【影評(píng)】《巾幗梟雄之懸崖》：一部融合愛(ài)情、歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)的電視劇巔峰==================在香港電視廣播有限公司與企鵝影視的合作下，《巾幗梟雄之懸崖》為我們帶來(lái)了一部充滿情感與戲劇張力的電視劇。這部作品由眾多實(shí)力派演員共同演繹，其中包括黎耀祥、胡定欣、蕭正楠、陳曉華、羅天宇、李成昌和康華等。這部劇作為巾幗梟雄系列的第四部，前兩部金牌編劇張華標(biāo)回歸，讓這部劇的情感與戲劇張力達(dá)到了新的高度。故事的主人公是一位人稱“七爺”的商界女強(qiáng)人鄧桂嬋（胡定欣飾），她為人爭(zhēng)強(qiáng)好勝，性格堅(jiān)毅，不畏艱難，屢屢將自己推上懸崖，置諸死地而后生。男主角柴十七（黎耀祥飾）則是一個(gè)商界奇才，聰明機(jī)智，他與鄧桂嬋相互利用、狼狽為奸、相愛(ài)相殺。這兩位主角的愛(ài)情故事是本劇的一大看點(diǎn)，他們?yōu)榱藢?duì)方甘愿把一切都豁出去，包括性命。鄧桂嬋為了柴十七，不惜一切代價(jià)，甚至挑戰(zhàn)權(quán)力的頂峰。柴十七也為了鄧桂嬋，挺身而出，對(duì)抗強(qiáng)大的敵人。他們的愛(ài)情故事充滿了悲壯和英勇，讓人為之動(dòng)容。除了愛(ài)情故事，《巾幗梟雄之懸崖》還涉及到歷史背景下的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。故事發(fā)生在繁華的都市，商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)激烈，而鄧桂嬋和柴十七在戰(zhàn)爭(zhēng)的漩渦中掙扎求生，他們的愛(ài)情故事也因此變得更加復(fù)雜和深刻。這些歷史背景和商業(yè)斗爭(zhēng)的描繪，讓這部劇充滿了挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)的世界感。總的來(lái)說(shuō)，《巾幗梟雄之懸崖》是一部充滿情感和戲劇張力的電視劇。它將愛(ài)情、歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)完美地融合在一起，展現(xiàn)了一個(gè)充滿挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)的世界。這部劇帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個(gè)充滿激情和英勇的故事，讓人們?yōu)橹畡?dòng)容，為之感動(dòng)。黎耀祥的表演無(wú)疑是本劇的一大亮點(diǎn)。他成功塑造了柴十七這個(gè)機(jī)智而堅(jiān)毅的角色，讓觀眾深入了解他的內(nèi)心世界和他的成長(zhǎng)過(guò)程。同時(shí)，胡定欣的表演也相當(dāng)出色，她成功塑造了鄧桂嬋這個(gè)充滿矛盾和沖突的角色，她的堅(jiān)毅和勇敢令人敬佩。其他演員的表演也相當(dāng)出色，為這部劇增添了許多色彩。在制作和技術(shù)方面，《巾幗梟雄之懸崖》同樣表現(xiàn)出色。畫(huà)面精美，音效逼真，配樂(lè)動(dòng)人，這些都為觀眾帶來(lái)了身臨其境的觀影體驗(yàn)。此外，劇情的緊湊和連貫性也使得這部劇成為了一部值得一看的電視劇。總的來(lái)說(shuō)，《巾幗梟雄之懸崖》是一部值得一看的電視劇。它將愛(ài)情、歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)完美地融合在一起，展現(xiàn)了一個(gè)充滿挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)的世界。這部劇將帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個(gè)充滿激情和英勇的故事，讓人們?yōu)橹畡?dòng)容，為之感動(dòng)。我強(qiáng)烈推薦這部電視劇給所有喜歡情感劇和冒險(xiǎn)劇的觀眾。

先來(lái)點(diǎn)有趣的，盲猜巾幗梟雄系列中的數(shù)字游戲。

柴十七和七爺，名或號(hào)里都有數(shù)字，“柴十七”叫起來(lái)還有點(diǎn)拗口，有沒(méi)有特別含義？

難道編劇給角色命名時(shí)圖省事，隨便加個(gè)數(shù)？

結(jié)合前兩輯大膽猜測(cè)，這里頭可能暗戳戳玩了個(gè)數(shù)字梗。

為什么？因?yàn)槌朔谠E早就告訴我們：七七四十九。

一個(gè)“七”，一個(gè)“十七”，合一起就是“七十七”，也即“7 7”。不僅加號(hào)凸顯了“女主 男主”強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的設(shè)定，而且“七七=四十九”，自然想到“四十九”可拆作“4 9”，也即呼應(yīng)第一部中的四奶奶與柴九，何況其中一個(gè)還同姓，指向很明確吧！

最初給巾1角色起名時(shí)，當(dāng)然主要為貼近角色身份?！熬拧迸c“狗”在粵語(yǔ)中同音，起名“柴九”包含了角色低賤出身的設(shè)定，也與特定情節(jié)關(guān)聯(lián)。

到了巾2，女主叫“鄭九妹”又帶有個(gè)“九”。單從人物背景看，好像劇中并無(wú)確切說(shuō)明“九妹”這個(gè)“九”的由來(lái)。

恐怕從那時(shí)起，編劇就已經(jīng)開(kāi)始在玩數(shù)字游戲了。

大家有沒(méi)有相似的感覺(jué)？巾1中最突出的是柴九線，不論人物刻畫(huà)，還是情節(jié)推進(jìn)，都非常出彩。

到了巾2，許多高光時(shí)刻轉(zhuǎn)而放在了九妹這邊，燒鴉片、殺少佐、救劉醒。不是說(shuō)男主那邊不夠出彩，而是男主出彩的橋段，主要落在女主與兄弟家人身上。

九是個(gè)位數(shù)最大，而巾1中最出彩的男主叫“柴九”，剛好名字里帶九最大。于是到了巾2索性改由女主名字里帶九最大，會(huì)不會(huì)早已在暗示：巾2主角劇情是對(duì)巾1原有的高光鋪排進(jìn)行了對(duì)調(diào)互換？其實(shí)巾2對(duì)巾1中的不少人物性格都做了相對(duì)應(yīng)的扭轉(zhuǎn)，這種事先通盤(pán)考慮的設(shè)計(jì)，是有跡可循的。

有了巾1巾2的解謎思路，到了懸崖這一部，破解數(shù)字游戲就比較順當(dāng)、簡(jiǎn)單了。

巾1、巾2雖相繼播出，但二者風(fēng)格還是有所不同。巾1更偏向戲劇化的夸張，類(lèi)似于同個(gè)制作團(tuán)隊(duì)早前的不少作品，更因柴九這個(gè)角色有了悲喜劇元素，戲味更濃。巾2主題與背景更宏大，整個(gè)格調(diào)也相對(duì)平實(shí)沉穩(wěn)，更有大劇之風(fēng)，更著重于情感張力與家國(guó)情懷。

而這回名號(hào)中都有數(shù)字七，且七七四十九，或已暗示在立項(xiàng)時(shí)就已定位，這一部對(duì)標(biāo)的是巾1悲喜劇的戲味風(fēng)格，而非延續(xù)巾2的偏寫(xiě)實(shí)格調(diào)。從時(shí)代背景看，這回也與巾2有重疊，更像是平行時(shí)空的另一個(gè)故事。

具體到角色層面，名號(hào)中數(shù)字同時(shí)有“七”，或暗指人物關(guān)系在某種程度上更為勢(shì)均力敵；二人都是缺缺的“七”，不再以“九”為大，顯然各有各的不足，或?qū)⒃诨ハ喑删?、救贖中有更多變化的空間。

所以這回，不如就當(dāng)作巾幗梟雄系列在傳承中回歸到最開(kāi)始那樣，重新開(kāi)啟的一部劇，新人物，新玩法。

如此盲猜，純屬娛樂(lè)?；蛴行┐╄徃綍?huì)，如有不同看法，付諸一笑就好。

==========有趣與感性的分割線===========

娛樂(lè)之外，聊點(diǎn)感性的。

老實(shí)講，年中被推送該劇的巡禮片，連看一遍都有些不忍心看下去。

知道那是面向招商的，重在喚起大眾市場(chǎng)對(duì)經(jīng)典系列的回憶，復(fù)用了不少巾1巾2的標(biāo)志或場(chǎng)景。然而隔了十五年再續(xù)前作，直叫人感慨物是人非。

等到先導(dǎo)預(yù)告片出來(lái)時(shí)，反而覺(jué)得這部新作開(kāi)始有點(diǎn)意思了。

招商完成，這次主打的是面向觀眾，不再賣(mài)情懷，立足劇中故事人物，有了初見(jiàn)的輪廓。

其實(shí)早在巾2時(shí)，編劇就復(fù)用了巾1中不少橋段、場(chǎng)景甚至臺(tái)詞。且兩劇前后腳播出，更容易被發(fā)現(xiàn)?？赡芤?yàn)榻?主角生死與共的情義、似有還無(wú)的感情十分動(dòng)人，且巾2的時(shí)代背景放在巾1之后，很多CP粉把巾1巾2視作前世今生，非但不反感，反而更為兩劇中那些似曾相識(shí)的、聯(lián)動(dòng)的情景及臺(tái)詞津津樂(lè)道。

然而過(guò)了十五年，難道真要再搞一出來(lái)湊足“三生三世”？

先把這問(wèn)題擱下，換個(gè)問(wèn)：有多少人，會(huì)有以下相似的追劇經(jīng)歷？

過(guò)去看劇很雜，只要好看。在港劇這塊，大男主的《創(chuàng)世紀(jì)》看過(guò)，也曾覺(jué)得又當(dāng)又立的葉榮添比不上愛(ài)妻號(hào)經(jīng)典反派許文彪；大女主的《金枝欲孽》看過(guò)，也曾覺(jué)得該劇結(jié)尾處的悲劇式批判，將宮斗戲的主題拔高了幾個(gè)等級(jí)；此外如歐陽(yáng)胖胖，一段時(shí)間他的劇一部接一部，因?yàn)殚_(kāi)心，可不久就審美疲勞了。法證1是因?yàn)榍邦^看過(guò)《鑒證實(shí)錄》和幾季CSI，只覺(jué)得該劇的本地化改編很成功，而法證2明顯改動(dòng)了劇集重心不提也罷，連帶到后面的法證3就沒(méi)看了。

早前聽(tīng)過(guò)“巾幗梟雄”這個(gè)劇名，覺(jué)得有點(diǎn)老套，隨便看了巾1中一段，見(jiàn)一大家子古裝人在吵架，心想又是爭(zhēng)產(chǎn)？又是溏心？就沒(méi)看了——溏心2的宅斗與煽情確實(shí)厲害，時(shí)不時(shí)就往人內(nèi)心最柔軟的地方使勁搓，但整個(gè)看下來(lái)后，會(huì)覺(jué)得精神上有些虛脫。

原本溏心12與巾1巾2的編審就是同一個(gè)，張華標(biāo)，非常資深，有很多出色作品。但稍微看多些港劇就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在其編劇編審的劇集中，經(jīng)常有相互借用的橋段，而大多時(shí)候，他總有本事把相似的橋段改一改變出新花樣，例如巾1中的柴九線。

有沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得，柴九與四奶奶的人物關(guān)系，可能是從溏心2中蓮子蓉與荷媽的片段擴(kuò)展出來(lái)的？但在此基礎(chǔ)上，巾1賦予了柴九更為完整、獨(dú)特的成長(zhǎng)與蛻變路線，這就是編劇的厲害之處。坦白說(shuō)，若非有柴九這個(gè)角兒，或許還會(huì)一直把巾1當(dāng)作是溏心的古裝重載版，放在一旁。

之所以會(huì)再次對(duì)巾1產(chǎn)生興趣，正是無(wú)聊時(shí)刷到柴九與四奶奶的片段，繼而看了全部剪輯；有人推薦巾2更好，就又看了巾2；后來(lái)還把巾1完整看過(guò)，如此才真正注意到這個(gè)系列。

也正是從那時(shí)起，注意到張華標(biāo)這位資深編劇，注意到劇中一眾主角配角。

女主演員，原以為她早在金枝1那時(shí)就是女主了，沒(méi)想到她那是以最初的女配演出了女主范，當(dāng)然金枝1其實(shí)更傾向于群像刻畫(huà)；對(duì)男主演員唯眼熟爾，沒(méi)想到其現(xiàn)實(shí)中的勵(lì)志程度，竟不亞于劇中柴九，更沒(méi)認(rèn)出港版《西游記》的豬八戒也是他演的，相信巾1巾2徹底改變了許多人對(duì)其舊有的印象。配角中也有不少出色的，如惠英紅，在《創(chuàng)世紀(jì)》中只是很普通的小角色，沒(méi)想到在巾2中的演出那么有爆發(fā)力，所以很快躍升影后一點(diǎn)都不奇怪。

這些人都堪稱港劇里真正的演員，他們都曾演過(guò)不少大家熟悉的、經(jīng)典的劇集?？蓪?duì)他們的整體印象中總有一種特別的感覺(jué)，就好似他們這群人，在各自的路線上積攢了從藝的全部能量，剛剛好，都在這個(gè)系列尤其是巾2中，集體迸發(fā)了出來(lái)！

就巾1客觀來(lái)講，不論編導(dǎo)演把柴九這個(gè)人物刻畫(huà)得如何鮮活生動(dòng)，多少都會(huì)看出同個(gè)制作團(tuán)隊(duì)、甚至同個(gè)演員過(guò)往劇集中的影子。若不是巾1后期給柴九安排了“劫后余生”的重大轉(zhuǎn)折，使之快速轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲臈n雄，并與四奶奶達(dá)成情義兩心知的情感升華，巾1的后勁恐怕也不會(huì)那么大，或許也就不會(huì)很快有后邊的巾2。

所以回顧這個(gè)系列，不禁感慨當(dāng)年的成功總有些機(jī)緣在其中，更對(duì)該劇的編劇編審很是佩服。張華標(biāo)能夠在類(lèi)似題材中植入差異化主題，能夠?qū)ο嗨频臉蚨芜M(jìn)行重構(gòu)再造，賦予角色足夠的生命力。此外，還注重戲劇性之外的合理化鋪排。

仍以此系列為例。本質(zhì)上，巾2的鄭九妹是巾1四奶奶的鏡面。正反一體兩面，兩個(gè)都深明大義、甘愿為崇高目標(biāo)而犧牲自我，只不過(guò)出身不同，手段不同。本來(lái)這種圣母類(lèi)型并不討好，但編劇給兩個(gè)角色的行為邏輯做足了鋪墊。巾1中是受到父親影響，而她之所以會(huì)賞識(shí)、重用柴九，是因她自己也曾是底層的廚娘，受過(guò)冤屈受過(guò)苦。而對(duì)巾2的女主，劇中花了較多篇幅去講她小時(shí)候被拐的經(jīng)歷，既為她一再保全、遷就麗華提供充分動(dòng)機(jī)（報(bào)恩），也為她早早覺(jué)醒繼而燒鴉片、多次救小孩提供了充足動(dòng)力。相比那些只顧拼湊刺激劇情不講基本邏輯的爽劇爆劇，這種扎實(shí)的編故事能力，于現(xiàn)時(shí)已不可多得。

隨手一查，張華標(biāo)早在90年就曾做過(guò)一套叫《人在邊緣》的年冠劇集。當(dāng)然，誰(shuí)都無(wú)法保證相同的編創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)每次都能成功，他也有些劇集出來(lái)后是不行的，這當(dāng)中涉及到編導(dǎo)演整個(gè)團(tuán)隊(duì)的太多因素。

但就巾1巾2來(lái)說(shuō)，除去主題價(jià)值，從另一角度去看，充沛且合情合理的戲劇性，加上編導(dǎo)演近乎完美的組合，或許才是這個(gè)系列最大的亮點(diǎn)。

相比巾1，巾2走得更遠(yuǎn)。除了格局更大，整部劇前前后后設(shè)下了多少情節(jié)伏筆與細(xì)節(jié)呼應(yīng)！劇中一些段落的鏡頭，顯然經(jīng)過(guò)了分鏡臺(tái)本的深思熟慮，很有想法?？唇?不時(shí)會(huì)感嘆：原來(lái)出了名流水線制作的港劇，也是可以很藝術(shù)地玩鏡頭的！

回顧至此，歸結(jié)一句：巾1或?yàn)椤盁o(wú)心插柳”，但巾2，絕對(duì)是建立在巾1編導(dǎo)演充分磨合之后，整個(gè)團(tuán)隊(duì)為了共同目標(biāo)全身心付出才可能成就的經(jīng)典。這種“天時(shí)地利人和”的特殊性，注定了該系列的經(jīng)典可一而不可再。

所以，早從那一部幾乎被所有人開(kāi)除出系列的《諜XXX》開(kāi)始，不管是以前的監(jiān)制，還是現(xiàn)在的編劇，背后的制作方早已在想辦法重構(gòu)這個(gè)系列。

有趣的是，有人拿溏心3當(dāng)反例 ，說(shuō)明系列“富不過(guò)三代”。但別忘了，那個(gè)強(qiáng)行把一個(gè)橫溝正史陰暗身世變態(tài)悲劇人格外加妄想挖寶當(dāng)皇帝的偏執(zhí)狂與一個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)無(wú)比偉光正何其大公無(wú)私到一再犧牲自己女人的高大全歷經(jīng)千奇百巧拼接成雙胞胎兄弟的縫合怪早已首當(dāng)其沖代本系列應(yīng)了劫。

嗯，玩笑而已。

前世今生，已近乎完美。就算劇中人物命運(yùn)各有遺憾，那也是使之成就經(jīng)典的遺憾之美。

或因此，懸崖這一部才會(huì)重新對(duì)照巾1之初，盡量設(shè)計(jì)出不同于前兩部經(jīng)典的人物與故事。

時(shí)隔十五年，想要再現(xiàn)經(jīng)典？不大可能了。

可以延續(xù)的，或只是巾1巾2中“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”的戲劇性，以及編導(dǎo)演“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手”的共同努力吧！

所以不如平常心看待，這一次，只當(dāng)作十五年后回歸系列初心的一個(gè)小小紀(jì)念。

在開(kāi)播之前，借由這個(gè)系列回顧多年來(lái)“歡樂(lè)兒童追港劇”的經(jīng)歷，也算是為過(guò)往的美好記憶畫(huà)下一個(gè)句點(diǎn)。

其實(shí)記憶中還看過(guò)不少精彩、經(jīng)典的港劇，從《上海灘》到《大時(shí)代》，再到90年代的武俠，還有《尋秦記》等等，太多了。

之所以拿巾幗梟雄系列來(lái)舉例，是感覺(jué)這個(gè)系列經(jīng)歷的軌跡，一定程度上映照了港?。ɑ蚓唧w限指其背后制作方）的發(fā)展與變遷：從當(dāng)年類(lèi)型化的守正創(chuàng)新，到眾志成城鑄就了經(jīng)典；從外來(lái)干擾的一時(shí)混亂，到現(xiàn)在重新開(kāi)啟的努力。

十五年過(guò)去了，大家?jiàn)蕵?lè)的選擇多了，在影視這塊的選擇更是極大豐富，卻時(shí)常感到選擇太多，什么都選不下手，追劇的時(shí)間反而少了。

其實(shí)不只是港劇，電影也好，電視劇也罷，美劇英劇日劇韓劇等等，全都是差不多的趨勢(shì)。爆劇爽劇或可以通過(guò)制造話題、模式化生產(chǎn)出來(lái)，但經(jīng)典？

比較粗淺的解釋或許是，影視中好的故事、好的角色都被反復(fù)用過(guò)了?；ヂ?lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)，大家見(jiàn)多識(shí)廣，看過(guò)太多好東西，嘴刁了。

盡管理性上知道港劇經(jīng)典是見(jiàn)一部少一部，很羨慕那些還沒(méi)看過(guò)多少的“后生女后生仔”。但無(wú)論如何，在感性上還是希望新港劇的發(fā)展會(huì)越來(lái)越好。

以此為念，愿今后有更多追港劇的“歡樂(lè)兒童”！