáng)得多。不過可惜的是，編劇的古典知識似乎不夠，或者故意不用，所以臺(tái)詞并不精致，也基本沒有歷史味，屬于硬往古裝里塞現(xiàn)代感那掛，并且為抖機(jī)靈而犧牲智商和邏輯的情節(jié)有點(diǎn)多。演員們的表現(xiàn)總體而言較為普通，包括一些老戲骨的發(fā)揮空間也不大。但凱瑟琳的兩位演員非常驚艷，沖她們的演技值得一看。

如果再細(xì)說歷史這一點(diǎn)，我的態(tài)度恐怕就會(huì)很嚴(yán)厲了。因?yàn)榇藙淖铋_始就標(biāo)榜自己是根據(jù)一本嚴(yán)肅傳記編寫（我恰好讀過），但看完第一集后我甚至疑惑編劇到底有沒有讀過這本書。雖然比它之前的《成為伊麗莎白》那種主角崩壞的糞作好不少，但依然充斥著令人迷惑的魔改。并且不知是不是編劇的英國人毛病又作祟了，劇情中有大量刻意的乳法、乳意，以及對文藝復(fù)興時(shí)期文化強(qiáng)烈的輕蔑和歪曲。

就邊看邊聊地說說我自己的感想，碎碎念外加一點(diǎn)小科普好了。

第一集

開頭這位叫拉?，?shù)呐?，好多人一看見就嚷嚷zzzq，那我科普一下吧。這時(shí)候已經(jīng)是十六世紀(jì)中期，隨著戰(zhàn)爭和奴隸貿(mào)易的開展，歐洲宮廷里出現(xiàn)了很多黑人仆從，這在當(dāng)時(shí)的繪畫中是很常見的，不要大驚小怪。

劇情一開始就渲染凱瑟琳的恐怖，別人都不敢接觸她，而她似乎也對自己深受恐懼的現(xiàn)狀很自得。但這恰恰是后世人（尤其是大仲馬）為了抹黑凱瑟琳而一直給她添加的屬性。真實(shí)歷史上的凱瑟琳雖然身居高位，態(tài)度難免強(qiáng)勢點(diǎn)，但實(shí)際上又被身邊人視為是性情相當(dāng)溫和、友善的。所謂“毒蛇王后”的稱號其實(shí)是個(gè)歪曲她的蔑稱。此劇依憑的那個(gè)原作還特別說明了這個(gè)問題，結(jié)果編劇反而進(jìn)一步加重刻板印象，也不知他書讀哪兒去了。

薩曼莎·莫頓雖然在這集里戲份只有幾分鐘，但演技真是厲害。

到回憶部分，一開頭就魔改歷史了。凱瑟琳的父母并不是在她出生后“一年內(nèi)”這么長的時(shí)間里去世的，而是在她出生一個(gè)周到半個(gè)月就相繼死了，這也是為啥凱瑟琳曾被稱作“希臘式的悲劇”。并且死因也不是父親先患梅毒發(fā)瘋，母親被傳染自殺，而是母親先因產(chǎn)后感染去世，父親主要因?yàn)榕f傷未愈在凱瑟琳出生時(shí)已經(jīng)命不久矣，不久后也死了。

接下來就是一路魔改。劇中凱瑟琳在祖母去世后還是個(gè)嬰兒時(shí)就被送進(jìn)修道院，還過著女仆生活，全是扯淡。要知道凱瑟琳在失去父母和祖母時(shí)還有當(dāng)著教皇的叔祖利奧十世以及好幾個(gè)姑姑、表姑，又不是沒人能養(yǎng)她。所以歷史上的真實(shí)流程是，她先由利奧十世在羅馬撫養(yǎng)，利奧去世后她回到佛羅倫薩，主要由姑姑克拉麗切·德·美第奇養(yǎng)育，偶爾還會(huì)去表姑瑪麗亞·薩爾維亞蒂（同時(shí)也是美第奇支系家主之妻）家居住，過著舒適的生活。

而到1527年，她的當(dāng)了新教皇的堂叔祖克雷芒七世（即劇中這位）與神羅皇帝查理五世鬧掰，查理麾下的波旁公爵（不是劇中后邊出現(xiàn)那位，是其前任，因?yàn)樨?cái)產(chǎn)繼承問題和法國王室鬧掰了，跑到了查理五世那邊）率雇傭兵洗劫羅馬，俘虜教皇，史稱“羅馬大劫”。佛羅倫薩人對克雷芒安插在這里的代理統(tǒng)治者早已十分不滿，趁機(jī)推翻其統(tǒng)治。八歲的凱瑟琳作為美第奇主家最后的嫡女被抓起來送到修道院當(dāng)人質(zhì)。因?yàn)樯矸葜匾ㄋx上還是烏爾比諾女公爵），凱瑟琳實(shí)際上在那里是作為貴客生活的。這座雷米亞特女修院本就是個(gè)貴族女子學(xué)校，所以凱瑟琳依然過得不錯(cuò)。

如此一來，凱瑟琳當(dāng)女仆，偷橘子還挨打之類的就全是胡扯。真實(shí)的她得到了修女們的良好對待，而且憑著自己的聰慧和體貼，讓很多原本反美第奇的修女都變得很寵愛她。后來凱瑟琳一生都很愛這座修道院，定期捐款，與修女們頻繁通信?；蛟S編劇實(shí)在是想像不出上流社會(huì)的生存智慧，所以只能老套地讓小凱瑟琳變成個(gè)底層機(jī)靈鬼。

順便一提，時(shí)間標(biāo)注為1536年是超級大錯(cuò)。凱瑟琳在1530年就因?yàn)榉鹆_倫薩新政府被皇帝軍隊(duì)擊敗，美第奇重新上位而離開修道院，結(jié)束了軟禁生活。然后她在1533年嫁去了法國，等到1536年，她都當(dāng)了三年王妃了......編劇為什么會(huì)搞出這么嚴(yán)重的硬傷，我個(gè)人懷疑是想跟后邊的某個(gè)劇情掛鉤，且看第二集會(huì)不會(huì)驗(yàn)證我的猜想吧。

老修女的小狗去世那里，凱瑟琳提及自己有某種奇怪的預(yù)感和直覺。這個(gè)確實(shí)是真的，很多當(dāng)時(shí)的人都提到了凱瑟琳有很強(qiáng)的遙感和預(yù)知能力，所以她也是有真實(shí)記載的超能力者之一。

凱瑟琳面對前來抓捕她的人時(shí)急中生智穿上修女服，以及說的這句話都是真的。不過情形自然跟劇中完全不同。真實(shí)歷史上是修女們紛紛保護(hù)她，然后小凱瑟琳準(zhǔn)備出家以逃離危險(xiǎn)，但拗不過新政府的人，于是只能坐著一頭驢被拉走了（是的并沒綁著手游街）。

打破第四面墻的設(shè)計(jì)倒是非常有趣

后邊凱瑟琳被莫名其妙跑到佛羅倫薩來的教皇帶走這里自然全是錯(cuò)的。教皇不可能就這樣和反美第奇的人交涉，還給錢什么的，這段劇情蠢透了。新政府是因?yàn)閼?zhàn)爭落敗，本想對凱瑟琳不利作為威脅，后來想想還不如投降，這才讓她重獲自由。此劇實(shí)際上把凱瑟琳早年經(jīng)歷的政治風(fēng)波都歪曲了。當(dāng)然，凱瑟琳不可能如本劇臺(tái)詞說的那樣以為自己在世上孤身一人。她不僅還有一大堆親戚（包括一個(gè)私生子哥哥、一個(gè)私生子堂叔還有她的各種姑婆和表姑），早年在羅馬也是見過這位堂叔祖的。

克雷芒在割痔瘡這里是不符合歷史的，真有痔瘡的是他堂哥——前教皇利奧十世。而且誰割痔瘡還這么當(dāng)著全教廷的面......

凱瑟琳如此被驗(yàn)身和前邊一樣，都只是為了搞黑色幽默而整的屎尿屁，順便讓不明真相的現(xiàn)代觀眾生出某種“文明自豪感”。英國人就愛來這一套，著名的《糟糕歷史》里其實(shí)就有很多謠傳，不知誤導(dǎo)了多少人。

凱瑟琳的這位私人服裝師，反映了本劇設(shè)計(jì)師對歷史完全沒譜的現(xiàn)實(shí)——他這三套衣服的形制所處的年代全都不一樣，時(shí)間跨度有半個(gè)多世紀(jì)吧。

當(dāng)然你不能指望設(shè)計(jì)師把女裝也做對，凱瑟琳穿著這種束腰和臀墊就全是錯(cuò)的。雖然此時(shí)確實(shí)已經(jīng)出現(xiàn)某種塑形襯衣，但并不是這種到1577年才有記錄的后期束腰（尤其1530年代女裝是講究蓬松豐潤的，壓根不會(huì)束腰）。至于臀墊那更是后來的東西了。

凱瑟琳穿著高底鞋這一點(diǎn)大致是對的。后世人經(jīng)常說她推廣了高跟鞋，但其實(shí)很多人不知道，這里指的并不是現(xiàn)代意義上的高跟鞋，而是劇中這種類似恨天高的套鞋。說起來，我最近才知道設(shè)計(jì)師想到要做高底鞋還是跟我的一位朋友有關(guān)，真是有趣。但顯然編劇又不知道高底鞋到底干啥用的，所以說是為了露腳踝。emmm實(shí)際上是為了增加身高和裙長。

設(shè)計(jì)師肯定是對這時(shí)期的意大利女裝完全沒譜，也懶得認(rèn)真收集資料，所以給凱瑟琳做了這身窄袖、V腰線服裝。但要知道當(dāng)時(shí)意大利流行的可是大泡泡袖和平腰線。

我真的十分不理解，就現(xiàn)在這些古裝劇，還有很多西方古代背景的日漫，為啥總在不流行泡泡袖的時(shí)代硬做泡泡袖，等到真該有泡泡袖又不做了。

是的，這里是對的，法國人一開始不用叉子，只用手吃飯。然后凱瑟琳引進(jìn)了餐叉這種時(shí)髦的意大利玩意兒。盤子里那個(gè)毛都沒拔干凈的燒烤，又是滿滿的現(xiàn)代人的傲慢。

這件衣服雖然有泡泡袖了，但腰線又年代太超前，并且做得不好看。但有一說一，小凱瑟琳這個(gè)演員上妝效果好驚艷，她好適合這種瓷娃娃風(fēng)的妝容。唯一的問題是，當(dāng)時(shí)追求自然美，并不流行這種妝。

這句臺(tái)詞就是過于抖機(jī)靈的那種。雖然我們會(huì)心照不宣地笑出來，但回頭再一想，即便是在黑色幽默劇中，這句話大聲說出來也多少?zèng)_破基本邏輯了。老獅子你就不能小聲念臺(tái)詞嗎。

這個(gè)假發(fā)出現(xiàn)得讓我十分無語，因?yàn)闅v史上這種高髻恰好是在凱瑟琳去世后出現(xiàn)的。

當(dāng)然，開始組隊(duì)了。毒劑師這點(diǎn)吧，歷史上并沒有實(shí)際記載，很多對于凱瑟琳喜歡下毒的傳聞都是抱著抹黑意圖的。但她會(huì)不會(huì)用毒藥來試圖解決什么敵人呢？也不是完全不可能，編劇自然不會(huì)漏掉咯。

第二位美麗的摩爾人，可能又要有人跳出來說zzzq，但恐怕現(xiàn)實(shí)會(huì)讓人失望了——?jiǎng)P瑟琳不僅確實(shí)有摩爾人侍女，而且還帶了三個(gè)。

至于這位叫科西莫·魯杰里的意大利魔法師，歷史上確有其人，不過并不是一開始就跟著凱瑟琳的?？莆髂獮閯P瑟琳提供了很多預(yù)言，后來還牽涉進(jìn)了“拉·莫爾案件”，但沒有因此喪命，最終還變成了個(gè)德高望重的修道院長，也是挺傳奇的一個(gè)人。說實(shí)話這段拍得蠻蠢的，有幾句臺(tái)詞明顯是編劇不知道該說啥了，只能勉強(qiáng)讓他倆尬聊。

俗話說一步錯(cuò)百步歪，從一開頭編劇魔改了歷史，后邊很多事情就都跑偏了。比如這里凱瑟琳聲稱自己其實(shí)并不愛意大利，按照劇集來說，確實(shí)如此。但歷史卻偏偏是反過來的。真實(shí)的凱瑟琳早年并不缺乏自由生活，且飽覽了羅馬和佛羅倫薩的偉大藝術(shù)與時(shí)尚，所以一生對家鄉(xiāng)充滿摯愛。這也是她后來往法國大力輸入意大利風(fēng)尚的原因之一。

于是劇集設(shè)定為凱瑟琳剛離開修道院，同年就嫁走了。編劇完全沒意識到，這樣一來她根本就沒有系統(tǒng)接受過任何政治人物需要的教育，真以為趕鴨子上架能在法國宮廷待下去嗎。而大家應(yīng)該已經(jīng)知道，現(xiàn)實(shí)中的凱瑟琳有充分的時(shí)間為宮廷生活做準(zhǔn)備（包括學(xué)法語），這才是她在法國能快速立足的根本原因。

這個(gè)轎子在后邊被法國人嘲笑是個(gè)蛋，是“意大利式的浮夸”，我不明白編劇是想表達(dá)什么。文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美學(xué)是全歐洲頌揚(yáng)的，是無數(shù)藝術(shù)家和工匠的才華與智慧的結(jié)晶，編劇算老幾啊這樣抹黑嘲弄。

以及這兩件根據(jù)凱瑟琳的要求做得“精致華麗”的禮服，我無話可說。馬戲團(tuán)小丑一樣還渾身粗劣地掛著彩虹糖和彩帶，作為歐洲頂尖的文藝復(fù)興意大利時(shí)尚就這，就這？？？算了，了解我的網(wǎng)友應(yīng)該知道我正跟朋友合作一本文藝復(fù)興服裝史，里邊專門根據(jù)史料記載設(shè)計(jì)了凱瑟琳來到法國和婚禮時(shí)的服裝，反正比這考究且好看得多，敬請期待。

劇組花了不少錢租下香波城堡當(dāng)拍攝地，所以雙方會(huì)面這里放了航拍什么的，生怕觀眾沒注意到。然而如此一來，沒錢請群眾演員了，導(dǎo)致法國王子迎娶教皇侄孫女，這排場甚至不如隨便哪個(gè)村里普通人家結(jié)婚。尤其上圖這張大航拍，差點(diǎn)笑死我。

編劇肯定對法國國王弗朗索瓦一世完全不了解，所以讓他這樣蹩腳地歡迎意大利人到來。然而實(shí)際上，弗朗索瓦的母親薩伏依的路易絲就是意大利人，所以他能流利地說意大利語，且對意大利文化和時(shí)尚極其熱衷。這也是后來凱瑟琳能在宮中立足的另一個(gè)原因。順便一提，歷史上這時(shí)候弗朗索瓦一世才四十左右，演員都六十多了。教皇也是四十來歲，演員奔八......

凱瑟琳的高底鞋引起了法國宮廷的好奇，尤其埃莉諾王后一臉地鐵老頭看手機(jī)的表情直接出聲發(fā)問。但是，其他所有人都可以對此迷惑，唯獨(dú)埃莉諾不應(yīng)該。因?yàn)樗诩薜椒▏暗氖嗄曛卸忌钤谖靼嘌篮推咸蜒溃ㄋ乔捌咸蜒劳鹾螅?，而伊比利亞地區(qū)是最流行高底鞋的地方，所以她對高底鞋完全不會(huì)陌生。順便一提，設(shè)計(jì)師顯然不知道高底鞋不應(yīng)該直接上腳穿，而是先穿平跟鞋再套上的。

教皇的帽子上為啥要繡美第奇徽章啊，簡直見鬼了。教皇這里代表的是教廷而不是美第奇家族??！

波旁公爵雖然是有王室血統(tǒng)的親王家族，但并不能直接這樣大喇喇坐在旁邊。

以及這位公爵哪里皈依新教了啊，信新教都是后來他倆兒子的事了，編劇到底有沒有看過基本的歷史？再說了，弗朗索瓦雖然對宗教的態(tài)度不像西班牙或意大利那么嚴(yán)酷，但他也是曾經(jīng)對新教徒發(fā)動(dòng)過清洗活動(dòng)的，在位時(shí)期誰敢公然說自己信新教。

弗朗索瓦太子這個(gè)演員，挺萌的，不知是因?yàn)槟舆€是氣質(zhì)，我就特別想看他被爆炒是怎么回事......當(dāng)然咯，人設(shè)就是個(gè)壞蛋，估計(jì)跟時(shí)間線魔改一樣是為了下集的劇情做鋪墊。

法國王室對嫁妝不滿，臨時(shí)反悔，凱瑟琳急中生智保住婚約這段劇情我直接一個(gè)大無語。大家覺不覺得，就特別像是那種沒根本經(jīng)歷過事的初、高中生寫小說時(shí)會(huì)編出來的yy情節(jié)？誰家王室婚姻談判會(huì)搞得這么土鱉又弱智啊。而且法國王室人員的各種相互揭短吐槽，別說古代王室了，連當(dāng)代稍微體面些的人都不會(huì)如此毫無禮節(jié)，膚淺又白爛，用幽默劇來當(dāng)幌子都說不過去?？戳诉@段我腦子里直接冒出一句話——東宮娘娘烙大餅，西宮娘娘卷大蔥?？磥碛瞬蝗榉ㄊ钦鏁?huì)渾身難受。

PS：凱瑟琳下跪親吻教皇的鞋那個(gè)舉動(dòng)倒是真發(fā)生過的，但目的是為了展現(xiàn)出虔誠的良好品質(zhì)，表演給法國王室看。而事實(shí)上，當(dāng)時(shí)弗朗索瓦一世確實(shí)對這個(gè)知禮的準(zhǔn)兒媳很滿意。

以及服裝做得都好難看。

給大家瞅瞅那時(shí)候真正的法國服飾是啥樣。

凱瑟琳的早年大敵黛安·德·普瓦捷出場，這衣服特別像是那種有一圈圈巧克力絲的奶油雪糕，把我看饞了。說起來，雖然這劇格外強(qiáng)調(diào)黛安是凱瑟琳的表親，但其實(shí)凱瑟琳的媽作為奧弗涅女伯爵，在法國宮廷里一大堆親戚，連國王都是她遠(yuǎn)親。

編劇和設(shè)計(jì)師都注意到黛安實(shí)際上只會(huì)穿黑白兩色這點(diǎn)是好的。不過真實(shí)的黛安打扮并不會(huì)像劇里這么花里胡哨，也不會(huì)頭發(fā)一坨稻草般披散著。她一般是在形制簡單雅致的黑衣里搭配白色襯衣，縫綴珍珠和銀線，頭戴一頂寡婦帽。

再重復(fù)感慨一句，小凱瑟琳這演員也太適合娃娃妝了。

然后緊接著看到這幅相親畫像，我當(dāng)場笑噴。

居然用《抱白鼬的女士》，達(dá)芬奇要當(dāng)場復(fù)活再吐三升老血。一個(gè)十五世紀(jì)后期的倫巴第造型是怎么跑到1530年代的人身上的？劇組是真找不到別的畫了嗎？

更何況小凱瑟琳可是真有畫像留存的（這么一看演員跟本尊是真像?。?/p>

亨利王子居然不好好來迎接新娘，還自顧自地比武就非常離譜。歷史上雖然確實(shí)有王室新娘被丈夫怠慢過，但都是到地方后發(fā)現(xiàn)新郎還在外地，沒趕到，而不是這種明明人就在當(dāng)場卻自己跑一邊玩去了。你這別提王室了，連一般小門小戶娶親都不至于這樣吧。

我非常佩服設(shè)計(jì)師，重復(fù)看了好幾遍，終于確定她根本不知道男裝在襠部的那個(gè)股囊是直接縫在褲子上，而不是錢包一樣掛在那里的。

這位女士是弗朗索瓦的官方情婦安妮·德·皮塞留，埃唐普公爵夫人。我給這妝造直接打負(fù)分。

埃唐普夫人是以美貌和聰慧聞名的，而且很大程度上參與了當(dāng)時(shí)的政治，是一位很有影響力的人物。后邊黛安的臺(tái)詞說她只是床上開放，就把她給看扁了。不過黛安倒確實(shí)可能會(huì)說安妮的壞話，她倆在政治和宗教上都是死對頭。

不過弗朗索瓦在位期間，安妮是權(quán)勢更大的，而且一開始就被定為凱瑟琳的首席女官，所以這里黛安直接要求她讓地方的情況不可能出現(xiàn)。

黛安對各種人物的介紹大多不符合歷史。埃莉諾不愿意跟弗朗索瓦睡這里又是編劇的自我發(fā)揮。實(shí)際情況是弗朗索瓦不樂意跟埃莉諾睡，因?yàn)闅v史上的埃莉諾長著標(biāo)準(zhǔn)哈堡臉，很難看，而且據(jù)她自己說在床上非?！盁崆椤保?jīng)常讓弗朗索瓦睡不好覺。

歷史上這位波旁公爵（波旁王朝開國君主亨利四世的爺爺）可一點(diǎn)都不蠢，他作為旺多姆一系的首領(lǐng)成功從弗朗索瓦手里拿回了波旁公國和頭銜，在政治和外交上發(fā)揮重要作用，是很有水平的一個(gè)人。編劇直接把他變成個(gè)丑角了，估計(jì)也是為接下來繼續(xù)丑化他兩個(gè)兒子做準(zhǔn)備。

吉斯公爵的頭銜什么時(shí)候是用錢買的？他家是洛林家族的分支，本身就算是一個(gè)小國王室成員，憑著很強(qiáng)的政治能力在法國平步青云。后期凱瑟琳可是會(huì)被他家斗得難以招架?！斗矤栙悺防飱W爾良公爵的情人，那個(gè)金毛洛林騎士就是吉斯家族的直系成員。

小科普，坐在中間那個(gè)男孩的兒子就是將來法國內(nèi)戰(zhàn)中的重要人物，圣巴托羅繆之夜的主導(dǎo)者，和瑪戈王后有過一段情的第三代吉斯公爵亨利·德·吉斯。

看到奧斯曼蘇丹蘇萊曼跑到這兒我都不知說啥好了......對，弗朗索瓦確實(shí)為了對付查理五世和蘇萊曼結(jié)盟，但問題人家蘇丹向來是請不動(dòng)的大神，更不可能就這么跑到到處有人想殺他的基督教地域來?。r且他真要來法國的話，無論陸路、水路都是得經(jīng)過死敵神羅控制的地區(qū)，腦子有病才會(huì)如此犯險(xiǎn)）。這難道不是最基本的知識嗎？

晚上的圓房。我們都聽說過古代歐洲王室、貴族會(huì)有觀看圓房的習(xí)俗，但實(shí)際上其中很多細(xì)節(jié)是被嚴(yán)重夸大的。首先床都是有床簾的，而且一般圓房時(shí)只會(huì)有少數(shù)至親與仆人在簾子外等候，準(zhǔn)備看看床單什么的，以確保順利，不可能不掛簾子還全宮廷甚至外客都在觀摩。大家想看比較準(zhǔn)確的圓房現(xiàn)場，可以去瞅瞅法國電影《蒙龐西耶王妃》。而且實(shí)際上連這都未必是硬性要求，否則阿拉貢的凱瑟琳和亞瑟王子到底有沒有做也不會(huì)是個(gè)歷史謎團(tuán)了?，F(xiàn)實(shí)情況是，只有弗朗索瓦一世自己堅(jiān)持要求待在洞房里，最后出去告訴大家兩個(gè)孩子“戰(zhàn)斗勇猛”。這一點(diǎn)是被史料特意提及的，也說明即便在當(dāng)時(shí)的人眼中，他這個(gè)做法也讓人不大舒服。而編劇如此夸大這一點(diǎn)，可能是不了解、想要荒誕喜劇感、迎合現(xiàn)代人獵奇心態(tài)等諸多原因共同作用。

科普一下，女上位騎乘式在這種正經(jīng)的夫妻生活中是絕對不可以的，被當(dāng)時(shí)的宗教視為墮落敗壞的行為。

我懷疑編劇改動(dòng)時(shí)間線的另一個(gè)原因是讓亨利能在第一集就跟黛安有一腿。現(xiàn)實(shí)當(dāng)中亨利也是結(jié)婚幾年后才跟黛安正式成為情人。

最后這段拉?，斖盗碎僮?，讓凱瑟琳意識到這個(gè)她原本瞧不起的小姑娘有著與她相似的素質(zhì)的情節(jié)還蠻有趣的。

之前有很多媒體在看過此劇后將其與《寵兒》對比。誠然二者有相似的路子，但寵兒在黑色幽默的同時(shí)依然有對基本歷史事實(shí)的堅(jiān)持，而且臺(tái)詞也沒有這么輕浮粗糙，所以著實(shí)比此劇高明。所以總的來說，雖然此劇宣傳時(shí)強(qiáng)調(diào)自己的歷史向風(fēng)格，但就我預(yù)測，從整體故事到凱瑟琳的人設(shè)估計(jì)都會(huì)跟歷史差異甚大，又是個(gè)淺薄而刻板印象的“大女主”戲罷了。如果真是想貼近《寵兒》，那只能算是畫虎不成反類犬。但不管怎么講，亮點(diǎn)還是有的，幽默感傳達(dá)到了，拍攝節(jié)奏不錯(cuò)，尤其對于不了解這段歷史的觀眾來說應(yīng)該挺好看，可以推薦給朋友。

服化道的話，大家應(yīng)該已經(jīng)有數(shù)。設(shè)計(jì)師基本可以說啥都不懂，考據(jù)能力一百分打個(gè)十分已經(jīng)算給面子了。比如凱瑟琳出場這套衣服混搭了好幾個(gè)時(shí)代的元素，唯獨(dú)沒有1560年的。不過好在，單純的設(shè)計(jì)層面上有些有趣之處，也還能看看。

后邊幾集會(huì)接著在這里更新，但基本不會(huì)像這集這么細(xì)致地說了。

第二集、平行世界的凱瑟琳

這一集印證了我之前的看法。雖然宣傳時(shí)一直用原著是嚴(yán)肅傳記當(dāng)招牌，雖然編劇一直強(qiáng)調(diào)歷史性，但實(shí)際上，此劇真正的觀看門檻是——要當(dāng)它的受眾，你不能對相關(guān)歷史一知半解，而是必須一絲一毫都不了解才行。否則劇情簡直就是把各種天雷往你臉上招呼。

第二集的劇本弱智到和國產(chǎn)瑪麗蘇“大女主”基本沒啥區(qū)別，展現(xiàn)凱瑟琳的聰慧的唯一辦法就是讓除了她陣營之外的其他所有人物強(qiáng)行降智。幸好小凱瑟琳的演員全程控場，以一己之力把整整一集撐起來了。

對法國宮廷的表現(xiàn)連說是過家家都談不上，完全是一群人在尬演，一本正經(jīng)地演一群腦殘。是的，英國人不乳法會(huì)死。

太子明目張膽的各種行為也說明主創(chuàng)絲毫不明白宮廷中是有規(guī)矩的?，F(xiàn)實(shí)中太子要是真這么個(gè)樣，早被親爹廢黜，關(guān)進(jìn)精神病院了。

“要意大利有什么用”？？？？？白癡都問不出這種話。當(dāng)然很明顯一點(diǎn)都沒研究過當(dāng)時(shí)歐洲政局和意大利戰(zhàn)爭的編劇確實(shí)是夠自作聰明的。

這里發(fā)散一點(diǎn)來說，雖然我們很容易察覺西方影視劇對東方文化的獵奇凝視，但實(shí)際上相同的情況在西方內(nèi)部的不同陣營間也普遍存在。尤其是英、美對法國和俄國，長久以來都充斥著刻意的歪曲、抹黑（而且還暗含著某種文化不如人而引發(fā)的嫉妒心），乃至在嚴(yán)肅的紀(jì)錄片中都會(huì)如此。這甚至都成了一種習(xí)慣，不用妖魔化的目光去糟踐法、俄，他們就會(huì)渾身難受。所以很不幸的是，看完第二集我已經(jīng)能確定，此劇也是這類作品的一員。

這種降智處理的最大受害者就是黛安，這位宮廷中最機(jī)敏的女士，完全淪落成了那種爛大街的言情劇反派女二號。居然在劇中想要嫁給亨利，攔著不讓亨利和凱瑟琳睡，還沒大權(quán)在握就囂張得仿佛華妃，甚至亨利的婚姻帶給她的利弊都需要?jiǎng)P瑟琳來提醒。凱瑟琳暗懟了她后，她居然還當(dāng)眾氣得跳起來走掉了......而事實(shí)上，真實(shí)的黛安從一開始就在幫凱瑟琳鞏固地位，還幫著她備孕，因?yàn)樗酪宰约旱纳矸莶豢赡芘c亨利結(jié)婚，而凱瑟琳這樣一個(gè)沒根基的對手才更容易控制。說真的，任何有關(guān)凱瑟琳的傳記里都有對黛安的詳細(xì)描述，照著寫都不至于搞得這么蠢，編劇難道是倒著讀書的？還是說如果真描寫一個(gè)強(qiáng)大的對手，他就想不出對凱瑟琳該怎么描寫了？

她和凱瑟琳那些對話中的小機(jī)鋒，說真的給咱這些早已經(jīng)在國產(chǎn)宮斗劇中看了不知多少的觀眾來說，著實(shí)淺薄。當(dāng)然跟以前那些西方諷刺劇中精致而富有深意臺(tái)詞也差得十萬八千里。

以及我直說了，歷史上的亨利絕對絕對絕對不會(huì)說這樣的話。他對黛安的愛是不受年齡限制的，后來黛安都六十多歲了他依然深深愛著她。這句臺(tái)詞并不機(jī)靈也不好笑，只能展現(xiàn)出編劇對于大齡女性的惡意。

此外，因?yàn)榫巹∈怯?，也就是新教國家的成員，所以會(huì)習(xí)慣性地刷自己這邊的宗教信仰。比如提前讓波旁家信了新教，還讓法國太子娶普魯士公國——?dú)v史上第一個(gè)新教國家——的公主。且不論那時(shí)候的普魯士非常弱小根本沒人瞧得起，法國一個(gè)堅(jiān)定的天主教王室根本不可能讓未來的國王娶新教妻子。這都屬于特別基礎(chǔ)的歷史知識。

普魯士公主倒是挺漂亮的

當(dāng)然，零零散散的魔改歷史情節(jié)數(shù)不勝數(shù)，我就稍微舉幾個(gè)最明顯的。

從最一開始，說美第奇家失寵了就是扯淡。實(shí)際上此時(shí)的美第奇家族依附于神羅，被封為佛羅倫薩公爵，地位空前強(qiáng)大。而凱瑟琳的姑姑克拉麗切這時(shí)候被暗殺就更是扯上天了，因?yàn)樗缇驮趧P瑟琳被抓進(jìn)修道院期間難產(chǎn)去世了。況且明明第一季凱瑟琳還說自己孑然一身，這時(shí)候怎么又知道有姑姑了。

其他女士都是側(cè)騎馬，而凱瑟琳卻套著褲子跨騎......稍微搜一下凱瑟琳的文化貢獻(xiàn)就會(huì)有海量的文章告訴你，古代西方女性不跨騎，之前的法國女士都是橫坐在加裝了椅背和腳踏的男式鞍上，而凱瑟琳嫁進(jìn)來后推廣了女士側(cè)騎鞍，讓女性能夠自己的方式策馬飛奔。編劇是真的連最最基本的一點(diǎn)研究都懶得做啊。

凱瑟琳請國王給亨利另娶妻子也根本不是這時(shí)期的事，而是很多年后因?yàn)楹嗬闪颂?，凱瑟琳一直不孕，對國祚傳承有危險(xiǎn)所以才發(fā)生的，其中有一條清晰的邏輯鏈。然而編劇顯然并不明白這點(diǎn)，所以在太子還活得好好的，亨利有沒有娃根本不打緊，況且凱瑟琳才剛剛嫁進(jìn)來還沒那么急切地需要生孩子的時(shí)候就提前放出了這個(gè)情節(jié)，實(shí)際上邏輯不通。

此外歷史上的弗朗索瓦是一個(gè)很有風(fēng)度，尤其對女性頗有同情心的人，而且很喜歡這個(gè)兒媳，所以凱瑟琳的表演才會(huì)讓他動(dòng)容。而劇中這位看不出什么紳士做派，只是個(gè)女人一哭就腦子混亂的傻瓜大叔。

呵，借種生子又來了。我就這么說吧，凱瑟琳一生最痛恨的就是這種事，她最大的敵人都不認(rèn)為她在這方面有污點(diǎn)。編劇也就欺負(fù)死人不能說話，離了這種低級噱頭就不會(huì)寫劇本了。

再做幾個(gè)服裝小科普吧。

年長凱瑟琳和拉?，敶鞯氖鞘兰o(jì)后期在西歐流行的心形女帽attifet，黑色簡單款可以作為寡婦帽。不過劇中這個(gè)形制年代太晚了，跟發(fā)型明顯對不上。以及凱瑟琳轉(zhuǎn)到側(cè)面后我才發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)師做的是這種帽子在十七世紀(jì)初的荷蘭出現(xiàn)的一種變體。

黛安和凱瑟琳戴的這種頭飾其實(shí)也是現(xiàn)代影視劇對attifet的改編，很多設(shè)計(jì)師雖然愛用它，卻壓根不知道這玩意兒是用來搭配桃心形發(fā)髻的，而不是這樣像米老鼠耳朵一樣跟簡單的披發(fā)和梳得很緊的發(fā)髻結(jié)合。

凱瑟琳的這兩件羊腿袖、大裙擺的衣服，挺漂亮的，也確實(shí)是歷史上真實(shí)存在的形制，只不過是四十年后的流行款式。

克洛德公爵夫人

凱瑟琳的次女，洛林公爵夫人克洛德就是典型的這種裝束。當(dāng)然著名的小女兒瑪戈王后也該這樣打扮。

是的，凱瑟琳等一眾意大利女人都沒戴上這種標(biāo)準(zhǔn)的意大利式帽子，埃莉諾一個(gè)法國王后倒戴上了，無話可說。

黛安的這件黑白格子大帽，在另一邊法國拍的黛安傳記劇《首席情婦》中也出現(xiàn)在了飾演她的阿佳妮頭上。

黑森方伯夫婦像

然而這帽子是照著一位德國女士的畫像做的......德式女裝，尤其上圖的這種薩克森風(fēng)格完全是另一個(gè)體系。

等到真要展現(xiàn)德國女士的畫像時(shí)，畫中人卻又是一身十六世紀(jì)后期的意大利裝束。呵

而且這像還有可能是小時(shí)候的瑪麗·德·美第奇.......這個(gè)劇組是真的懶到連找一張對勁的畫像都不愿意。

本集比較有趣的地方是設(shè)計(jì)師開始在凱瑟琳的衣服袖子上進(jìn)行發(fā)揮，做了些比較現(xiàn)代時(shí)裝色彩的造型，還是挺好玩的。雖然好不好看就見仁見智了。

第三集

這一集講到了太子之死和凱瑟琳終于懷孕，雖然是把好幾年里的事捏到一起，而且如我在上集所說這里邊是有邏輯錯(cuò)誤的，但總體觀感比前兩集好，劇情緊湊有趣，演員們表現(xiàn)在線，而且尤其在意大利服裝師背鍋被殺事件以及弗朗索瓦一世這個(gè)人物身上展現(xiàn)出了政治人物的虛偽、恐怖與宮廷的殘酷。

不過歷史上的弗朗索瓦還真沒這么瘋癲

我想劇情的好處大家自然看得出來，不必我贅述，所以我還是按照常規(guī)講一下本集中編劇又寫了哪些弱智情節(jié)和臺(tái)詞，以及略作科普。

這種天降拯救者的情節(jié)看似很爽但其實(shí)摸不著頭腦，因?yàn)槔，斨耙呀?jīng)被凱瑟琳收編為近侍，根本輪不到廚房女總管來獎(jiǎng)懲。事實(shí)上，全宮廷都看到了她陪著太后散步，以她現(xiàn)在的身份，廚房女傭哪里敢跟她吵架。

不過此劇很不錯(cuò)的是，至少知道女士們一看到王室成員得馬上行禮的宮廷規(guī)矩。而不像近期其他很多宮廷劇那樣，公主、王后經(jīng)過時(shí)那些男男女女居然都敢裝看不見。

亨利去打仗這里有一連串的歷史錯(cuò)誤。實(shí)際上亨利幫凱瑟琳爭奪托斯卡納已經(jīng)是很多年后，他倆成為國王和王后時(shí)的事，而劇集演到的這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，亨利是在意大利北部的皮埃蒙特作戰(zhàn)。

他遇到并與之生了個(gè)女兒的菲利帕·杜齊也就不是劇中所說的意大利南部村婦，而是皮埃蒙特地區(qū)的一個(gè)馬廄管理員的妹妹。他們的女兒黛安·德·法蘭西確實(shí)是以黛安·德·普瓦捷命名的，但實(shí)際上這是亨利在表達(dá)對黛安的愛和寵信，而不像劇中演的那樣冒犯了黛安——因?yàn)橥跏宜缴优彩堑匚缓芨叩摹?/p>

后來受到黛安威脅的菲利帕帶著女兒逃走了，這里就是編的。歷史上菲利帕嫁給了一個(gè)法國宮廷官員，還是凱瑟琳的侍女之一。而她的女兒和后來的婚生弟弟妹妹們一起長大，受凱瑟琳的關(guān)照，一直被視為王室家庭的一員。長大后，她甚至是以近乎公主的排場風(fēng)光出嫁的。

黛安終于進(jìn)入歷史正軌，開始幫凱瑟琳備孕了。但就像我之前說過的，她是在經(jīng)過凱瑟琳提醒以及亨利有了個(gè)私生女后才轉(zhuǎn)變了想法，這不僅不符合歷史，也把她的頭腦嚴(yán)重看扁了。黛安在這一集說了很多女權(quán)主義臺(tái)詞，但給我的感覺就是“生硬”，因?yàn)楹芏嘌哉撏耆乾F(xiàn)代思想產(chǎn)物硬被塞到十六世紀(jì)背景里。況且我在其他很多情節(jié)中都感到編劇并沒有多少對女性的理解和同情，所以這些臺(tái)詞寫出來也只像是空洞的喊口號。

這里純扯淡，黛安的兩個(gè)女兒活得好好的呢，而且都是她在政治上的助力。尤其黛安的大女兒，色當(dāng)王妃弗朗索瓦絲·德·布雷澤，后來是凱瑟琳的內(nèi)廷女總管，在黛安欺壓凱瑟琳的行為中出了不少力。PS：這一段臺(tái)詞里編劇又惡意滿滿地拿黛安的年齡開涮就讓我覺得非常討厭。

這一段雖然看上去像是瞎編的，但反倒是歷史上的真事。我十分疑惑亨利和凱瑟琳到底在身體結(jié)構(gòu)上有啥特異之處，居然還得專門換姿勢才行。

不不不，編劇請不要再寫這種弱智白爛臺(tái)詞了，真當(dāng)觀眾是蠢貨嗎？

？？？波旁公爵來找太子商議這段，我都不知說啥好了，真的這種臺(tái)詞就是在侮辱我的智商。你可以想象一下拍武則天傳記，給她母親安排一句“我把女兒送進(jìn)宮是為了讓她當(dāng)皇帝”。

是的，編劇以為法國國王會(huì)當(dāng)著全宮廷的面揍太子，畢竟現(xiàn)代人都以為古代宮廷毫無規(guī)矩呢，呵呵。

是的王妃一個(gè)人跑出去然后失蹤，王子就自己一個(gè)人跑出來找，似乎沒人想過他倆是啥身份。話說知道最可悲的一點(diǎn)是什么嗎，歷史上亨利從來都沒對凱瑟琳這么好過。

太子暴病而亡之后確實(shí)有人構(gòu)陷凱瑟琳，不過直接這么當(dāng)面說出來也是很搞笑。雖然近幾年來東亞這邊的宮斗戲也衰落得很嚴(yán)重，但到底還是吊打西方。PS：太子雖然人設(shè)糟糕但他下線了我還真有點(diǎn)舍不得，因?yàn)檠輪T真的好萌啊，像個(gè)張牙舞爪實(shí)際上弱唧唧的博美。

怎么說呢，這段凱瑟琳的抉擇因?yàn)榕牡貌诲e(cuò)，演員表現(xiàn)很好，所以多少掩蓋了她把書落在服裝師那里所以將其害死的情節(jié)有多蠢。順便一提，這里其實(shí)邏輯上也出問題了。歷史上這位背鍋而死的意大利人并不是凱瑟琳的服裝師，而是太子的貼身仆從，那些試圖借此誣陷凱瑟琳的人們最終沒找到兩人之間除了國籍一樣之外的其他聯(lián)系，所以凱瑟琳才得以全身而退。而在劇中，他就是凱瑟琳的人，如果確實(shí)斷定他下手毒死太子，難道凱瑟琳就能被輕易放過？

最后到凱瑟琳和拉希瑪見到先王遺孀蘇格蘭的瑪麗及其著名的侍女團(tuán)“四瑪麗”（也就是《風(fēng)中的女王》里那幾位），編劇突然就拋出了兩個(gè)地雷臺(tái)詞。

我敢說編劇肯定知道四瑪麗都叫瑪麗是因?yàn)槟鞘钱?dāng)時(shí)的流行名字，而不是蘇格蘭女王要求她們改的。而他這么設(shè)定，就只是在抖無謂的機(jī)靈，毫無意義。從這里我們就能看出喜劇劇本的高下之分，好的喜?。ū热纭秾檭骸罚┠軌驁A滑地在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)中挖掘可笑之處，而差一些的喜劇就只能這樣生硬地魔改瞎編。

？？？？？服氣，沒個(gè)十年腦血栓真的寫不出這么腦殘的臺(tái)詞。我連吐槽都不知道該怎么吐了。

再來說說服裝部分，這一集基本服裝風(fēng)格定型了，就不必重復(fù)講一些前兩集已經(jīng)出現(xiàn)的問題。

不過這一幕中父子倆的服裝年代上差了七八十年還是讓我不知說啥好。

黛安這幾個(gè)侍女頭上的東西叫做方當(dāng)詩女帽（你也能在《寵兒》中普遍看到），是在1680年代出現(xiàn)，并流行至1710年代的巴洛克晚期頭飾，提前跑到了一百五十年前，我也不知設(shè)計(jì)師是在想什么。想想看，要是在講慈禧太后的電視劇里出現(xiàn)了嘻哈褲......

蘇格蘭的瑪麗這身衣服的形制算是最接近歷史的，取材自她真實(shí)的畫像，不過能把寡婦帽做成白無垢，也是絕了。

凱瑟琳和拉?，?shù)姆b雖說并不符合1561年的風(fēng)格，但至少有十六世紀(jì)中期的味，還算美觀，可以打個(gè)80分。

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