女性主義視角下的《楊戩》，我覺(jué)得這部電影的編劇被嚴(yán)重低估了（有若干未刪改原劇情補(bǔ)充）！?。。?/h3>

《新神榜：楊戩商周之戰(zhàn)》是一部非常吸引人的古裝奇幻劇。故事背景設(shè)定在商周之戰(zhàn)一千五百年后的天界，這個(gè)曾經(jīng)輝煌的世界如今已經(jīng)衰落不堪。主人公楊戩曾經(jīng)是威震天下的英雄，但如今卻淪落為了一名賞銀捕手，為了維持生計(jì)。然而，當(dāng)他接到一位神秘訪客的委托，要他去追捕一個(gè)少年時(shí)，他震驚地發(fā)現(xiàn)這個(gè)少年竟然是自己的親外甥沉香。沉香立志要尋回失散已久的寶蓮燈，并且劈山救母，但卻不知道這一切將引發(fā)一場(chǎng)巨大的災(zāi)難。楊戩決定踏上追尋沉香和揭開(kāi)塵封往事的旅程。他們將穿越天界的廢墟，尋找失落的寶蓮燈，同時(shí)也面臨著來(lái)自天界的追殺和諸多困難。在這個(gè)旅程中，楊戩和沉香將遇到各種各樣的人物和生物，他們將與神仙、妖魔搏斗，解密古老的謎團(tuán)。他們將面臨著無(wú)數(shù)的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)，但他們的勇氣和智慧將幫助他們克服一切困難?！缎律癜瘢簵顟焐讨苤畱?zhàn)》充滿了驚險(xiǎn)刺激和感人至深的情節(jié)。它將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿奇幻和冒險(xiǎn)的世界，同時(shí)也探討了親情、勇氣和拯救的主題。這部電視劇將讓觀眾流連忘返，讓他們沉浸在楊戩和沉香的驚心動(dòng)魄的旅程中。

《新神榜：楊戩》是一部融合了動(dòng)作、動(dòng)畫、奇幻和冒險(xiǎn)元素的電影。故事發(fā)生在商周之戰(zhàn)后的一千五百年，天界已經(jīng)衰落，主人公楊戩成為了一名賞銀捕手以維持生計(jì)。某天，一位神秘的訪客給了楊戩一筆賞銀，讓他去追捕一個(gè)少年。然而，楊戩意外地發(fā)現(xiàn)這個(gè)少年竟然是他的親外甥沉香。沉香立志要找回寶蓮燈，并劈山救母，但結(jié)果卻導(dǎo)致了一場(chǎng)大禍。于是，楊戩踏上了尋找沉香并揭開(kāi)塵封往事的旅程……

這篇影評(píng)可能有劇透

《 楊戩》的故事從二郎神楊戩將自己妹妹楊嬋壓在華山之下開(kāi)始，從沉香劈山救母告終，姑且不看故事畫面呈現(xiàn)出來(lái)的蒸汽朋克效果，我們只談這個(gè)故事梗概。

讓我們將這個(gè)從中間講起的故事再按照時(shí)間順序從頭到尾的進(jìn)行一次梳理。

十幾年前，楊嬋遵從師命在華山之下用寶蓮燈鎮(zhèn)壓玄鳥(niǎo)，但是玄鳥(niǎo)的力量漸漸強(qiáng)大已經(jīng)不是寶蓮燈能夠鎮(zhèn)壓了，這時(shí)楊嬋兄妹二人以楊嬋的自由和楊戩的一只眼睛（以及斧頭）為代價(jià)將玄鳥(niǎo)封印在了華山之下。

楊戩將外甥沉香安置在金霞洞府的玉鼎真人那里修習(xí)仙術(shù)，之后十幾年金霞洞的師父師兄并未好好的教導(dǎo)沉香而是對(duì)之非打則罵，孤苦伶仃的沉香從小埋下了要救出母親的心愿。在巫山神女婉羅的幫助下，打傷了師父叛逃師門，開(kāi)始尋找寶蓮燈，想要劈開(kāi)華山，救出母親。

而另一邊楊戩失去了自己大部分的法力，被開(kāi)除公職，當(dāng)上了賞金獵人，每日渾渾噩噩的在天界搜捕罪犯。

我們的故事，就從這里拉開(kāi)了帷幕，最終以沉香和楊戩都背叛師門拯救楊嬋結(jié)束。

這個(gè)故事，是一個(gè)以犧牲女性開(kāi)始，以逆子弒“父”終結(jié)的故事。

我們先看故事中的女性——

比較這個(gè)故事和我們之前看過(guò)的沉香救母的故事，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)從小看的那個(gè)版本的故事里，楊嬋作為三圣母因?yàn)楹头踩讼鄲?ài)犯下天條而被懲罰而壓在華山之下，是追求自由戀愛(ài)的罪人，而在這個(gè)故事里，她卻是一個(gè)忠心耿耿的在華山之下看守玄鳥(niǎo)的獄卒。這樣的身份的變化的意義在何處？

另外，故事里出現(xiàn)的神秘歌伎巫山神女，她又是誰(shuí)？

仔細(xì)想想，電影故事里人設(shè)變化最大的，是女性的角色。

故事中的女性有兩類。

第一類是無(wú)聲的母親

楊戩的母親還有沉香的母親，她們都是金霞洞或者說(shuō)天下安穩(wěn)的犧牲品。而恰好她們兩者作為正反兩面鏡子，可以照射出仙人群體的虛偽。

在楊戩救母的故事中，師長(zhǎng)們對(duì)楊戩悉心教導(dǎo)，大力幫助，因?yàn)槟巧坛┠?，天下?dòng)蕩不安，為了封神，獲取更大的仙界權(quán)力，他們培養(yǎng)楊戩，劈山之后，天下動(dòng)蕩群雄逐鹿，那些仙人靠著助周武王成為天子得以封神，在這之后，能夠引發(fā)天下權(quán)力重組的玄鳥(niǎo)成了無(wú)用之物，仙人們將自己的神勇之姿刻印在華山門口供后人瞻仰膜拜，安排了楊嬋在華山之下再度封印玄鳥(niǎo)，而當(dāng)玄鳥(niǎo)實(shí)力增長(zhǎng)時(shí)他們選擇了犧牲楊嬋，而為了避免沉香劈山救母放出玄鳥(niǎo)，這些道貌岸然的仙人們無(wú)視楊嬋為了仙界的犧牲，對(duì)于沉香百般刁難欺凌，不愿意教他法術(shù)，這些做法，都是為了避免沉香有能力放出玄鳥(niǎo)。

這兩面鏡子正好照出了巫山神女的那句話——“你們是為了天下嗎？你們是為了你們自己！”

（根據(jù)原設(shè)定，似乎放出玄鳥(niǎo)就會(huì)燒毀原來(lái)的封神榜，重新排榜）

金霞洞的仙人們，天庭上的天王們，都是封神的既得利益者。楊戩年少劈山時(shí)，他們?cè)敢庀嘀垣@取晉身之資。而沉香劈山時(shí)，他們知曉玄鳥(niǎo)一出，天下將亂，他們畏懼不已，百般阻撓，只有上次封神沒(méi)有得到地位的申公豹愿意幫助沉香，原因也正在于此——混亂會(huì)帶來(lái)權(quán)力重組的機(jī)遇。

這些人，借助于楊戩的母親獲得權(quán)勢(shì)，借助于囚困楊嬋阻撓沉香來(lái)保住權(quán)勢(shì)，然而這一切，在這權(quán)力的更迭之中，這些被犧牲的女人們，只留下了含糊的“母親”的角色，她們的喜怒哀樂(lè)，永遠(yuǎn)無(wú)關(guān)宏旨，她們的沉于地下的，是無(wú)聲的，是被忽略的，是可以隨時(shí)被犧牲的。

可悲的是，被犧牲掉的她們，最終也成了玄鳥(niǎo)的一部分。

我忍不住思考，玄鳥(niǎo)到底是什么？那玄鳥(niǎo)，是否一開(kāi)始就是那無(wú)窮無(wú)盡的被壓在山底，又永遠(yuǎn)被默默的犧牲掉的女性的化身呢？

我來(lái)貼一個(gè)對(duì)于楊家女性和玄鳥(niǎo)關(guān)系的考據(jù)，寫得特別好，大家可以去看一看。

https://movie.douban.com/review/14594888/

修改版本 ： 第二類是叛逆的女性

以下是根據(jù)電影評(píng)論區(qū)的補(bǔ)齊內(nèi)容進(jìn)行的影評(píng)修改，不保證真實(shí)，但很有趣。

根據(jù)評(píng)論區(qū)知情人透露，電影版本對(duì)于婉羅的相關(guān)情節(jié)進(jìn)行了大量的刪改。電影中婉羅實(shí)際上也是楊家女兒（是沉香的“姨姥姥”而不是“婉姥姥”），她不滿楊家女兒只能沉默的接受被壓在山底卻不能登上封神榜的命運(yùn)，所以?shī)^起反抗，選擇了利用沉香和楊戩來(lái)實(shí)現(xiàn)放出神鳥(niǎo)的計(jì)劃從而掙脫命運(yùn)。

這樣，我們便可以理解婉羅行為的內(nèi)在邏輯——“我楊家女人也應(yīng)該榜上有名”。

所以她殺死了沉香的師父，從金霞洞帶走沉香是為了放出玄鳥(niǎo)。

有人不解為什么婉羅要?dú)⒘松旯?/p>

申公豹這個(gè)角色具有邊緣性，他是政治斗爭(zhēng)的失敗者，是一個(gè)失敗版本的玉鼎真人。他的行為不為了什么大義，他心狠手辣，和沉香聯(lián)手只為了獲得上次戰(zhàn)爭(zhēng)中沒(méi)有得到的權(quán)勢(shì)地位。而他在奪權(quán)成功之后又會(huì)成為一個(gè)新的玉鼎真人，又會(huì)建造自己的金霞洞，又會(huì)將楊家女人安排在山巒之下鎮(zhèn)壓玄鳥(niǎo)以保住自己的地位。

申公豹的邊緣處境是因?yàn)樗匆驗(yàn)閵Z權(quán)失敗不被主流仙界認(rèn)可，另一面和婉羅等人又不是一路人，甚至還是潛在的敵人。所以，婉羅怎么能不殺他。

這樣一想，沒(méi)有婉羅，也就沒(méi)有沉香救母，也就沒(méi)有楊戩的相助，她才是最初的那個(gè)叛逆的動(dòng)機(jī)。按照設(shè)定救母必須要由楊家的男人來(lái)完成，但是婉羅通過(guò)在背后操縱這盤棋局，最終實(shí)現(xiàn)了對(duì)于女性的拯救。

而這里的劇情人設(shè)變動(dòng)的有趣之處在于，這故事的最后上映的電影版本里可以容得下楊戩和沉香這樣的“逆子”，卻萬(wàn)萬(wàn)容不下一個(gè)為自己爭(zhēng)取公道的“逆女”。這兩者的差異，不是很有趣嗎（笑）

（原版本 第二類是被污名化的妖女

巫山神女在歷史當(dāng)中僅僅只有和君王共赴巫山云雨的情色故事，就像褒姒、貂蟬、西施、妲己。

她們是被釘在歷史恥辱柱上的妖女，但她們不甘于僅僅在歷史上化身成一個(gè)屏風(fēng)上的繡鳥(niǎo)，只能任由他人放在眼底賞玩，所以她們?cè)噲D掙扎出屏風(fēng)之上。

正如電影里神女在周幽王的烽火臺(tái)上的言論，歷史的記載當(dāng)中，男人昏庸亡國(guó)，也必須要拖出個(gè)女人來(lái)挨罵。

神女憤怒，因而她要放出玄鳥(niǎo)，改變這不公的世間。

神女和楊嬋的區(qū)別在于，她不是一個(gè)母親的角色，她是以一個(gè)女性的角色登上歷史舞臺(tái)的，因而當(dāng)故事里強(qiáng)調(diào)她的年齡的時(shí)候，觀眾都大呼意外，我們默認(rèn)，美麗應(yīng)該一直跟年輕掛鉤，一個(gè)或許能夠成為男主角的cp的女性角色，怎么能夠是一個(gè)老女人呢？這樣的巧妙安排又何嘗不是對(duì)于觀眾刻板印象的諷刺。

另一面，楊嬋在華山之下是無(wú)聲的，但是神女卻的有聲的，但是她的名聲是惡名，她這樣的女人所獲得的，是歷史上的咒罵，必要的時(shí)候，還要成為那些無(wú)能的君王的替罪羊。

看似有聲，實(shí)則她在歷史上留下的，只有扭曲變形的形象。）

另外再來(lái)說(shuō)說(shuō)故事里的兩個(gè)男性角色：楊戩和沉香。

我在看電影時(shí)，一直有個(gè)困惑。

這個(gè)故事里，無(wú)論是楊戩還是沉香，他們都沒(méi)有“父親”這個(gè)角色。

后來(lái)我想，故事里的那個(gè)金霞洞的師父，實(shí)際上就是父親化身，一日為師終身為父，這個(gè)故事里已經(jīng)有父親的角色了。

故事名為《楊戩》，是因?yàn)檫@個(gè)故事的邏輯里，救母是必須要“弒父”的，因?yàn)椤案浮辈攀蔷饶缸畲蟮恼系K。沉香的“弒父”在故事一開(kāi)始就已經(jīng)完成，因?yàn)閹煾覆淮?，所以叛出師門也毫無(wú)壓力，更不會(huì)后悔。而對(duì)于楊戩，他的“弒父”卻無(wú)比艱難，他實(shí)際上也依靠著封神得到了權(quán)勢(shì)地位，對(duì)于金霞洞有著強(qiáng)烈的情感依戀。在劈山放出玄鳥(niǎo)這件事情上，他面臨著更大的精神痛苦，這樣的精神掙扎，才是故事的主角需要具有的特質(zhì)。

當(dāng)他用斧頭鎮(zhèn)壓在華山之上，他想的是為了天下的安定。

為了這份安定，他可以犧牲自己的權(quán)力和地位，甚至法力。

但是整部電影的開(kāi)頭，當(dāng)他失去了第三只眼睛換取天下安定，他卻渾渾噩噩，神情憔悴，這樣的變化是否是他在困惑于，犧牲一人以換取天下安定，這樣的做法是否真的是正確的呢？

而當(dāng)他決心要帶沉香去救母，是因?yàn)樗朊靼琢艘粋€(gè)道理——

天下的安定，從來(lái)不應(yīng)該建立在那些無(wú)聲的被犧牲的人身上。哪怕他通過(guò)自己救母的經(jīng)歷已經(jīng)清楚，就算劈山也無(wú)法救出楊嬋，但是他依然決定要去救出那些無(wú)聲的犧牲者，哪怕背叛師門，親手“弒父”，被天地所不容。

他清楚的知道代價(jià)，也清楚結(jié)局，但是他依然愿意讓沉香去劈山。

沉香無(wú)從失去，故而能夠毫無(wú)牽掛背水一戰(zhàn)。楊戩對(duì)于師門萬(wàn)般不舍，卻也能做到堅(jiān)持正義，這才萬(wàn)般難得。

如果需要你作為既得利益者犧牲自己眼下所擁有的一切，甚至包括那些生命中最溫暖的一切去救助那些無(wú)從發(fā)聲的人，試問(wèn)，有幾個(gè)人可以做到？

在這個(gè)故事里沉香和楊戩也同樣是兩面鏡子。一心救母的沉香何嘗不是年幼劈山救母的楊戩，那時(shí)他滿心期待，劈山之后，定能救出母親，這里面折射出的是對(duì)親人的愛(ài)。而故事里的楊戩就是長(zhǎng)大后的沉香，當(dāng)知道劈開(kāi)華山也救不出親人，是否還要劈山來(lái)讓那些無(wú)聲的犧牲者重見(jiàn)天日，他最后做出了選擇，其中折射的是對(duì)天下眾生的義。

所以，他才能成為這個(gè)故事的主角。

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