《撲克臉第一季》是一部令人著迷的電視劇，它以懸疑和犯罪為主題，采用了選集劇形式。每一集都呈現(xiàn)了一個獨特的謀殺案，讓觀眾們沉浸在無盡的推理和解謎之中。故事的主角是查理，他是一位具有超凡能力的偵探。他的車子配備了一臺神奇的測謊儀，這使得他在調(diào)查案件時更加得心應手。每當查理駕車行駛過某個地方時，他都會遇到各種各樣的角色和離奇的案件。這些案件各具特色，讓人難以置信。有的案件涉及到復雜的家庭糾紛，有的案件涉及到政治陰謀，還有的案件涉及到神秘的超自然現(xiàn)象。每一集都引人入勝，讓觀眾們捧腹大笑，又緊張不已。劇中的角色形象鮮明，每個人物都有自己的故事和秘密。有的角色是善良正直的，有的角色則隱藏著不可告人的秘密。觀眾們將跟隨著查理的腳步，一起揭開這些角色的真相?！稉淇四樀谝患尽凡粌H僅是一部普通的懸疑劇，它還融入了幽默和驚險的元素。每一集都充滿了意想不到的轉(zhuǎn)折和驚喜，讓觀眾們樂在其中。總的來說，《撲克臉第一季》是一部令人沉迷的電視劇。它以其獨特的選集劇形式、精彩紛呈的謀殺案和生動鮮活的角色形象，吸引了廣大觀眾的關注。無論是喜歡懸疑、犯罪還是喜劇的觀眾，都能在這部劇中找到自己的樂趣。

女服務員打掃客房時，在電腦屏幕上看到了什么？以至于她第一時間找到保安隊長報告，以至于保安隊長馬上要找老板報告，以至于老板還要殺掉女服務員的丈夫和她……到底看到了什么已經(jīng)不重要了，就是富豪自己私設賭場或者是富翁兒童犯罪的信息唄。但導演把這個信息遮蔽了起來，劇中人物都知道，卻不讓觀眾知道。越是這樣，觀眾就越想知道，越是這樣，觀眾就越覺得這事情大到?jīng)]邊了。反過來想，如果畫面直給，讓觀眾看到畫面中的信息，其實劇情一點都不耽誤，可觀眾的好奇心呢？沒準觀眾反而會認為女服務員等各色人等大題小做多管閑事。

是不是信息遮蔽越多觀眾好奇心就越大呢？答案是否定的。把信息全部遮蔽起來，最常用的手法就是讓主角失憶。這樣貌似隱藏最多，但其實激發(fā)好奇心的效果卻未必最大。要知道，一絲不掛反而沒有半遮半擋來的誘人。所以在主角失憶的片子里，往往會增加其他不合常理的情節(jié)，才能進一步激發(fā)觀眾的好奇?！墩櫽爸刂?》主角身上有膠囊，還有密碼，還會格斗?！队洃浰槠分鹘歉觳采嫌屑y身，墻上到處都是紙條。

因此可以說，遮蔽信息的關鍵并不是越多越好，而是遮一部分，露一部分，讓觀眾抓耳撓腮想知道被遮擋了什么。這就是討論組里那么多人都在問“那張照片到底是什么”的原因。

大多數(shù)的懸疑推理觀眾都在猜到底誰是兇手，因為這些故事遮蔽的是某個人物的動機。而這個片子，觀眾都知道了誰是兇手，遮蔽的卻是主角探案的過程。在第一集中，觀眾知道小老板和保安隊長是兇手，觀眾也知道小老板在事成之后已經(jīng)計劃殺掉主角，可這些信息主角卻不知道。這樣只對劇中人物的信息遮蔽方式，就導致了觀眾和角色的信息不對稱，也就馬上調(diào)動了觀眾的期待。觀眾會替主角著急：喂，快跑啊，他們都是壞人！可主角卻人畜無害的越走越近。此時觀眾的心能不揪到嗓子眼嗎？反過來想，如果也不告訴觀眾，到底是誰殺了女服務員，小老板也人畜無害的一臉無辜……這樣觀眾就會更著急嗎？雖然未知增加了，但未知是對比已知，才能顯出未知的價值。

好故事的一個顯著特征是，觀眾感受到的壓力在不停的增加。之前我以為觀眾感受到的壓力，就是主角感受到的壓力，因為畢竟觀眾是通過主角代入故事。但看了這個故事，我發(fā)現(xiàn)只要能讓觀眾感受到壓力就行，至于是什么角色帶來的壓力，那都只是手法而已。這個故事先用女服務員來讓觀眾感受壓力，接著才讓主角承擔壓力。壓力承載的角色換了，但觀眾感受到的壓力，卻沒有因此降低。

故事一開始并不是第一場戲就壓力飆升，而是用一個信息遮蔽吸引觀眾注意，到底女服務員看到了什么呢？當觀眾看到保安隊長殺掉屋里看電視的男人后，好奇心上增加了一層壓力，觀眾開始擔心正往家里趕的女服務員，會不會被隊長殺掉。導演還故意讓女服務員進家門前，在車上坐了一會，就這一個安靜的細節(jié)，就又讓故事的壓力憑空增加了幾分。

殺完女服務員后，小老板又盯上了主角，主角卻非要替朋友查案，還把自己分析的過程告訴了殺人犯。這是壓力晉升的第二次。觀眾再替女服務員擔心后，更加開始擔心查理的生死。當小老板告訴隊長，等作弊完成之后殺死查理，而此刻查理依然毫不知情在繼續(xù)當著兇手的面推理真相，這時壓力第三次晉升。

小老板跳樓后，觀眾終于松了一口氣，結果隊長又開槍了，還打傷了查理。這時是壓力第四次提升。當查理終于跑路了，開車逃跑了，觀眾再次松了一口氣，結果大老板又打來電話了，觀眾感受到壓力又來了。這第五次的壓力提升，讓觀眾開始無比期待接下來主角的逃亡之旅。

角色是功能，人物是載體。所以有的故事會有兩個主角，因為這是有兩個不同人物共同承擔主角的角色功能。主角功能之一是展示故事主題，有些故事兩個人物都在展示主題，所以他們都是主角（《綠皮書》、《觸不可及》）?；锇橛袉l(fā)主角改變的功能，也一樣未必只通過一個人物承載?！度龎K廣告牌》里的兩個警察，先后承載伙伴功能?！扼@魂記》里的女人和偵探，先后承載主角功能。在這個故事第一集中，承載激勵事件的人物有兩個，而承載對手角色的人物也有兩個。

一開始以為打掃客房的女服務員是主角，因為她遭遇了激勵事件，結果沒想到她死了；當她的好友開始調(diào)查她的死因時，才意識到好友查理才是主角，果不其然接下來她遭遇的才是更大的激勵事件

賭場小老板指揮保安隊長殺了女服務員，小老板當然是對手，他先后給了兩個主角壓力；不曾想，對手居然跳樓自殺了，然后賭場的大老板出面了，接上了對手的功能，繼續(xù)給主角壓力

傳統(tǒng)故事理論中，主角要有一個弱點，這是他錯誤的價值取向，當他遭遇失敗后，才能改變?yōu)閮?yōu)點，從而最終獲得成功。一系列經(jīng)典電影的主角，都有一個明顯的弱點，比如幼稚、暴躁、武斷、自私等等（聞香識女人，辛德勒名單）。后來出了一些片子，反過來讓一開始有優(yōu)點，在遭遇了一系列失敗后，最終變成了缺點，并最終獲得成功（小丑，寄生蟲）。第一種片子讓我們反思自我，之所以這么失敗，是因為我自己內(nèi)心出了問題。第二種片子讓我們反思社會，之所以好人變成壞人才能成功，是因為社會出了問題。

看了這個故事后，突然發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)故事理論在教育人，后來的故事理論在批判社會，這些出發(fā)點不能說不對，但并不是唯一。不管主角出發(fā)時，身上具有的是弱點還是優(yōu)點，其實這些都屬于特點。不管怎么說，主角總要有一個或數(shù)個鮮明的特點。特點才是客觀的評價，其他優(yōu)點缺點的說法，都苦大仇深的帶有明顯說教色彩。不就是看個故事嗎？好看，爽，不就好了嗎？非要自我反省，非要隱喻社會？這是放棄了故事的娛樂本質(zhì)，轉(zhuǎn)而追求自設的宏大敘事的一種墮落。娛樂、有趣，才是這世界上最宏大的敘事。

查理的特點是，能通過微表情看出別人是不是撒謊。觀眾看不出主角有其他明顯的，可以升級到整個故事價值取向的弱點或優(yōu)點。但這個特點卻又那么的奪目，一下子就能讓觀眾記住。人物如果沒有特點，整個故事就會黯然下來。一個人物如果有多個鮮明的特點，那么它就會成為影史經(jīng)典。

相比較主角查理，小老板的動機其實更為強烈，他最怕別人提及他爹，可視別人卻總是提。觀眾能看到，這個富二代有一種強烈的欲望，就是想要證明自己。但結果，故事最大的反轉(zhuǎn)是，目標不存在，他越是想要證明的，越是失敗。面對父親的電話，他只能跳樓自殺。

女服務員是查理的閨蜜，當女服務員被酗酒的丈夫家暴時，查理帶她回到自己家住。這時我就在想，這算是干嘛呢？為什么要安排這個情節(jié)？后來果然發(fā)現(xiàn)是個伏筆，這時一個動機的伏筆。反過來想，如果沒有這場戲，查理一個女同事死了，查理非要去警局，走訪其他同事，還要冒著風險去調(diào)查，她何苦呢？只有有了這場戲，讓觀眾既通過了一個救貓咪的情節(jié)，看到了一個善良的主角，又通過展示倆人關系的友好，才得以讓這段關系被破壞之后，主角有足夠的動機上路。她又不是偵探，她卻要干偵探的事情，如果不是自己的關系人物被殺，她就會動機不足。如果觀眾看不到人物動機，故事馬上就虛假不堪。

沒出面的大老板，動機也是清晰可循。一開始為什么是小老板治理呢？大老板又沒死。觀眾看到大老板的動機是，給孩子空間，支持孩子成長，讓子承父業(yè)。但接下來兒子死了，大老板的動機馬上就躍然紙上了，當然是要報仇了。

看出別人是不是在撒謊，這個設定非常厲害之處在于，它既是大情節(jié)的高概念設定，又是小情節(jié)的日常設定。通常電影中，大小情節(jié)是涇渭分明的。主角能飛，能穿越，這就是大情節(jié)，就會吸引一大批觀眾的注意力。但大情節(jié)的設定也會帶來一個負面的問題，就是精力若分配給情感和思想不夠，就會變成爆米花電影。好看是好看，熱鬧是熱鬧，看了也就看了，留不下絲毫記憶。小情節(jié)很好的解決了這一點，這種故事就是聊天，兩個人一路走一路聊，天亮了說再見。但在不顯山不露水的微弱沖突中，觀眾卻深刻的被情感打動住了。

這個故事的特點是，看出別人撒謊，這個設定，既像一個大情節(jié)，主角顯然是擁有了一種超能力。同時又像是一個小情節(jié)，畢竟平常生活中，我們也有時能通過表情等細節(jié)，明星看出一個是不是誠實。這樣大小情節(jié)兼具的設定，就很容易讓觀眾既被大情節(jié)吸引，又被小情節(jié)共情。

一開始看到主角在房車外拿出啤酒和鄰居打招呼時，心里就在想，這鄰居是誰，將會和主角發(fā)生什么事情嗎？結果后來過了好久，鄰居都沒有出現(xiàn)，才知道是個跑龍?zhí)椎?。但我錯了，當查理帶人撬開女服務員家門時，我突然發(fā)現(xiàn)，這個開鎖的人，就正是她的鄰居。反過來想一下，讓查理自己用工具撬開別人門可以嗎？說是說的通，但主角光環(huán)就太明顯了，觀眾就會有出戲的可能，她太無所不能了。而且主角太強大，對手的壓力就不足以增加觀眾的期待。再反過來想一下，讓查理找了個別的朋友撬開門可以嗎？說依然是說的通，但問題就在于，觀眾會去想，她朋友憑什么違法事情敢?guī)退?？唯有天天見面打招呼的鄰居，這樣才顯得合理而順滑。

酗酒的男人先到賭場鬧事，然后才有了后來被保安隊長設計成被妻子槍殺的戲碼。反過來想，如果沒有前者作為伏筆，保安隊長也可以殺掉倆人后在現(xiàn)場擺上對射的痕跡。但可信度呢？是不是馬上降低了？細節(jié)之處還在于，保安隊長讓女服務員右手持槍，這作為一個伏筆，查理通過這個馬上發(fā)現(xiàn)了端倪，她是左撇子。包括保安隊長讓女服務員早點回家，也是為查理后面破案提供了伏筆。其實故事中的偵探從來都不是高智商，因為他們只是導演提前先編好分曉再鋪設伏筆所實現(xiàn)的效果而已。

當警察帶著鉗子，要來夾開女服務員衣柜時，領班說，等等，我有她密碼，然后就用密碼打開了。我當時就想，這算個什么意外？這是要突出領班和她關系好，后面她們還有事情還是咋滴。直到主角一直無法解開女服務員的ipad時，直到主角打電話問領班密碼時，直到觀眾看到主角在每個地方的秘密都是1234時，才意識到，原來阻止警察毀鎖是個伏筆哎！而分曉就是主角能夠拿到關鍵證據(jù)。反過來想，主角直接進門就找到了沒有設置密碼的ipad，這不行嗎？好多人都不設密碼的呀，這明明很合理呀。但問題是，文章喜奇不喜平，這樣是拿到了，但這個照片還重要嗎？

講故事又不是報告文學，又不是知乎回答要先說結論。聽故事的觀眾都不趕時間，觀眾要的是感知到照片很“重要”，照片很“重要“。而這個重要和關鍵，屬于感受層面，要傳遞給觀眾，而不是告訴給觀眾。所以好的故事，就是通過這些可有可無的細節(jié)，成功的在觀眾大腦中建立了預設的感受。

按照常理，如果要和壞人剛，那么就要錄犯罪證據(jù)。查理手機被沒收，隊長拿過去一看，發(fā)現(xiàn)并沒錄。但突然來個反轉(zhuǎn)，查理說，殺人的沒錄，但作弊的錄了。錄了作弊的會怎么樣？這里又有伏筆，之前小老板曾提及大老板說過，打擊敵人要痛擊弱點。小老板的弱點是沒能證明給所有人自己不行，而賭場的作弊證據(jù)，就正好痛擊他這個弱點。反過來想，如果沒有這個伏筆，查理直接說，我之所以沒有錄音殺人，而是錄音了賭博作弊，因為我要痛擊你的弱點。劇情依然合力，但問題是，主角的行為動機，要么過于主角光環(huán)無所不能而顯得假，要么就是主角沒有從弱女子逐步變化成獨立強大的存在。

再說一個小細節(jié)，查理去警局跟警察說了自己的猜想，警察是非常不屑的，讓她趕緊走，專業(yè)的事交給專業(yè)的人。觀眾都以為白費了，結果警察居然重新調(diào)查線索了，證明查理的走訪是有用的。本來以為這時就算完了，沒想到后面還有反轉(zhuǎn)，小老板居然知道了，而且說警察和自己是一伙的。

很多犯罪題材的電影，都面臨一個共同的問題，為什么是主角查案，為什么主角不報警。不讓警察辦案，是因為故事的主角不是警察。如果是警察，那就是另外一個故事了。但我們在講故事時，必須合理化警察之所以不辦案的原因。這個故事就很好的解決了這個問題。

比較差的劇情設置是，手機沒有信號沒有電，所以無法報警；或者警察不相信主角說的話。這樣的設置，雖然劇情依然可以繼續(xù)，畢竟為什么不報警這個問題，不是主線上的問題，只是一個設定。但如果把警察設定的過于弱智，就會影響觀眾觀看時的真實感。而讓觀眾進入故事，身臨其境，那么就在于每一個細節(jié)都不能讓人出戲。所以，甭給我解釋說，這個細節(jié)不重要。故事，全都是細節(jié)，沒有細節(jié)，那就別講故事。

截至目前，我只看了第一集，以上經(jīng)驗全部總結自第一集。昨晚看完后大為贊嘆，雖然這部劇也有很多明顯的缺點，但是作為創(chuàng)作者只用學習優(yōu)點就好了。暫時不打算看下去了，趕緊先把總結出的這些技巧，用在故事創(chuàng)作里試試再說。