以下是我對(duì)《那個(gè)不為人知的故事》電影劇情的偽原創(chuàng)：一部神秘的出租車司機(jī)陳銘生（邱澤飾）與性格清冷的文物修復(fù)師楊昭（郎月婷飾）相遇的故事，在一段曖昧、試探、你進(jìn)我退的情感糾葛中，陳銘生漸漸走進(jìn)了楊昭的心中。在一次旅行中，陳銘生的臥底緝毒警身份暴露，二人的感情再次面臨選擇。陳銘生為了國家利益孤身奮戰(zhàn)，最終為國犧牲。這個(gè)故事讓我們思考有多少無名英雄日夜負(fù)重前行，默默守護(hù)著萬家燈火。影片改編自Twentine的同名小說，故事情節(jié)曲折，情感糾葛引人入勝。在電影中，陳銘生與楊昭之間的情感糾葛和陳銘生的臥底緝毒經(jīng)歷，構(gòu)成了一部充滿懸念和情感沖突的電影。他們的情感關(guān)系在各種矛盾和挑戰(zhàn)中逐漸深化，而陳銘生的臥底身份也給他們的愛情帶來了巨大的考驗(yàn)。影片通過描繪他們的愛情故事和陳銘生的臥底經(jīng)歷，表達(dá)了對(duì)無私奉獻(xiàn)的英雄的敬意和對(duì)國家利益的關(guān)注。這部電影不僅是一部情感片，更是一部具有深刻內(nèi)涵的作品，它讓我們思考愛情、責(zé)任和奉獻(xiàn)的意義。同時(shí)，它也提醒我們關(guān)注那些默默付出、守護(hù)著我們的無名英雄。這部電影值得一看。

看完?duì)€片，心情基本都是氣憤。

大多時(shí)候都是導(dǎo)演應(yīng)付差事，糊弄觀眾。讓人有種被戲耍的感覺。

《那個(gè)不為人知的故事》也是爛片，但我看了之后卻不生氣，而只是嘆惜。

嘆惜導(dǎo)演的平庸。

嘆惜一個(gè)沒有天資的人，用盡了全力，但呈現(xiàn)出來的效果就這樣了。你很難再要求他更多。

絕對(duì)還原原著小說的臺(tái)詞，不敢停下來的背景音樂，身處兩地的拼接鏡頭，關(guān)鍵臺(tái)詞的幾次呼應(yīng)······等等，包括影片女主的開放性結(jié)局，甚至最后離場(chǎng)前送給觀眾的“朋友圈文案”。

作為導(dǎo)演張巖的處女作，電影里的這些元素?zé)o一不透露著他的誠意。似乎他已然把自己認(rèn)知里所能想到的一切技法，都用進(jìn)了作品里，卻依然無法改變這是一部爛片。

還能再說點(diǎn)什么呢？我不忍對(duì)一個(gè)可憐人再說重話。

《那個(gè)不為人知的故事》是小說改編，我沒看過原著，所以不清楚原著的故事是怎樣，就電影本身所呈現(xiàn)的情節(jié)來說，這是一個(gè)相當(dāng)俗套的故事。

俗套到往前倒三十年，你也能在華語影片里找到這類型的作品。

一個(gè)女孩與臥底警察的愛情故事。

戲劇沖突的產(chǎn)生，自然源于臥底警察的身份。否則與旁的愛情故事拉不開區(qū)別，便浪費(fèi)了設(shè)定。

可很遺憾，本片導(dǎo)演并沒有拍出“臥底”身份的特殊感。

觀眾看不到女主楊昭面對(duì)男友陳銘生神秘身份的太多糾結(jié)。她輕而易舉，就輕輕揭過了男友身上“很會(huì)打架”“渾身傷疤”“對(duì)毒品很熟悉”這些異常的因素。

導(dǎo)演前期還妄想用一場(chǎng)陳銘生的打斗回憶戲，想誤導(dǎo)觀眾，讓觀眾以為陳銘生是個(gè)毒販。

只可惜鋪墊地相關(guān)戲份太少，觀眾很容易就能猜到，陳銘生是臥底而非毒販，且后續(xù)也并未在這一特殊身份下重筆。等故事進(jìn)入后半段，臥底身份也只是造成了兩人的異地，讓他們聯(lián)系不上，并未有更多沖突加入。

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，假設(shè)陳銘生不是臥底警察，換成出海的海員、支援非洲的科學(xué)家、偏遠(yuǎn)山區(qū)的勘測(cè)工程師、黑煤窯的工人等等。只要是有危險(xiǎn)性、不方便聯(lián)系外界的工作，都能套進(jìn)這個(gè)故事里。

換句話說，“臥底警察”這一身份的特殊性在劇本中并沒能很好地發(fā)揮出來。

好在這不是《無間道》，主打不是犯罪類型，拍不出陳永仁面對(duì)前女友的糾結(jié)也算不得致命傷。

那么作為愛情片，導(dǎo)演一定把他們的愛情拍得讓人極為動(dòng)容吧？并沒有。

《那個(gè)不為人知的故事》最大的短板，就是愛情戲拍得太差。

影片的愛情部分是飄在天上的。

故事的開端，就注定了這不是一個(gè)能讓普通人共鳴的故事?；蛘哒f，但凡有任何防人之心的觀眾，都難以沉浸到故事里。

兩人愛情的開始，源于一場(chǎng)大雨。他是出租車司機(jī)，她是乘客。幾分鐘前兩人才在警局鬧了一場(chǎng)，因?yàn)樗退牡艿芷鹆它c(diǎn)肢體沖突。

這是前情。兩人除此之外，再無任何瓜葛。

吊詭的來了。大雨傾盆夜，出租車陷進(jìn)坑里，反正也快到目的地，司機(jī)便讓女乘客走回家。自己則下車推了半天車無果。

女乘客見此情此景，不僅扔掉雨傘幫忙推車，大晚上的，濕身且單身的她還要邀請(qǐng)素不相識(shí)的司機(jī)去自己家里避避雨。

男司機(jī)竟然還同意了，之后更是在女乘客家睡了一晚。

無論是代入女乘客還是男司機(jī)，我都無法理解兩人的做法。許是我這人心眼壞，所以難以理解兩人的真善美。

如此浪漫主義到極致的開頭，才只是開始。

之后見面不過三兩次，楊昭讓陳銘生來她家教她做飯，教著教著，就突然吻上了人家，將男主帶到臥榻共赴巫山了。

我毫無防備地看到這一幕，沒感到半分浪漫、情趣，只覺得突兀。

因?yàn)榇饲皼]有半點(diǎn)鋪墊，楊昭對(duì)陳銘生動(dòng)了心。

兩個(gè)人的感情發(fā)展，快得沒來由。

雖然愛情本就是件沒來由的事，但僅限于當(dāng)事兩人。這畢竟是在拍電影，情感脈絡(luò)是要讓觀眾看到的。

至少得有一場(chǎng)戲，幾個(gè)眼神，兩三個(gè)小動(dòng)作，讓觀眾心里能有個(gè)底，明白這兩人對(duì)上了眼。而不是像《那個(gè)不為人知的故事》里這般，請(qǐng)吃碗餛飩的功夫，女主就無法自拔了。

沒來由的感情只是影片愛情“不好看”的原因之一。

對(duì)BGM毫無節(jié)制的濫用，則是它失敗的另一大因素。

電影里無數(shù)次出現(xiàn)MV一般的橋段，BGM響起，畫面上沒有劇情，給到兩人幾個(gè)特寫。

一次兩次三四次，五次六次七八次。

BGM這種東西就像眼淚，唯有關(guān)鍵時(shí)刻流出來才動(dòng)人。無盡無休的哭，只會(huì)讓人覺得吵鬧、厭煩。

可導(dǎo)演顯然不懂這個(gè)道理，全片七八成的戲份，都要以BGM佐之。

后來我想了想，導(dǎo)演這應(yīng)該也是不得已為之。我甚至能想像到，他在剪片過程中，看到男女主莫名的對(duì)視，自己都看不下去，所以選擇加入BGM來緩解尷尬。

以后有條件了，玩心重的影迷朋友可以試著去掉影片中的BGM再去看情節(jié)，我想該別有尬味。

以上這些，還不是《那個(gè)不為人知的故事》最致命的缺點(diǎn)，全片最讓人難以接受的不分，則是臺(tái)詞。

電影中充斥著大量，看起來很文藝、很清新的句子。

“我能用我枯竭的心靈”“某個(gè)山間靜謐的白塔”“那個(gè)過客是否還能進(jìn)入你的夢(mèng)”······

不止是女主的獨(dú)白，包括兩個(gè)人的對(duì)話，大庭廣眾下，街頭夜市旁，“我的欲望是真的，我的感情也是真的，我坦坦蕩蕩。”

我雖然沒看過原著，但我打包票，這些句子都是導(dǎo)演從原著里所摘抄，并原封不動(dòng)地將文字從小說搬到了電影里。

可事實(shí)是，生活中沒人會(huì)這么說話。有的文字就只適合以書面的形式出現(xiàn)，一旦說出來，味道就大變。但在這部影片里，通過女主角之口，觀眾幾乎要被這種極為書面的臺(tái)詞包圍了，從而使得整部作品都浮到了半空中，難以落地。

影片唯一值得一提的優(yōu)點(diǎn)，大概就只有邱澤的演技了。

有場(chǎng)戲是在篝火旁，陳銘生囁囁嚅嚅地說“楊昭，你愿不愿意······”

潛臺(tái)詞自然是愿不愿意嫁給我。應(yīng)是想到了自己的處境，所以他說的相當(dāng)猶豫，非常不干脆。

邱澤把角色那股吞吞吐吐，嘴角半開不開，話含在嘴里，差一點(diǎn)就要掉出來但就是沒掉的狀態(tài)，拿捏得太好。

我看著都恨不得沖進(jìn)銀幕把他的嘴撬開，把“嫁給我”三個(gè)字抖出來。

除此之外，我很難再挑出《那個(gè)不為人知的故事》半分亮點(diǎn)。

倒是缺點(diǎn)，我“如數(shù)家珍”。俗套的故事，濫用的BGM，沒來由的感情，虛浮的臺(tái)詞······

影片最后，女主角一邊想著陳銘生，一邊吃著陳銘生教過她，卻被她做得發(fā)黑的糖醋排骨。物是人非。

她哭了。我笑了。

她說太難吃了，陳銘生。

我說太難看了，這電影。