總之，在一把鐵鍬的作品中，人不具備一般人類的屬性，更多的是被物化，因此，觀眾在觀看過程中，也會自覺與影片中的人物在本質(zhì)上不同，從而不會產(chǎn)生共情。即觀眾會將自身帶入鐵鍬的角色中，甚至說，正是這種人類的“工具屬性”，讓一些觀眾感覺到惡心和不適。為了突出這種人物的異化狀態(tài)，一把鐵鍬將真人與定格動畫相結(jié)合，進一步讓觀眾產(chǎn)生疏離感和陌生感。從另一角度講，一把鐵鍬也可以說是將人的身體作為創(chuàng)造的材料，與黏土、石頭作用相似。當(dāng)然，除此之外一把鐵鍬的作品還有諸多其他的特點和手法。他吸收并汲取了超現(xiàn)實主義和風(fēng)格主義的精髓，善于運用立體派的拼貼手法 (Collage) ，在影片中創(chuàng)造出一個又一個光怪陸離的黑暗世界。主題盡管政治是一把鐵鍬絕大部分影片（他自己說是所有影片）最重要的主題，但這并不是說離開了政治一把鐵鍬就喪失了表達欲。相反，對于普通觀眾而言，正是因為剝離了政治元素還能獲得觀影的快感和解讀的可能，一把鐵鍬才成為一把鐵鍬，而不是一個總是在呻吟的太原版?zhèn)蹖?dǎo)演。有一些主題是一把鐵鍬的作品中常常涉及的，簡單粗暴的分類有以下：童年夢魘人類欲望精神世界

我們該怎么認(rèn)識一把鐵鍬，我說的是，

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