《山河故人》是一部1999年上映的中國電影，由導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)。影片根據(jù)作家席絹的同名小說改編，講述了一個(gè)關(guān)于家庭和愛情的故事。故事發(fā)生在山西汾陽縣城，主要圍繞著一個(gè)開朗活潑的女孩沈濤展開。沈濤同時(shí)被兩個(gè)男人吸引著，一個(gè)是礦工梁子，另一個(gè)是煤礦老板張晉生。這個(gè)三角戀關(guān)系無法維持平衡，最終梁子和晉生之間的友情也破裂了。在濤兒結(jié)婚的時(shí)候，有人選擇了離開遠(yuǎn)方。故事的時(shí)間跳到了2014年，梁子由于長期在煤礦工作，健康狀況已經(jīng)到了無法挽回的地步。他帶著妻兒回到了故鄉(xiāng)。與此同時(shí)，沈濤和晉生已經(jīng)離婚，晉生帶著孩子去了上海。他們都到了中年，彼此身不由己地站在了生離死別的邊緣。故事的時(shí)間再次跳躍到了2025年，這時(shí)候，只會(huì)說英文的到樂和父親之間有著隔膜，但他卻與中文老師米婭成為了忘年交。到樂渴望擺脫父親的控制，渴望得到自由，盡管他可能并不清楚自由的真正含義?！渡胶庸嗜恕吠ㄟ^跨越多個(gè)年代的故事，展現(xiàn)了家庭、友情和愛情之間的糾葛與掙扎。影片以細(xì)膩的情感刻畫和真實(shí)的人物形象，打動(dòng)了觀眾的心靈。它揭示了人性的復(fù)雜性和生活的無常，讓觀眾思考人生的意義和價(jià)值。這部電影充滿了深情和溫暖，值得一看。

    可能，當(dāng)賈樟柯遠(yuǎn)離了《小武》《站臺(tái)》那幾部早期的、灰蒙蒙的粗糲作品之后，影迷們對(duì)于他的評(píng)判就注定分裂了。這與人們的見識(shí)和成長速度有關(guān)，也與賈樟柯自己的奔跑節(jié)奏有關(guān)?？傮w上而言，很多觀眾停在了原地，而賈科長自己提拔了自己。
    大多數(shù)人最初愛上賈樟柯，是因?yàn)樗砩吓c生俱來的、嗆人的塵土氣息。很多人覺得，賈樟柯必須一直這樣灰頭土臉下去，像一顆絕望的釘子，有必要終生扮演那種邊緣而決絕者的代言人，哪怕付出銹蝕自己的代價(jià)。但是，賈樟柯怎么可能困住自己呢？如果他的野心真的如此狹窄，那么他最初的作品中也不會(huì)滲透出那樣擊中人心的力量。所以，賈樟柯的變化是注定的。他從敘述自身經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)變成一個(gè)可以對(duì)更龐大的世界進(jìn)行虛構(gòu)寫作的作者，這種轉(zhuǎn)身是成為真正導(dǎo)演的必要一步。很多被寄予厚望的藝術(shù)片導(dǎo)演都困在了那道門檻之前。而賈樟柯順暢地越過了那個(gè)微妙的鴻溝，而且并不是以損傷自己的特性作為代價(jià)。
    和《天注定》相比，《山河故人》口碑的共識(shí)度可能會(huì)高一點(diǎn)，但也不太可能完全被調(diào)和。喜歡它的人會(huì)認(rèn)為賈樟柯已經(jīng)奠定了不可動(dòng)搖的國際化地位，而不喜歡它的人，這部空間線橫跨大洋，時(shí)間線又直指未來的電影，簡直就是裝逼過度的一樁鐵證。
    其實(shí)，即便賈樟柯在《山河故人》中拍攝了海邊別墅和私人飛機(jī)以及具有科幻色彩的平板電腦，但這部戲仍然特別“賈樟柯”，因?yàn)槟沩樦歉€索找到的那只錨，仍然深深地扎在山西的縣城里。
    一度，賈樟柯想遠(yuǎn)離縣城，他曾經(jīng)反問，“難道我就只會(huì)拍縣城嗎？”其實(shí)，他并不太在乎拍攝的是縣城還是都市。因?yàn)閺恼w意義上講，中國本身就是一個(gè)巨大的縣城——肆無忌憚，野蠻生長，不倫不類，活力非凡。
    而賈樟柯對(duì)于這一切的呈現(xiàn)，不喜不悲，靈活而具有調(diào)試性。這個(gè)矮小的男人有一種獨(dú)特的能力，可以放松地行走在歐洲的紅地毯上，也可以瞬間回到縣城的小面館里，在他身上，你幾乎看不到文化時(shí)差。有太多的導(dǎo)演只能顧及一種文化語境，而賈樟柯可以用標(biāo)準(zhǔn)的中國視角拍攝中國，但與此同時(shí)卻具備奇妙的世界味道。這來源于賈樟柯對(duì)于中國的態(tài)度，混雜著旁觀和親昵。他高度理解這個(gè)國家，卻又天然與其保持著警覺與疏離。
    這種呈現(xiàn)中國的方式在《山河故人》中異常明顯。有時(shí)，甚至同時(shí)具備高度陌生化和高度的親近感。比如，那段有關(guān)未來的設(shè)定。其實(shí)，甩向未來的那段故事，一點(diǎn)也不裝逼，那是自然而然生長出的時(shí)間線。與其說其中的細(xì)節(jié)有科幻元素，不如說更像是現(xiàn)實(shí)縫隙中擠壓出的魔幻，像是幽靈般的一筆，如同《三峽好人》中那個(gè)突然竄上天的火箭。
   《山河故人》與上一部《天注定》完全不同?！短熳⒍ā犯袷琴Z樟柯的一口惡氣，一聲牢騷，一次摔摔打打。他幾乎沒有運(yùn)用最擅長的耐心與緩釋技術(shù)把抱怨與發(fā)泄進(jìn)行進(jìn)一步的深化，也沒有對(duì)注定的暴力和突如其來的死亡進(jìn)行精神性的探討，所以，從這個(gè)意義上講， 《天注定》是賈樟柯最易讀懂的作品之一，表淺，像個(gè)插曲，猶如一個(gè)有性格但一直好脾氣的男人發(fā)泄了一通，發(fā)泄完了，重新收拾起來過日子。而《山河故人》從那種短促的、爆發(fā)的氣息和節(jié)奏中徹底還魂，又一次有了綿長的喘息。它是一幕舒緩、隱忍卻到處密布著殘忍的故事。而這一次的殘忍，不是來源于社會(huì)沖突和身體層面的暴力，而是來自于更無法言說的命運(yùn)和時(shí)間的碾缽。
    電影中三個(gè)人的命運(yùn)呈現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代最典型的三種分裂。最初，是時(shí)代的變革分裂了他們，他們自己選擇命運(yùn)，有意識(shí)間雜著無意識(shí)。有人覺得自己可以騎在時(shí)代身上，志在必得；有人覺得自己可以更加高渺地看待命運(yùn)，好像處亂不驚但最終一敗涂地；有人在隨波逐流中做出了效益最大化的抉擇。而當(dāng)時(shí)光流轉(zhuǎn)之后，他們不但被命運(yùn)分裂，三個(gè)人也開始了又一次的自我分裂。
    最終，孩子成為了最悲劇化的象征，猶如漂浮于這個(gè)世界中的、一顆無辜的原子，從山西的縣城飄蕩到上海，又飄蕩到澳洲，在大洋的邊緣囚禁與掙脫，在天空中展開一段絕望的忘年之戀。而那個(gè)與之親昵的女人的身份也高度象征化，老師、母親、情人、人種意義上的親近者……兩個(gè)被自己的世界放逐的人，在異鄉(xiāng)中用肉身的焊接尋求精神上的切近，但最終注定更進(jìn)一步疏遠(yuǎn)了彼此。他們想買票回到山西，但最終因?yàn)橐淮螤幊碂o法成行，這不但是現(xiàn)實(shí)中的困境，也是精神上的隱喻。人，怎么可能真的回得到過去呢？某種程度上說，最后那段有關(guān)未來的呈現(xiàn)，已經(jīng)殘酷地告訴我們，曾經(jīng)親昵的人們被時(shí)光攪散了，他們不光隔著物理意義上的大洋，其實(shí)隔著精神上的次元。在空曠的屋子中包餃子的濤，在大洋岸邊獨(dú)自站立的兒子，二者哪還在同一個(gè)宇宙中呢？
    人們總以為自己是被地域分隔，其實(shí)，當(dāng)中國的變化速度超越常態(tài)的時(shí)候，我們所處的環(huán)境已經(jīng)猶如離心機(jī)，早把我們甩進(jìn)了不同的蟲洞。最悲哀的是，我們總覺得彼此尚有重逢的可能。但永久分別的種子從一開始就埋下了。當(dāng)纏著絲巾的兒子從飛機(jī)上被空姐送下來的時(shí)候；當(dāng)他在姥爺?shù)墓讟∏斑t疑著無法下跪的時(shí)候；當(dāng)她叫著媽咪的時(shí)候，就已經(jīng)注定，媽媽和兒子永遠(yuǎn)失去了彼此。最終，這個(gè)黃皮膚的孩子忘記了母語，被種植在了澳洲，只留下一個(gè)叫做“美元”的名字，這個(gè)名字殘留著中國轉(zhuǎn)型期粗暴得毫不掩飾的野心，像一個(gè)傷疤，讓孩子在哪個(gè)文化中都不得安放。
    從這個(gè)意義上講，這部作品有著濃厚的悲傷基調(diào)，就像賈樟柯的大多數(shù)作品一樣。他并非故意呈現(xiàn)一種戲劇化的悲傷，只是他所呈現(xiàn)的這個(gè)國度，本身有著揮之不去的悲劇涂層。
    大多數(shù)中國觀眾無法接受那種高度還原生活本貌的電影，這源自人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的回避。有太多忌憚和不滿，于是他們想扭頭不看，充耳不聞。他們無法接受銀幕像鏡子一樣反射殘酷的現(xiàn)實(shí)影像，而賈樟柯的作品有一種無聲的逼迫感，逼迫著人們通過巨大的銀幕，望向自己無處可逃的生活。這也是為什么賈樟柯的作品在當(dāng)下中國，永遠(yuǎn)無法取得票房回報(bào)的原因。對(duì)于說出真相的人，有些人稱頌其為英雄，而有些人則斥責(zé)他揭掉了自己虛妄的保護(hù)色。
    更多的、從早期就愛上賈樟柯的影迷來說，他的吸引力在于某種程度上的抵抗，抵抗靚麗，抵抗修飾，抵抗昂揚(yáng)。但是，賈樟柯其實(shí)一直沒有把自己當(dāng)做一個(gè)操持著攝影機(jī)的抵抗者，他是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)意義上的藝術(shù)家，只不過在客觀上所喜愛的圖像與這個(gè)大國崛起背景下，官方與主流話語樂于述說的腔調(diào)不太一樣而已。他不是那種故意拍攝黑色事件以刺破中國的導(dǎo)演，更不是那種用鮮紅色幕布遮擋中國的導(dǎo)演，也同樣不是用粉紅的艷麗涂抹中國讓人遺忘現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演。他無限接近透明的灰。他一直在中國遍布著痰跡、塵土、機(jī)遇和小廣告的地面上貼地飛行。
（文/楊時(shí)旸）

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